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2023西泠春拍 重要拍品

顏文樑（1893-1988） 市場唯一油畫對屏 日月光華

布面 油畫

展覽：“澡雪含章”，香港，中國，2019年3月-5月。

說明：顏文樑在中國油畫史和中國美術教育史上皆占有舉足輕重的地位，與徐悲鴻、林風眠、劉海粟等人齊肩。

　　這是重要畫家，在重要時期創(chuàng)作的重要大尺寸油畫作品，并由顏文樑一生的重要伙伴李詠森收藏長達半個世紀之久。

　　畫作以“對屏形式”完整敘事，是市場已知唯一的“油畫對屏”作品。對屏的形式源自于中國，是中國人對于“對稱性”這一底層審美邏輯的外在載體；然僅憑水墨，難以確切將時間和光影變化細膩鋪設，必須借取歐洲技法，尤其是荷蘭繪畫中對于光影的運用。這是顏文樑對于西方繪畫中國化的思考與嘗試，也是一代美術家們遠赴重洋，學成回國后奮力振興中國藝術的縮影，表征早期中國現(xiàn)代藝術運動革新之創(chuàng)世成果。

　　該作品繪制于四十年代，是顏文樑尋求風格突破，從技法展示升級為意境塑造的重要時期。顏文樑生于蘇州一個美術世家，從小接受家庭氛圍影響，學習國畫；顏文樑自二十世紀初便開始對油畫產生極大興趣并自發(fā)研制油畫顏料，后于1928年赴法國跟隨巴黎高等美術學校的皮埃爾·羅朗斯教授學習，將西方繪畫的科學技法引入國內，技藝日精。

　　作品以“日月光華”為題材，延伸出“臆境畫”這一概念：所繪場景并非真實存在，而是作者匯集了日常經驗感受，根據(jù)心中所想而繪，從而摒棄了西方風景畫中的寫實，追求東方山水中的寫意?！耙芟搿笔降氖址ǜ袷侵袊鴤鹘y(tǒng)文人畫的現(xiàn)代性陳述，是在華人西畫的道路里，最為中西合璧的典范。

　　本標的亦是民國顏氏油畫“姊妹作”概念，已知唯一實證創(chuàng)作遺存。1939年12月4日，《新聞報》刊登《畫家顏文樑》一文，文中已有對于顏氏油畫“姊妹作”的明確表述，可見相同題材，此種創(chuàng)作模式對于顏文樑來說并非個例。值得一提的是，四十年代國內戰(zhàn)事紛繁，物資匱乏，使得顏氏這一時期存世作品稀缺?，F(xiàn)少有同一時期的顏文樑畫作存世記錄，更顯珍貴。

　　此外，該作品是顏文樑、李詠森兩位藝術大家的情誼之證（附李詠森之女李壽春與作品合影及李壽春女士背題）。李詠森與顏文樑在“常熟美術展覽會”上相識，并為其藝術才能折服，后成為蘇州美專的第一屆畢業(yè)生，專注于創(chuàng)作水彩畫。1938年，顏文樑在上海租界開辦蘇州美專滬校之后，當即聘請李詠森為副主任。李詠森在蘇州美專任職十余年，期間從未領取薪水報酬。

45.8×61cm×2

1893年（清光緒十九年）7月20日，

蘇州古城干將坊的一座前門面街，后門臨河的舊宅里，

誕生了一位對中國油畫至關重要的藝術大師——顏文樑。

1908年，顏文樑被調至商務印書館繪圖室工作，

不久便能領會西畫藝術學習的真諦，進步飛速。

也正是在此時，他被上海街頭的油畫作品印刷品所吸引，

并付諸一生去追尋 去學習 去實踐。

1928年（民國十七年）9月，

從上海的十六鋪碼頭啟程的法國二萬噸級郵輪帕朵斯號，

有一位特殊的客人，歷經三十五天航程，在馬賽登陸，

他便是顏文樑，后換乘火車到達巴黎學藝。

1937年10月25日，中國軍隊撤退到蘇州河南岸，

顏文樑忍痛割愛率眾人撤離滄浪亭，一路漂泊，

他所乘大船至杭州余杭西下陡門，因船大無法過閘，

舍舟登陸，后輾轉寧波抵達上海，

于1938年春天開辦蘇州美專滬校。

1945年11月中旬，

顏文樑終于重回闊別八年的滄浪亭；

1947年，蘇州美專舉行建校二十五周年校慶，

顏文樑在《二十五周年校慶獻辭》中提到：

“雪萊說：‘要是冬天到了，春天還會遠嗎？’”

