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（1/4）白日夢(mèng)—稚拙派藝術(shù)家的奇妙世界

（2/4）亨利·盧梭《磨坊》1896年 布面油畫(huà)， ?Jean-Alex Brunelle

（3/4）路易斯·維凡《凱旋門(mén)》1935年 布面油畫(huà)， ?Jean-Alex Brunelle

（4/4）塞拉芬·路易《花束與葉子》1929-1930年 布面油畫(huà)，?Jean-Alex Brunelle

　　展覽名稱(chēng)：白日夢(mèng)—稚拙派藝術(shù)家的奇妙世界

　　展覽時(shí)間：2023/08/01~2023/11/12

　　展覽地點(diǎn)：[上海]-上海市黃浦區(qū)中山東一路27號(hào)羅斯福公館6層 -(上海久事美術(shù)館)

　　主辦單位：法國(guó)馬約爾博物館、迪娜·維爾尼畫(huà)廊、上海久事美術(shù)館

　　參展藝術(shù)家：亨利·盧梭、塞拉芬·路易、安德烈·鮑尚、路易斯·維凡、卡米爾·邦布瓦、多米尼克·佩洛內(nèi)、雷內(nèi)·倫貝爾、讓·埃夫、費(fèi)迪南德·德斯諾斯

　　 8月1日，展覽“白日夢(mèng)—稚拙派藝術(shù)家的奇妙世界”將在上海久事美術(shù)館展出，以亨利·盧梭、塞拉芬·路易、安德烈·鮑尚等9位代表性藝術(shù)家的50余件作品來(lái)呈現(xiàn)生活的本質(zhì)。據(jù)悉，這一展覽也是久事美術(shù)館繼“蒙克展”“馬克·夏加爾展”“喬治·莫蘭迪展”之后的又一場(chǎng)經(jīng)典藝術(shù)大師特展。

　　 在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的歐洲藝術(shù)界，傳統(tǒng)學(xué)院派與各個(gè)新興流派之間紛爭(zhēng)不斷。有一個(gè)流派，沒(méi)有選擇隨波逐流，而是開(kāi)辟出一條返璞之路。它拋開(kāi)了古典嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院派技巧以及創(chuàng)新奔放的印象派畫(huà)法，回歸到了藝術(shù)的原始美之中，以最直接的方式表達(dá)自然與真實(shí)——這就是原始主義，也被稱(chēng)為稚拙派（Naive Art）。

　　 “稚拙派”藝術(shù)家們的本身的職業(yè)與繪畫(huà)藝術(shù)大多并無(wú)相關(guān)。用現(xiàn)在的話說(shuō)，他們是一群素人，即沒(méi)有經(jīng)受系統(tǒng)美術(shù)訓(xùn)練的人。但他們憑藉著自己對(duì)藝術(shù)與美好生活充滿(mǎn)熱情，憑借著創(chuàng)意與想象，用獨(dú)特且天然的視角觀察、記錄并描繪日常的事物，表達(dá)內(nèi)心最本真的感受。

　　 據(jù)悉，此次展覽展品借展自法國(guó)馬約爾博物館及迪娜·維爾尼畫(huà)廊。展覽將通過(guò)5大板塊來(lái)展現(xiàn)9位稚拙派藝術(shù)家所營(yíng)造的純真質(zhì)樸又充滿(mǎn)幻想的奇趣藝術(shù)夢(mèng)境。9位藝術(shù)家包括亨利·盧梭、塞拉芬·路易、安德烈·鮑尚、路易斯·維凡、卡米爾·邦布瓦、多米尼克·佩洛內(nèi)、雷內(nèi)·倫貝爾、讓·埃夫和費(fèi)迪南德·德斯諾斯。

