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展覽現(xiàn)場(chǎng)。（圖片由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心提供）

　　 現(xiàn)代主義藝術(shù)名家、20世紀(jì)重要藝術(shù)流派“野獸派”創(chuàng)始人亨利·馬蒂斯個(gè)展于7月15日在北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開(kāi)幕，展期持續(xù)至10月15日。此次展覽展品來(lái)自法國(guó)北方省省立馬蒂斯美術(shù)館，通過(guò)280余件作品回顧了馬蒂斯的創(chuàng)作軌跡。這也是迄今為止，馬蒂斯藝術(shù)生涯在中國(guó)的首次完整呈現(xiàn)。

　　 亨利·馬蒂斯被稱為20世紀(jì)最重要的畫家之一，他是野獸派的創(chuàng)始人和主要代表人物，以使用鮮明、大膽的色彩而著名。1954年，馬蒂斯逝世，在去世的前兩年，馬蒂斯決定將自己收藏的最珍貴的一批作品捐給家鄉(xiāng)，這也成為此次展覽中的核心展品。展覽以“馬蒂斯的馬蒂斯”為主題，顯示出藝術(shù)家本人對(duì)此次展覽的“策劃與深度參與”。

　　 開(kāi)幕式中，該展覽的首席策展人、馬蒂斯美術(shù)館館長(zhǎng)帕特里斯·德帕爾普（Patrice Deparpe）表示：“整個(gè)館藏可以外借的契機(jī)，讓我有了重新演繹馬蒂斯‘規(guī)劃’展覽的想法。馬蒂斯是美術(shù)館的建立者，曾親自挑選藏品——這些都是他有意識(shí)地保留在身邊、對(duì)其職業(yè)生涯來(lái)說(shuō)具有里程碑意義的作品。同時(shí)，他還參與展廳空間的規(guī)劃，精確到具體每一件作品的擺放方式。他希望以此向后世講述他創(chuàng)作風(fēng)格的演變，并傳遞對(duì)美與愉悅的追求。”

　　 據(jù)主辦方介紹，本次展覽全程共設(shè)十個(gè)章節(jié)。從“美術(shù)館的緣起”開(kāi)始，揭開(kāi)這批珍貴藏品的幕后故事，介紹馬蒂斯本人對(duì)其藝術(shù)實(shí)踐的自我闡釋與總結(jié)。核心展區(qū)包括馬蒂斯的早期藝術(shù)訓(xùn)練、野獸派的革命、一戰(zhàn)后馬蒂斯對(duì)人體人像的探索、花甲之年前往塔西提尋找新的光線，以及如何在20世紀(jì)40年代將風(fēng)格推向極致。

　　 在西方繪畫史上，馬蒂斯創(chuàng)作涉及的媒介多樣性也令人稱奇。展覽第七章起即呈現(xiàn)馬蒂斯晚年的藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)向，他后期幾乎將全部身心投入剪紙創(chuàng)作和織物設(shè)計(jì)，也為書籍繪制插圖與封面，展覽展出了1946年馬蒂斯最早的剪紙作品《大洋洲，海洋》和《大洋洲，天空》。80歲之際，馬蒂斯著手旺斯禮拜堂的設(shè)計(jì)，嘗試在不同空間中追求線條與色彩的完美平衡。

　　 馬蒂斯對(duì)20世紀(jì)20年代的中國(guó)繪畫同樣影響深遠(yuǎn)。此次展覽特別章節(jié)增設(shè)“馬蒂斯、野獸主義與中國(guó)現(xiàn)代繪畫”，通過(guò)大量歷史文獻(xiàn)與劉海粟、丁衍庸、關(guān)良等近代畫家原作，追溯了馬蒂斯作品從法國(guó)傳到中國(guó)的歷程，以及對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)家的影響?！笆聦?shí)上，中國(guó)的諸多現(xiàn)代藝術(shù)家在馬蒂斯表現(xiàn)主義的風(fēng)格以及簡(jiǎn)單化的筆觸上找到了與文人畫寫意傳統(tǒng)的精神共鳴，而他們將所受影響內(nèi)化的過(guò)程，便是對(duì)自身藝術(shù)主體性的探索?！? 此部分的策劃人、UCCA研究部副總監(jiān)黃潔華在接受媒體采訪時(shí)表示。

　　 此次展覽中不少作品屬首次在中國(guó)展出。據(jù)UCCA館長(zhǎng)田霏宇透露：“此次展出作品是馬蒂斯本人最珍視的一批作品?！逼渲邪ㄒ环R蒂斯的自畫像。馬蒂斯一生僅創(chuàng)作了四幅油畫自畫像，其中一幅也是他最后創(chuàng)作的油畫自畫像將在本次展覽中與中國(guó)觀眾碰面。畫像中，馬蒂斯穿著一套棕色的西服，面容嚴(yán)肅。這幅畫作繪于1918年，彼時(shí)，近50歲的馬蒂斯剛搬到尼斯不久，暫住在一個(gè)狹小的酒店房間內(nèi)。

　　 據(jù)悉，本次展覽還將于2023年11月4日至2024年2月18日巡展至上海UCCA Edge。

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