 

顏文樑

　　顏先生一生始終堅持油畫創(chuàng)作，他深厚的國畫家學深深滲透在他的作品中，畫面中洋溢著濃郁的東方意蘊和審美，真正實現(xiàn)了完美的中西藝術融合。無論從美術教育還是藝術成就上看，顏文樑在中國現(xiàn)代美術史上的地位都不可撼動，與徐悲鴻、林風眠、劉海粟等人齊肩。

　　他一生衷情于油畫和美術教育，創(chuàng)作了一幅又一幅的雪景，將獨特的“顏氏美學”傾注其中，將他心目中最美的那場雪永遠地留在了我們的眼前。

 　　“日月光華，旦復旦兮?！肚湓聘琛贰?nbsp;的意思是“日月交替，日復一日，為了追求光明美好的事物，擁有著無盡的勤奮”，正如顏先生在藝術道路上不斷探求美的表達。

2023西泠春拍 重要拍品

顏文樑（1893-1988）

市場唯一油畫對屏 日月光華

　　今年正值顏文樑誕辰130周年，2023西泠春拍重磅呈獻 市場唯一油畫對屏《日月光華》。此乃顏先生創(chuàng)作于二十世紀四十年代的大尺寸雪景組圖。作品極其用心，是市場可見顏氏最為細膩的盛年佳作，且保存完好，現(xiàn)少有同一時期的顏文樑畫作存世記錄，實物極為珍稀。

　　這組作品匯集了藝術家長年累月的觀察、探索和情感，創(chuàng)作而成。后被時任蘇州美專滬校主任的李詠森收藏半個世紀之久，是李老收藏序列中的重要藏品，故更顯其藝術水準和收藏價值。

李詠森之女李壽春與作品的合影

拍品局部圖

細筆雪景繪希冀

　　“我見到顏文樑先生的畫很早，解放前在上海一本畫報上見到他畫的一幅雪景，那幅畫里畫著夕陽照著一片積雪的林子，有著橙色的調子的光線和藍色投影，色彩非常動人，夕陽有一種依依不舍的惜別情緒……?？磥硭芟矚g畫這個題材，后來我還看到他家客廳的墻上懸掛著一大幅也是這樣的雪景，收集在他的畫冊里，題名《雪霽》。”

——羅爾純

　　顏文樑的油畫早年手法寫實逼真，具有高度的造型技巧。留學期間接受古典主義和印象主義的影響，作品在結構嚴謹、手法寫實的基礎上重視描繪外光和色彩變化?；貒螅挠彤嬚Z言更加符合東方人細膩的審美要求，注重內蘊的表達，在特殊光色氛圍下追求詩的東方意境，充滿著中國文人畫的氣質。

 

　　顏文樑的父親純生是任伯年的弟子，后又師從任阜長、任預，且終生以繪畫謀生。在父親的影響下，少年文樑開始學習國畫，并得到吳昌碩的題詞肯定：“畫稿出三橋胡君手，棟臣世兄仿之，益見高深獨到。昔人云唐撫晉帖，非同工，仿佛似之。老缶”科舉考試廢止后，顏文樑進入長元吳公立高等小學學習，同窗有吳湖帆、顧頡剛、葉圣陶等。

吳昌碩親筆題詞的顏文樑少年時期所作扇面

　　1908年，顏文樑調至商務印書館繪圖室工作，經主任悉心指導，不久便能領會西畫藝術學習的真諦，進步飛速。也正是在此時，顏文樑被展示于上海街頭、富有光色魅力的油畫作品印刷品所吸引，并付諸一生去追尋去學習去實踐。早年間長江三角洲地區(qū)油畫顏料的稀缺，顏文樑便自行探索了近十年光景，從中可見藝術家對油畫的熱愛和執(zhí)著。

