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　　 到達維也納的時候已是凌晨三點。城市的燈光是朦朧溫柔的，泛起淡淡的橘色。古典的建筑在燈光中晃動，街道上空無一人?；蛟S，晃動的不是那些建筑，晃動著的是我。我終于在半夢半醒之中來到了維也納,而她呈現給我的第一眼就是一個夢境。

　　 這是一個關于茜茜公主與年輕皇帝的愛情夢想。1867年，弗蘭茨·約瑟夫一世建立了奧匈帝國，成為奧匈帝國皇帝。奧地利和匈牙利的統一迎來了一個新時代，維也納迅速發(fā)展為歐洲第四大城市和文化藝術中心。而奧匈帝國建立的那一年，克里姆特5歲，出生在維也納郊區(qū)的一個小鎮(zhèn)。他與他的兩個弟弟都曾就讀于維也納實用藝術學校。也正是這所學校受到英國工藝藝術運動的影響，而在奧地利率先提倡把工藝提高到與繪畫、雕塑和建筑同等重要的藝術地位，使工藝成為所有的藝術形式的綜合體，這也是后來席卷全球的新藝術運動的基礎精神。

　　 1897年，維也納一群年輕的藝術家斷然脫離了保守權威的維也納奧地利藝術社會組織，成立了屬于自己的新藝術家聯盟“維也納分離派”，克里姆特當選為第一任會長。在當時開放的歐洲文化藝術名城維也納，這樣的叛逆舉動受到了政府的大力支持，為這些激情飛揚的年輕人建造了“維世納分離派”展廳，由奧布里奇設計，彰顯“給每個時代以藝術，給藝術以自由”的精神宗旨。克里姆特親自組織策劃分離派的展覽，支持鼓勵各種藝術流派，并且邀請很多國外的藝術家參展。在這過程中，他也深受各種藝術形式的影響：象征主義的神秘和隱喻，自然主義的天真和率性，拜占庭的典雅和肅穆，東方漆畫的濃艷和圖式，甚至從他金匠父親那里傳承的金屬質感的裝飾性，都精彩紛呈地鋪設于平面性的構成中，呈現直擊人心的強烈視覺效果。

　　 1901年克里姆特旅行到歐洲，深受馬賽克、彩色玻璃以及拜占庭藝術的影響，在作品中大量鋪陳金屬和閃光的材料，進人他的“金色時期”。他這一時期的巔峰之作《阿黛爾·布洛赫·鮑爾1》創(chuàng)作于1907年。1938年，納粹從 Bloch-Bauer家族帶走了這幅畫。如今，這幅作品收藏在美國化妝品巨頭雅詩蘭黛的二公子Ronald Lauder在紐約的畫廊Neue Gallery。畫中阿黛爾·布洛赫·鮑爾夫人淹沒在鋪金流彩的河流和星空之中，赤裸的肌膚蒼白冰涼，肢體纖細；黑色的頭發(fā)是整個熠熠光彩中唯一的重音，奢靡華美，欲念彌漫。而創(chuàng)作于1915年的《阿黛爾·布洛赫·鮑爾2》，則陳列在紐約現代藝術博物館。這是克里姆特傾向于野獸派和表現主義風格時期的作品。阿黛爾站立在一片花海田園，身上的衣衫清淡素雅，同樣，黑色的帽子是一派天光明媚中最深的陰影。錦繡爛漫、風情蕩漾，可以看到席勒、馬蒂斯以及日本版畫等更多風格的糅合。而兩個阿黛爾都是紅唇微啟、眼神迷茫而空泛，充滿誘惑。雖然都有著無以復加的裝飾性，但還是明顯地展示著藝術家不同時期的創(chuàng)作風格，仿佛一個是紙醉金迷的情殤，一個是花開春滿的夢想。

　　 克里姆特尤其善于捕捉和表達女性的性感嫵媚，繪制了大量女性人體和肖像作品，而且大多充滿了情欲的暗示或宣泄。其實克里姆特身材矮小，相貌平凡，常年趿拉著拖鞋在畫室里畫畫。他終身未婚，長期和母親居住在一起，家庭生活隱蔽而低調。1892年，他的父親去世，弟弟恩斯特也死于一次嚴重的流感，年僅28歲。沉重的打擊使得他的母親和小妹也患上了精神病癥。畫風極盡華麗奇美的克里姆特，其實一生都在疾病和精神抑郁的不安中掙扎，家庭成長經歷充滿悲涼。克里姆特不光是描繪年輕美貌的女子，也創(chuàng)造了大量的年老色哀的女性和關于死亡的作品。對生與死、盛與衰、性與愛的思考貫穿著他一生的創(chuàng)作。只有刺破表面歡愉的綺麗，才能見到愛與美的真章。

　　 離開維也納，驅車沿阿特湖從林茨到薩爾斯堡，途經位于Schorfling的克里姆特故居。這是克里姆特和家人共度夏天的地方，在這一時期他以湖邊的景色為主題創(chuàng)作了大量的風景畫。

　　 太陽西斜，湖邊整齊的草地上印著小樹林投下的影子，清晰而分明。岸邊停靠著很多白色小帆船，風帆落下，桅桿在水面升起。湖水清澈自不必說，夕陽下閃出紫藍色的光來，幽微而神秘，但又亮得耀眼，一如無數燦爛的色點與對岸的群山連成一片。恍惚中瞇眼看去，和克里姆特畫中色點斑斕的風景并無二致。故居是一棟兩層的紅磚小樓，在陽臺上坐下，面對著不遠處的湖光山色慢慢喝著一杯咖啡。以我目測對岸房屋的距離來看，傳說克里姆特是劃著小船用望遠鏡畫的對岸風景的說法還是頗有道理。這些畫面中使用很多點彩畫法，密密的艷麗色點層層鋪設，而用望遠鏡來尋找和放大那些色點確實不失為一個好方法。

　　 如今這里陽光燦爛，人來人往，但從克里姆特的畫中看去，當年該是一片幽靜清涼的吧！不知當年從這里望出去的人是否在尋求那簪花濯錦的奢靡情欲之外的山青水長呢？

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