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　　【藝境觀象】 

　　融發(fā)展之勢于丹青之姿，繪西安新貌于筆墨之端。近日，裹挾著長安畫壇渾厚蒼茫畫風的“黃河新篇 來自長安”美術作品晉京展舉辦。展覽匯集了長安畫壇百名畫家新近創(chuàng)作的近百幅精品力作，集中展示了西安美術高質量發(fā)展成果。

　　近年來，西安組織實施了“三大美術創(chuàng)作工程”，即“西安文脈”工程、“百年歷程”工程、“黃河新篇”工程，創(chuàng)作出的300幅美術精品，生動記錄了時代發(fā)展的宏闊圖景，推動著藝術語言的不斷創(chuàng)新。

繪泱泱文脈 展?jié)h唐雄風

　　西安，古稱長安，有著3100多年的建城史和1100多年的建都史，是中華文明和中華民族的重要發(fā)祥地之一，是古絲綢之路的東方起點，也是中國藝術的重要發(fā)源地之一。這里有著豐富的歷史文化資源、自然資源、紅色資源以及現(xiàn)代建設成果，為主題性美術創(chuàng)作提供了取之不盡的素材。

　　絲綢之路，漢唐盛世，無疑是西安千年文脈中濃墨重彩的一筆。在“三大美術創(chuàng)作工程”中，不乏表現(xiàn)以開放、包容、自信、進取為特征的漢唐精神的作品。如《開元盛世》通過對宏大場景的描繪，呈現(xiàn)了唐代東西市絲綢交易的盛況；《張騫出使西域》兼工帶寫，表現(xiàn)了張騫西行路途之艱辛、信念之堅定；《周公制禮作樂》以工筆重彩的形式再現(xiàn)了中國禮樂文化之規(guī)范；《玄奘譯經》充分發(fā)揮白描的藝術表現(xiàn)力，傳達了玄奘“艱難困苦，玉汝于成”的虔誠的傳教譯經態(tài)度；《盛唐廣運潭》以三聯(lián)畫的形式描繪了唐時萬國來朝、商旅往來的繁盛之景；《大禹治水》通過對治水英雄的刻畫，贊頌了古代先賢的智慧和勇氣。此外，《秦始皇》《變法強秦秦孝公》《漢武大帝》《司馬遷》《關學大儒張載》等人物畫作品以古代帝王先賢為表現(xiàn)對象，統(tǒng)一尺寸、統(tǒng)一傳統(tǒng)人物造像構圖，形成“名人堂”的展示效果。

　　可以說，誕生于三秦大地的周秦漢唐文化是西安的，更是民族的。我們講西安的故事，就是講中華民族的故事。在大力弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的今天，西安美術人以手中之筆聚焦兵馬俑、昭君出塞、文景之治、隋文帝建大興城、科舉制度、唐太宗與《蘭亭序》、貞觀之治、文成公主進藏等眾多厚重而多彩的歷史文化主題，正是對民族遠去記憶的重拾與喚醒。

溫百年歷程 憶初心使命

　　2021年，在中國共產黨成立100周年之際，西安啟動了“百年歷程”美術創(chuàng)作工程，美術家們陸續(xù)創(chuàng)作完成了百幅反映自1925年中國共產黨西安組織建立后，黨帶領西安人民拼搏奮斗的典型事跡。

　　《秋日棗林滿山紅》通過對延安棗園金秋碩果的刻畫，寓意在延安精神的指引下，中國革命取得的豐碩成果；《西北萌芽——中共西安特支成立》，以“老照片”的形式再現(xiàn)了中國共產黨在西安的第一個黨支部成立時的場景；《解放西安》中多種表現(xiàn)手法的運用，將50余位人物刻畫得栩栩如生、繁而不亂；《渭華起義》通過對“史實”的客觀把握、“史境”的藝術呈現(xiàn)、“史識”的價值判斷，以人物為表現(xiàn)重點，聚焦“渭華烽火”的點燃瞬間，追古撫今。

　　“宣物莫大于言，存形莫善于畫”，一件件富有溫度的美術作品讓黨史“活起來”。值得一提的是，這批作品并沒有被束之高閣，而是巡展進機關單位、高校、社區(qū)，作為黨史學習教育的鮮活教材，直接與觀眾面對面。主題性美術創(chuàng)作如何“抓人”，即如何兼顧思想性與藝術性，如何讓表現(xiàn)崇高主題、歷史事件的作品不流于簡單圖解，而是融入創(chuàng)作者的思考與藝術創(chuàng)造？隨著時代審美的變遷，人民大眾更易接受直觀的視覺呈現(xiàn)方式，因此，如何以繪畫的形式圖寫歷史，弘揚民族文化，展示國家形象，成為擺在當代藝術家面前的時代課題。

揚奮斗之姿 頌發(fā)展之果

　　“三大美術創(chuàng)作工程”中對西安現(xiàn)當代城市建設發(fā)展成果及文旅融合新貌著墨最多，以表現(xiàn)城市發(fā)展新象、科技創(chuàng)新成果、生態(tài)文明建設、鄉(xiāng)村振興成就、人民幸福生活等現(xiàn)實題材為主。

　　作品《黃河》描繪了雄渾壯闊的黃河圖景，贊頌了中國共產黨領導人民開創(chuàng)治黃事業(yè)新篇章；《晉陜大峽谷》中高山聳立，峽谷深邃，河水蜿蜒流淌，山水交相輝映，大面積的土黃色富有強烈的視覺感染力，傳達出人們對自然的敬畏之情；《引漢濟渭》描繪了引漢濟渭工程中的秦嶺輸水隧洞，通過對這一重大水利工程的聚焦，頌揚中國人民的智慧與力量；《涇渭分明》以涇河與渭河的交匯為表現(xiàn)主題，展現(xiàn)了兩條河流在一片美麗景色中界限清晰的壯麗場景；《關中民俗》將關中舞龍、趕集、秋收、嫁娶等習俗穿插于畫面之中，巧妙利用建筑與樹木分割故事場景，動靜結合，細膩生動；《博物館之城》將西安極具代表性的六大博物館囊括其中，大量金、銀色的運用，為畫面營造出雍容典雅的視覺效果；《曲江勝境》以傳統(tǒng)界畫畫法繪制，布局巧妙經營，大唐芙蓉園居畫面主體，體現(xiàn)了皇室園林的宏大氣勢；《陜汽力量》以工筆白描的形式表現(xiàn)了汽車制造的一線場景，體現(xiàn)了西安制造的自主創(chuàng)新能力；《航天五院“中繼終端”》則謳歌了西安航天科技的進步和航天事業(yè)的輝煌。

　　“三大美術創(chuàng)作工程”的開展，是賡續(xù)地域文脈，確立西安在新時代美術中文化方位的一種嘗試。這種舉一地之力，建構當代地域美術圖像史的道路，承載著地方主題性創(chuàng)作所肩負的時代使命，彰顯了當代中國美術創(chuàng)作的鮮明特色。

（作者：王犇，系陜西省美術家協(xié)會副主席、西安中國畫院院長）

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