《新聞報》1939年12月4日13版刊登的

《畫家顏文樑（明明）》中有“姊妹作”的表述

　　如上圖，有1939年發(fā)表在《新聞報》上的短評稱：“前天在大新公司工商業(yè)作家協(xié)會所主辦的美術展覽會里看到洋畫的一部分。有顏文樑先生的油繪數(shù)幅，真是動人的杰作……而功力亦已臻上乘。確非一朝一夕所可成功之作。其他若《早春》《初夏》二幅系姊妹作，描寫自然之美妙……這種由畫面直觀地給予我們的感覺，卻是一種最動人處?！睆闹锌梢婎佅壬鷦?chuàng)作姊妹作之構思，已有先例。

　　眼前的這一組細筆雪景姊妹作，一冷一暖，一升一落，如作詩般有唱有和。顏文樑對雪景一直情有獨鐘，一生中創(chuàng)作了數(shù)幅風格各異的雪景作品；他對月色光影也是癡迷神醉，不知道是否因為幼年時曾跟隨父親背誦過蘇東坡的《承天寺夜游》：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”。

　　姊妹作充分展現(xiàn)了顏文樑多年來對油畫光色的研究和實踐成果，他將他心目中最美的江南雪景夜月投射于筆下，將落日余暉、明凈月光、漁家燈光、飄逸云層、林中積雪、波光粼粼、掛雪林木皆細致描繪，觀者無不驚嘆其對油彩和情感把握得爐火純青。

　　印象派最愛畫水中的倒影，細碎的水波把景物的形象分散又拼合在一起，朦朧中的細膩筆觸，完美展現(xiàn)出油畫語言下光色的美。當年顏文樑遠渡重洋，前往歐洲學藝時，在輪船上度過了三十五個日夜，他借機盡情感受天光海色的復雜變化，留下了不少寫生作品。因蘇州得天獨厚的地理位置，所以不難見到江南水鄉(xiāng)的融融雪景，特別是冬末春初之時，那雪更有一番意境和寓意。

　　1947年，蘇州美專舉行建校二十五周年校慶。顏文樑在《二十五周年校慶獻辭》中提到：“雪萊說：‘要是冬天到了，春天還會遠嗎？’所以那時（指的是抗戰(zhàn)八年）的一個不景氣的慘象，正是一種偉大的潛伏期，也正是說明我國藝術再生的前夜?！缘鹊絼倮溺娐曇豁?，整個藝壇，便又像蘇醒而呈顯活躍的氣象了?！保ㄔd《藝浪》第四卷第一期二十五周年校誕紀念特號，1946年12月版。）

《藝文畫報》第2卷第4期載 顏文樑 1947年《雪夜》

　　顏文樑的親傳弟子吳繼濤曾寫道：“這兩幅作品，并非實地寫生而是畫家匯集了日常的經驗感受，逐步提煉，熔裁而成，正是這種適當擺脫第一物象的創(chuàng)作，才使得畫家在用光色表現(xiàn)東方情調意境方面得以揮灑自如。構成了顏文樑風景畫的一大特征。

　　通過這兩件作品，我們可以看到顏文樑的中國油畫本土意識，他在創(chuàng)作中對西方油畫語言表達的修正，在技巧層面的移植與發(fā)展和民族文化審美的心理投射?？梢哉f，他在油畫創(chuàng)作中所達到了完美的中西融合的境界?！?

日月同輝映真情

　　這組雪景姊妹作能夠保存得如此完好，離不開顏文樑與李詠森兩位先生的共同努力。

　　而兩位先生相識相伴相助，亦師亦友的故事，也正好可以洞見民國時期中國 “新美育”發(fā)展之路的艱辛與意義所在，正如這雪景——一路小心翼翼卻有暖陽明月相伴。

　　李詠森（1898-1998），江蘇常熟人，與顏文樑曾先后任職于上海商務印書館；1922年因舉辦“常熟美術展覽會”與顏文樑相識，并被其藝術才能所折服，后成為蘇州美專的第一屆畢業(yè)生，專注于創(chuàng)作水彩畫。

　　1938年春天，顏文樑在上海租界區(qū)開辦蘇州美專滬校，同年秋天遷至四川路企業(yè)大樓七樓，特聘時任上海中國化學工業(yè)社廣告主任，諳熟上海各界情況的李詠森為副主任。值得欽佩的是，李先生在任職十幾年期間未領取任何薪水報酬。

顏文樑（左二）與李詠森（右二）

列席“蘇州美專校友會新春茶話會”

