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展覽現(xiàn)場

　　撰文_王芷陽

　　2023年7月6日上午，由中央美術學院美術館主辦，中央美術學院美術館設計總監(jiān)、副研究員紀玉潔策展的“多維的感性——中央美術學院美術館藏女性藝術家作品專題展”在中央美術學院美術館四層展廳開幕。

　　本次展覽圍繞“感性”這一女藝術家最強烈的藝術特征，選取了20世紀90年代以來館藏42件/組優(yōu)秀女藝術家的作品，這些女藝術家從自身經(jīng)驗出發(fā)，自覺主動的表現(xiàn)切身體驗，用獨特的“女性視角”觀察時代變遷、思考現(xiàn)實，用細膩的情感體悟生活、表達內(nèi)心，在感性的驅(qū)動下尋覓和構(gòu)建精神世界，創(chuàng)造出一道廣闊的藝術風景線，呈現(xiàn)出一個“感性”的多維圖景。

展覽現(xiàn)場

　　我國進入改革開放后，經(jīng)濟迅速發(fā)展，人們的思想得到了極大的解放，女藝術家的本體意識逐漸覺醒，她們以飽滿的熱情投入到藝術創(chuàng)作中，以敏銳的洞察力，細膩且內(nèi)斂的情感，以及不同于男性的生命體驗與生活經(jīng)歷為藝術注入新生命，展現(xiàn)出震撼世界的力量。

　　策展人紀玉潔選擇了1990年代以來一批女藝術家作品，從30多年來中國藝術發(fā)展的文化背景和藝術家的創(chuàng)作實際出發(fā)，對展覽主題“多維的感性”進行闡釋與延展，并從“具身之感、秩序之感、媒體之感”三個維度展開敘事。這個展覽所折射出的女藝術家的創(chuàng)作狀態(tài)，堪稱中國女藝術家大群體的時代縮影。

展覽現(xiàn)場

　　具身是感性的深刻維度。在女藝術家的創(chuàng)作中，具身是一種創(chuàng)作的自覺。她們不僅通過具身的經(jīng)驗感知自身存在，同時也通過具身的感覺探索生活、世界以及世間萬物，沖破“被審美”的狀態(tài)，用繪畫、音樂、雕塑、攝影等藝術形式自覺表現(xiàn)身體，表達情感。

喻紅《金屬的聲音》 200×200cm 布面丙烯 2016年

姜杰《同學（女頭像）》石膏 40×30×58cm 1991年

胡明哲《高原的歌》紙本設色 98×110cm 1988年

欒雪雁《城市之光——向卓別林致敬系列》之一紙上巖彩 130×98cm 1998年

　　“秩序之感”是本次展覽的創(chuàng)新點，反映了學院藝術教育環(huán)境中一種獨特的創(chuàng)造狀態(tài)。常被人們認為與理性緊密聯(lián)系的“秩序”為女藝術家提供了重要的美學創(chuàng)作框架與路徑，正如德國哲學家、美學家黑格爾所說，“美是理念的感性顯現(xiàn)”，“秩序”幫助女藝術家將感知沖動和感性表達整理成有意義的形式，使感性與理性達到統(tǒng)一狀態(tài)。

厐壔《青銅的啟示一〇〇〇》布面油彩 149×179cm 1991年

鞠婷《聚集的大多數(shù)》布面油彩 尺寸不一 2013年

邢丹文《都市演繹 作品2號》C-Print彩色沖洗印相 170×220cm 2006年

陳欣悅《艮岳》絹本 170×170cm 2020年

　　“媒介之感”展現(xiàn)了女藝術家在媒介的選擇與運用上的女性意識。藝術媒介具有突出的感性特質(zhì)，媒介為女藝術家的創(chuàng)作帶來最為感性的演繹，不同媒介所蘊含的物質(zhì)屬性、文化與精神內(nèi)涵激發(fā)了女藝術家的感知與思考，并熔鑄成獨特的審美語言。

蘇雅娜《軟的》綜合材料 尺寸可變 2014年

潘琳《他們都比我好》 裝置 150×150×78cm 2010 年

王薇 《發(fā)繡6-5》，玻璃器皿，直徑20厘米

　　本次展覽在中央美術學院美術館四層展廳呈現(xiàn)，將持續(xù)至9月1日結(jié)束。

　　（本文圖片由中央美術學院美術館提供并授權使用）

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