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　　 到達(dá)維也納的時(shí)候已是凌晨三點(diǎn)。城市的燈光是朦朧溫柔的，泛起淡淡的橘色。古典的建筑在燈光中晃動(dòng)，街道上空無(wú)一人?；蛟S，晃動(dòng)的不是那些建筑，晃動(dòng)著的是我。我終于在半夢(mèng)半醒之中來(lái)到了維也納,而她呈現(xiàn)給我的第一眼就是一個(gè)夢(mèng)境。

　　 這是一個(gè)關(guān)于茜茜公主與年輕皇帝的愛情夢(mèng)想。1867年，弗蘭茨·約瑟夫一世建立了奧匈帝國(guó)，成為奧匈帝國(guó)皇帝。奧地利和匈牙利的統(tǒng)一迎來(lái)了一個(gè)新時(shí)代，維也納迅速發(fā)展為歐洲第四大城市和文化藝術(shù)中心。而奧匈帝國(guó)建立的那一年，克里姆特5歲，出生在維也納郊區(qū)的一個(gè)小鎮(zhèn)。他與他的兩個(gè)弟弟都曾就讀于維也納實(shí)用藝術(shù)學(xué)校。也正是這所學(xué)校受到英國(guó)工藝藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，而在奧地利率先提倡把工藝提高到與繪畫、雕塑和建筑同等重要的藝術(shù)地位，使工藝成為所有的藝術(shù)形式的綜合體，這也是后來(lái)席卷全球的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)精神。

　　 1897年，維也納一群年輕的藝術(shù)家斷然脫離了保守權(quán)威的維也納奧地利藝術(shù)社會(huì)組織，成立了屬于自己的新藝術(shù)家聯(lián)盟“維也納分離派”，克里姆特當(dāng)選為第一任會(huì)長(zhǎng)。在當(dāng)時(shí)開放的歐洲文化藝術(shù)名城維也納，這樣的叛逆舉動(dòng)受到了政府的大力支持，為這些激情飛揚(yáng)的年輕人建造了“維世納分離派”展廳，由奧布里奇設(shè)計(jì)，彰顯“給每個(gè)時(shí)代以藝術(shù)，給藝術(shù)以自由”的精神宗旨。克里姆特親自組織策劃分離派的展覽，支持鼓勵(lì)各種藝術(shù)流派，并且邀請(qǐng)很多國(guó)外的藝術(shù)家參展。在這過(guò)程中，他也深受各種藝術(shù)形式的影響：象征主義的神秘和隱喻，自然主義的天真和率性，拜占庭的典雅和肅穆，東方漆畫的濃艷和圖式，甚至從他金匠父親那里傳承的金屬質(zhì)感的裝飾性，都精彩紛呈地鋪設(shè)于平面性的構(gòu)成中，呈現(xiàn)直擊人心的強(qiáng)烈視覺效果。

　　 1901年克里姆特旅行到歐洲，深受馬賽克、彩色玻璃以及拜占庭藝術(shù)的影響，在作品中大量鋪陳金屬和閃光的材料，進(jìn)人他的“金色時(shí)期”。他這一時(shí)期的巔峰之作《阿黛爾·布洛赫·鮑爾1》創(chuàng)作于1907年。1938年，納粹從 Bloch-Bauer家族帶走了這幅畫。如今，這幅作品收藏在美國(guó)化妝品巨頭雅詩(shī)蘭黛的二公子Ronald Lauder在紐約的畫廊Neue Gallery。畫中阿黛爾·布洛赫·鮑爾夫人淹沒在鋪金流彩的河流和星空之中，赤裸的肌膚蒼白冰涼，肢體纖細(xì)；黑色的頭發(fā)是整個(gè)熠熠光彩中唯一的重音，奢靡華美，欲念彌漫。而創(chuàng)作于1915年的《阿黛爾·布洛赫·鮑爾2》，則陳列在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。這是克里姆特傾向于野獸派和表現(xiàn)主義風(fēng)格時(shí)期的作品。阿黛爾站立在一片花海田園，身上的衣衫清淡素雅，同樣，黑色的帽子是一派天光明媚中最深的陰影。錦繡爛漫、風(fēng)情蕩漾，可以看到席勒、馬蒂斯以及日本版畫等更多風(fēng)格的糅合。而兩個(gè)阿黛爾都是紅唇微啟、眼神迷茫而空泛，充滿誘惑。雖然都有著無(wú)以復(fù)加的裝飾性，但還是明顯地展示著藝術(shù)家不同時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格，仿佛一個(gè)是紙醉金迷的情殤，一個(gè)是花開春滿的夢(mèng)想。

　　 克里姆特尤其善于捕捉和表達(dá)女性的性感嫵媚，繪制了大量女性人體和肖像作品，而且大多充滿了情欲的暗示或宣泄。其實(shí)克里姆特身材矮小，相貌平凡，常年趿拉著拖鞋在畫室里畫畫。他終身未婚，長(zhǎng)期和母親居住在一起，家庭生活隱蔽而低調(diào)。1892年，他的父親去世，弟弟恩斯特也死于一次嚴(yán)重的流感，年僅28歲。沉重的打擊使得他的母親和小妹也患上了精神病癥。畫風(fēng)極盡華麗奇美的克里姆特，其實(shí)一生都在疾病和精神抑郁的不安中掙扎，家庭成長(zhǎng)經(jīng)歷充滿悲涼。克里姆特不光是描繪年輕美貌的女子，也創(chuàng)造了大量的年老色哀的女性和關(guān)于死亡的作品。對(duì)生與死、盛與衰、性與愛的思考貫穿著他一生的創(chuàng)作。只有刺破表面歡愉的綺麗，才能見到愛與美的真章。

　　 離開維也納，驅(qū)車沿阿特湖從林茨到薩爾斯堡，途經(jīng)位于Schorfling的克里姆特故居。這是克里姆特和家人共度夏天的地方，在這一時(shí)期他以湖邊的景色為主題創(chuàng)作了大量的風(fēng)景畫。

　　 太陽(yáng)西斜，湖邊整齊的草地上印著小樹林投下的影子，清晰而分明。岸邊?？恐芏喟咨》L(fēng)帆落下，桅桿在水面升起。湖水清澈自不必說(shuō)，夕陽(yáng)下閃出紫藍(lán)色的光來(lái)，幽微而神秘，但又亮得耀眼，一如無(wú)數(shù)燦爛的色點(diǎn)與對(duì)岸的群山連成一片?；秀敝胁[眼看去，和克里姆特畫中色點(diǎn)斑斕的風(fēng)景并無(wú)二致。故居是一棟兩層的紅磚小樓，在陽(yáng)臺(tái)上坐下，面對(duì)著不遠(yuǎn)處的湖光山色慢慢喝著一杯咖啡。以我目測(cè)對(duì)岸房屋的距離來(lái)看，傳說(shuō)克里姆特是劃著小船用望遠(yuǎn)鏡畫的對(duì)岸風(fēng)景的說(shuō)法還是頗有道理。這些畫面中使用很多點(diǎn)彩畫法，密密的艷麗色點(diǎn)層層鋪設(shè)，而用望遠(yuǎn)鏡來(lái)尋找和放大那些色點(diǎn)確實(shí)不失為一個(gè)好方法。

　　 如今這里陽(yáng)光燦爛，人來(lái)人往，但從克里姆特的畫中看去，當(dāng)年該是一片幽靜清涼的吧！不知當(dāng)年從這里望出去的人是否在尋求那簪花濯錦的奢靡情欲之外的山青水長(zhǎng)呢？

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