　　抗戰(zhàn)勝利之時，1946年1月，顏文樑親率滬校全部?？茖W生，至蘇州本校開展復校工作，滬校遂改為研究室（性質相當于法國美術學院，校務由顏文樑以校長名義暨秘書陸寰生兼理，主任為李詠森，教授有丁光燮、承名世、江載曦、張念珍等）。

　　臨別時，顏文樑拉著李詠森的手，再三囑托：“滬校是蘇州美專在抗戰(zhàn)時期的褓姆，還要繼續(xù)辦下去，就請你費心了?！睆闹锌梢婎佅壬鷮５母星橹?，對李詠森的信任和感激。

二十世紀四十年代，顏文樑在蘇州美專滬校指導生徒

　　1949年6月，上海各界于跑馬廳廣場舉行隆重的慶祝上海解放大會，顏先生以激動的心情率領滬校研究科二十余名學生，高舉蘇州美專的校旗加入了氣氛高漲的慶祝隊伍。這離不開李詠森先生多年來對滬校辦學所付出的努力。顏文樑曾在《關于辦學》一文中提到：“要辦好學校，必須找些好的教員……找教員，一是要根據(jù)自己學校的需要，二是能發(fā)現(xiàn)各種人的各方面的才能和特長。”

　　李詠森創(chuàng)作的水彩畫色彩清新，造型扎實，極富生活氣息，作品被收藏在中國美術館等公私機構。他還是一位結交廣泛、頗具鑒賞能力的收藏家。因其身份特殊，往來無白丁，收藏的作品也皆數(shù)精品，西畫部分有顏文樑、朱屺瞻、關良、倪貽德、哈定等人的得意之作，國畫有李可染、朱屺瞻等。

　　晚年顏文樑曾寫道：“粗有粗的好，細有細的好處，要不斷改……我真羨慕年輕人，他們的精力最好呵！我想把自己的一點經驗傳給他們。心有余力不足，現(xiàn)在也只好畫粗的了?！笨梢姶艘唤M細筆姊妹作，實乃顏老盛年佳作，苦心經營，不可多見。據(jù)李詠森家屬回憶，顏先生的這組雪景姊妹作是在二十世紀六十年代末歸于李先生的，現(xiàn)在畫作背后有題字說明。

李詠森之女李壽春所書背題

滄浪水兮永奔騰

　　不僅是在油畫學習、探索、創(chuàng)作方面，還是在傾盡所有辦學傳承上，顏文樑的身影一直勤奮地活躍在二十世紀中國油畫界。顏文樑是中國第一代油畫家的重要代表人之一，同時是現(xiàn)代美術教育的實踐者，在中國油畫早期的傳播和實踐過程中，扮演了重要的推進者形象。1922年7月，文樑與幾名志同道合的朋友一起試辦暑期學校，這便是日后蜚聲中國藝壇的蘇州美專的前身。

1927年，顏文樑（后排右三）

與蘇州美術館籌備會委員在滄浪亭合影

　　在辦學的同時，顏老沒有停止油畫的學習與創(chuàng)作，徐悲鴻曾贊許他為“中國的梅索尼埃（法國十九世紀末的沙龍主將）”，并寫下介紹信鼓勵他遠渡歐洲去學習油畫。顏文樑留學歐洲的兩年多時間，先后從海上托運回國的石膏復制品有四百六十件，數(shù)量超過當時全國用于美術教育的石膏總和還多。除此之外，學生用的畫架、畫椅以及畫箱等畫材，他一一畫下圖樣，標上尺寸，在回國后照樣復制成套，使中國的美術教育走上正軌。

顏文樑（前排右二）與蘇州美專1933屆畢業(yè)生在羅馬愛奧尼亞柱式教學大樓前合影

　　1933年1月-1934年8月，徐悲鴻等人由滬赴法舉行中國畫展，這期間委任顏文樑兼任中大藝術科主任，每周二、三、四去往南京授課，周一、五、六則主持蘇州美專相關工作。從中可見徐悲鴻和藝術界對顏先生的肯定，以及顏先生為了國家的美術教育事業(yè)不辭辛苦。