　　 其中，最有名的是這一流派的開(kāi)創(chuàng)者亨利·盧梭。盧梭青年時(shí)期是一名軍樂(lè)隊(duì)隊(duì)員，后又成為了一名海關(guān)關(guān)稅員，繪畫(huà)是他生活中重要的愛(ài)好與情感寄托，憑借其充滿(mǎn)異域情趣、奇幻色彩的畫(huà)作，成功獲得包括畢加索、德加、雷諾阿、阿波利奈爾等一大批文藝巨匠的青睞。

　　 安德烈·鮑尚則是一位專(zhuān)業(yè)園丁，他的畫(huà)面就是他記錄美好園景的最好媒介。花開(kāi)花落，但鮑尚卻將畫(huà)面停留在了鳥(niǎo)語(yǔ)花香，花繁葉茂的那一瞬間；而路易斯·維凡則以非凡的熱情描繪著巴黎的城市與生活。

　　 即將呈現(xiàn)的藝術(shù)家中，塞拉芬·路易是唯一一位女性。她出生于一個(gè)普通的牧人家庭，做過(guò)女傭、管家，她常常利用空閑時(shí)間自學(xué)畫(huà)畫(huà)，通過(guò)使用泥土以及壓碎后的植物所產(chǎn)生的色彩來(lái)繪畫(huà)，創(chuàng)建了風(fēng)格獨(dú)特的“花葉畫(huà)”。

　　 對(duì)于這一藝術(shù)流派，策展人馬真正表示，稚拙派藝術(shù)的創(chuàng)作成果具有天然質(zhì)樸的魅力、幽默的視覺(jué)感染力以及無(wú)處不在的繁茂生命力。這些是瞻前顧后、帶著繁重枷鎖的老牌“主義”們，以及銳意創(chuàng)新、年輕激進(jìn)的新潮“主義”們所不具備甚至不屑于在意的。創(chuàng)作主題上，稚拙派藝術(shù)熱衷于從生活和夢(mèng)境兩大“素材庫(kù)”中提取元素。

　　 “生活中的人、物、景、建筑、花草、動(dòng)物，以及各種充滿(mǎn)幻想的夢(mèng)境及場(chǎng)景構(gòu)成了稚拙派藝術(shù)的主要?jiǎng)?chuàng)作內(nèi)容。就創(chuàng)作特點(diǎn)而言，盡管也存在著繪畫(huà)習(xí)慣甚至地區(qū)性差異，稚拙派繪畫(huà)幾乎都具有色彩濃烈而豐富，構(gòu)圖自帶明顯的“幾何視角”錯(cuò)誤，多數(shù)畫(huà)幅較小，細(xì)節(jié)描繪豐富，想象力強(qiáng)等特點(diǎn)。”馬真正說(shuō)。

　　 在面對(duì)稚拙派的作品時(shí)，我們無(wú)需過(guò)多拘泥于繪畫(huà)技法的形式品質(zhì)，更多的是關(guān)注藝術(shù)家們內(nèi)心情感的表達(dá)和對(duì)生命抱有的無(wú)限憧憬。種種豐富的視覺(jué)元素使得畫(huà)面充滿(mǎn)童趣，吸引眼球的同時(shí)更能沖擊我們的心靈，讓每一個(gè)觀者都能從畫(huà)面中回憶童年的自己與生活，如同孩子一樣以一顆純潔的心靈，真摯且熱切地觀察這個(gè)世界。

　　 其實(shí)，每一位藝術(shù)大家在創(chuàng)作達(dá)到一定的高度時(shí)，都渴望回歸繪畫(huà)之本真與技意之質(zhì)樸成為一種“返璞式”的境界與追求。就如同畢加索曾說(shuō)的，“像拉斐爾一樣畫(huà)畫(huà)花了我四年時(shí)間，像個(gè)孩子一樣去畫(huà)畫(huà)卻花了我一輩子。”

　　 對(duì)于即將到來(lái)的展覽，主辦方表示，希望觀眾在觀展過(guò)程中感受生活的本質(zhì)。

　　 展覽將于8月1日展至11月12日。

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