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家山過雨千峰秀（國畫）  215×175厘米 門家夫

　　 中國的山水畫，以境界、氣象、格調(diào)、意蘊(yùn)著稱。門家夫的山水畫作品，初觀安靜內(nèi)斂，慢品則內(nèi)蘊(yùn)激情。靜謐、大氣，在其作品中自然相融。他秉持“外師造化”“中得心源”的創(chuàng)作理念，體現(xiàn)了“天人合一”的中國文化精神，用筆墨呈現(xiàn)了自己的精神境界。

　　 他認(rèn)為，繪畫是神圣的，每一幅作品都是一個(gè)有生命的個(gè)體，是精神世界的再創(chuàng)造，畫家要保持一顆虔誠之心。他反對把繪畫作為一種消遣，認(rèn)為跟隨時(shí)尚草率地作畫，是對高雅文化和文藝凈土的污損與擾亂。他認(rèn)真對待每一次的創(chuàng)作，細(xì)心揣摩，筆隨意發(fā)，以敬畏之心再現(xiàn)大自然的神奇與秀美，在物象和意向中，聚胸中丘壑，力求使作品成為一個(gè)靜止的生命，與自然融合、與人類通靈。

　　 觀其作品猶如置身于真實(shí)的山水之間，寬闊寧靜、大氣蒼茫，賦予山水可行、可望、可居、可游之境界。咫尺之內(nèi)，便覺萬里之遙。這些都根源于他暢游祖國名山大川的寫生體驗(yàn)和對大自然的深入理解。他用真實(shí)的情感投入大自然懷抱，用虔誠的心傾聽大自然的講述，通過自我的理解與升華，注情入景，構(gòu)思創(chuàng)作出物我相融又與自然通靈的作品，與觀賞者產(chǎn)生共鳴。

　　 優(yōu)秀的作品來源于扎實(shí)的筆墨基礎(chǔ)。門家夫啟蒙于傳統(tǒng)的筆墨技法，遵循李可染“精讀傳統(tǒng)和大自然”，勤奮筆耕，努力地提升自己的筆墨功力，并博采眾長、廣學(xué)博收，孜孜不倦地求索山水畫從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的艱辛道路，把傳統(tǒng)的筆墨和現(xiàn)代的藝術(shù)需求有機(jī)地結(jié)合，使傳統(tǒng)山水的殷實(shí)厚重與當(dāng)代藝術(shù)的靈動(dòng)通蕩合為一體，各顯其長，逐步形成自己特色的山水畫風(fēng)格。

　　 他的作品體現(xiàn)的是一種狀態(tài)和心境，表達(dá)出自己靈魂深處的向往，畫面空靈、寂靜，很少用動(dòng)物和花鳥點(diǎn)景，但卻不失生命的力量。他創(chuàng)作高山幽谷變化豐富，筆法細(xì)膩，氣韻豐盈，蒼秀清新有出塵之意。其描繪曠野平原又能肆意領(lǐng)略廣袤無垠的濕地之韻，師自然、造心境，創(chuàng)作出自己心中那片云水相接、清凈無塵的寧靜天地。他說，寂靜的世界才會(huì)孕育真正的生命力量，那是水自流、花自開、天機(jī)活泛的靜謐之地。只有那樣，你才能領(lǐng)會(huì)到那具有縱深感的歷史穿越，體會(huì)深厚意味的自然存在和生生不息的生命力量的涌動(dòng)。

　　觀其畫，感其意，其作品空靈悠遠(yuǎn)、靜穆幽深，其立意追求靜絕塵氛、滌蕩塵囂。作者通過畫筆畫出了他心靈中清澈高曠的大自然、大境界。

（作者系北京書法家協(xié)會(huì)顧問、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員）

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