《福爾摩斯》1933年2月8日上所刊登的《徐悲鴻與顏文樑》

　　從1913年春受聘為蘇州桂香小學圖畫等科教員，到1966年結束在浙江美術學院的任職，顏文樑一生中長達五十余年都堅守在藝術教育事業(yè)，培養(yǎng)出一批批藝術家和藝術從業(yè)者，遍及海內外。顏文樑曾說過，“我一生有兩個最大的幸福，一個是與青年學生在一起，一個是與藝術在一起。”

1964年，顏文樑在上海家中接待陳逸飛（中）等學生

　　有一篇吳易生發(fā)表于1944年的文章《顏文樑先生》，結尾這樣寫道：“顏先生從沒有和人面紅耳赤過，也不曾開過個人畫展，他不自稱大師，亦不希望人家這樣稱他，他的快樂全在畫室里，講堂上，永遠是那樣誠誠懇懇，可愛而可親近的藝術家風度?！钡瓗拙?，莫名感動中盡顯“顏師”風采。

　　在創(chuàng)建美術館，實行公共美術教育上，顏文樑也早有論述，如發(fā)表于1947年的《我們的期望：上海美術館的早日實現(xiàn)》一文中提到：“美術在世界任何各國中，因為她最能代表一國的文化，于是美術館之設立，在任何一個都市中都可以尋到?！鳖佅壬€是國內最早開設實用美術、動畫等門類藝術教學的教育家。

　　1982年，《顏文樑畫展》繼上海展出之后，又分別于九月、十月在北京、杭州與觀眾見面。在杭州展出之際，美協(xié)浙江分會、浙江美術學院舉行了“顏文樑先生藝術座談會”，在座談會現(xiàn)場，油畫系周和正強調：顏老畫雪景使人感到是溫暖的，他畫黃昏令人感到是有希望的，充滿著生氣。

1982年，顏文樑（前排右五）與浙江美院同仁們的合影。

　　顏文樑窮盡一生開展油畫創(chuàng)作和藝術教育，從蘇州沿著絲網(wǎng)般的水路遍及上海、杭州等地，今觀此一雙顏老筆下的“桃花源”，追隨其一生的光色探索，耳邊仿佛響起顏老那一口的吳儂軟語。“吳王城外水連村”，櫓聲悠悠，伴作縷縷思緒，綿綿不絕。

想起意氣風發(fā)之時的他，站在滄浪亭邊，

親自主持編寫的校歌幾段，皆以“滄浪”結尾，

滄浪水那奔涌的生命力同顏先生一般：

君看滄浪之水清，流無窮；

君看滄浪水兮動，涌！涌！涌！

君不見滄浪水兮清，進！進！進！

君看滄浪柏青蔥，節(jié)勁雄！

西泠印社二〇二三年春季拍賣會

上海巡展

7月23日至7月24日

巡展地點靜安昆侖大酒店（上海市靜安區(qū)華山路250號）

預展：8月2日至8月4日

拍賣：8月5日至8月7日

展拍地點：杭州國際會議中心洲際酒店（浙江省杭州市解放東路2號）

· 場 次 安 排 ·

8月5日（周六）

A廳

09:30  中國書畫古代作品暨明清信札手跡專場

19:00  中外名人手跡與影像藝術專場

B廳

09:30  中國歷代瓷器專場

13:00  江南心境 · 單色釉瓷器專場

14:30  中國歷代紫砂器物暨茶文化專場

18:00  華藏寶相 · 歷代佛教藝術專場

20:00  現(xiàn)當代藝術專場暨顏文樑唯一對屏組畫《日月光華》專拍

8月6日（周日）

A廳

09:30  中國書畫近現(xiàn)代同一上款作品專場

13:00  西泠印社部分社員作品專場

14:00  中國書畫近現(xiàn)代名家作品專場

17:00  中國書畫扇畫作品專場

20:00  中國名家漫畫 · 插圖連環(huán)畫專場

B廳

09:30  中國古代玉器及當代名家玉雕專場

13:00  萃古熙今 · 文房古玩專場

17:00  文房清玩 · 歷代名硯暨古墨專場

19:30  文房清玩 · 近現(xiàn)代名家篆刻專場  

8月7日（周一）

A廳

09:30  古籍善本 · 金石碑帖專場

13:00  生活藝術 · 名酒滋補與西洋器物專場

15:00  東方瑞麗 · 珠寶翡翠專場

B廳

09:30  文房清玩 · 古玩雜件專場

14:00  中國歷代錢幣專場

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