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　　我是一個(gè)風(fēng)景畫(huà)家，我想從自然中提煉我的感覺(jué)，然后以自然物為載體去表達(dá)。

　　詩(shī)有各種不同的類(lèi)型，敘事詩(shī)、田園詩(shī)等等，我是屬于相對(duì)喜歡風(fēng)景類(lèi)的，所以就用風(fēng)景這個(gè)方向，通過(guò)繪畫(huà)來(lái)表達(dá)詩(shī)意的感覺(jué)。

　　有的時(shí)候好的詩(shī)讀了之后，閉上眼睛是可以看到畫(huà)面的，同樣好的畫(huà)也可以品出詩(shī)意，所以說(shuō)這兩者之間我認(rèn)為是有一種內(nèi)在的一種聯(lián)系，一種精神上的溝通，也就是詩(shī)中有畫(huà)、畫(huà)中有詩(shī)這種感覺(jué)。我不太擅長(zhǎng)文字的表達(dá)，但我對(duì)詩(shī)還是很喜歡的，看古人的詩(shī)、看現(xiàn)代人的詩(shī)，我覺(jué)得都很不錯(cuò)，所以我就通過(guò)擅長(zhǎng)的畫(huà)畫(huà)的方式來(lái)表達(dá)我對(duì)詩(shī)的感覺(jué)。

　　我在高中時(shí)是接觸西方哲學(xué)的，西方哲學(xué)就像做數(shù)學(xué)題一樣，邏輯關(guān)系套得一環(huán)一環(huán)的很緊，感覺(jué)看得很通透很過(guò)癮似的。但之后大學(xué)時(shí)接觸到老子，然后還有詩(shī)經(jīng)等等，發(fā)現(xiàn)東方這種感悟型的哲學(xué)反而它的可能性更多?？赡芤蛉硕?，每個(gè)人有不同的理解，但其實(shí)又都是對(duì)的。好像一個(gè)中心思想一樣，從哪個(gè)方面去看都有道理。我覺(jué)得這個(gè)更符合藝術(shù)的自由，所以后來(lái)就開(kāi)始偏向東方的表達(dá)形式。

　　在日本留學(xué)期間，對(duì)畫(huà)畫(huà)的影響主要是一種孤獨(dú)感，因?yàn)槟沁叴_實(shí)是沒(méi)有什么朋友、沒(méi)有親人，想要去表達(dá)自己的內(nèi)心想法只能靠畫(huà)畫(huà)。所以就用這種孤獨(dú)感去探索自己的路子，然后慢慢的把一張畫(huà)畫(huà)得越來(lái)越像自己，這是在日本那段時(shí)間內(nèi)最大的收獲。

　　每年我都會(huì)出去寫(xiě)生，從春天一直到夏天，再一直到秋天?？粗切┲参镌谝稽c(diǎn)點(diǎn)生長(zhǎng)，從小變大，這是一個(gè)完整的一個(gè)生命的過(guò)程。一張畫(huà)也是從一個(gè)點(diǎn)開(kāi)始，然后慢慢擴(kuò)張，最后這張畫(huà)完整的呈現(xiàn)出來(lái)，它也是一個(gè)完整的過(guò)程。所以我就覺(jué)得可以借鑒這樣的方式。

　　我寫(xiě)生不一定非要關(guān)注一個(gè)具體的物象，有時(shí)候可能還有更多個(gè)人的感受在里面。比如以前在敦煌去沙漠寫(xiě)生，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作了一個(gè)叫《熱風(fēng)》的作品：天空我處理成紅色的感覺(jué)，其實(shí)就是一個(gè)主觀的個(gè)人感受，因?yàn)榇_實(shí)非常熱，感覺(jué)風(fēng)都是著著火吹過(guò)來(lái)的，所以我就把這種感覺(jué)放到了畫(huà)面上。沙漠只是被借用的一個(gè)形象，顏色都是我自己去更改的。還有像我之前畫(huà)過(guò)一個(gè)像鋼筆速寫(xiě)的作品，整個(gè)一片都是小草，整張畫(huà)面都是。這張畫(huà)也是從一個(gè)點(diǎn)開(kāi)始，然后小草一點(diǎn)點(diǎn)長(zhǎng)滿(mǎn)整個(gè)屏幕。這張畫(huà)也是從春天開(kāi)始畫(huà)的，大概畫(huà)了一個(gè)月，從小草剛出來(lái)然后慢慢看著它們變綠、慢慢長(zhǎng)得越來(lái)越滿(mǎn)，我覺(jué)得這也是一個(gè)過(guò)程的感受。

《熱風(fēng)》

《速寫(xiě)08》

　　其實(shí)有的畫(huà)完全可以起完稿之后回家再畫(huà)，但我一般堅(jiān)持在現(xiàn)場(chǎng)去畫(huà)。因?yàn)樵诂F(xiàn)場(chǎng)畫(huà)的時(shí)候雖然環(huán)境可能有點(diǎn)曬或者下雨等等，突發(fā)情況有很多，但是你能設(shè)身處地的去感受身邊的風(fēng)、鳥(niǎo)、甚至小蟲(chóng)子等等，然后把這種感覺(jué)也帶入到畫(huà)面里。

　　《絕句》這件作品分為氣、石、山、云，其實(shí)是我一邊畫(huà)一邊想的。我沒(méi)有開(kāi)始就想好要畫(huà)什么，而是通過(guò)畫(huà)面然后慢慢發(fā)展，覺(jué)得這個(gè)好像有點(diǎn)表達(dá)這種“氣”的感覺(jué)，然后我就往這個(gè)方向去努力表達(dá)。畫(huà)石頭的時(shí)候也是，我感覺(jué)這次畫(huà)的方式可能越來(lái)越硬朗一些，于是就把它按照石頭的方向去發(fā)展。相當(dāng)于畫(huà)的名稱(chēng)也是隨著繪畫(huà)過(guò)程而一步步成形的，最終畫(huà)跟名稱(chēng)、跟感覺(jué)都落實(shí)到這一個(gè)名字上。

《絕句》

　　關(guān)于“氣”的這張，它一是沒(méi)有定型、沒(méi)有定式，再有它是一個(gè)流動(dòng)的、貫穿始終的一種東西，也是無(wú)孔不入的東西，所以我用非常密集的筆法來(lái)畫(huà)的這個(gè)。這幅作品不光是畫(huà)了一層，而是畫(huà)了好多層：底色是一層，上面表達(dá)這種“氣”的感覺(jué)，這個(gè)時(shí)候還沒(méi)有“氣”的意思；第二層的時(shí)候我就想用一種緊湊的、流動(dòng)的、有連貫的東西，然后慢慢形成了一種“氣”的意象。

　　“石”的這張，主體物是一步一步發(fā)展成“石”的概念的。上半部分留了一大片壓著它的空間，因?yàn)槲腋杏X(jué)不能讓它瘋狂生長(zhǎng)，所以需要有一個(gè)制衡；因?yàn)槲矣X(jué)得它已經(jīng)有了一種高聳堅(jiān)硬的感覺(jué)，所以下半部分這些柔軟的線條就可以與它配合，從而讓畫(huà)面看起來(lái)更加完整一些，不能太硬。以前像道德經(jīng)說(shuō)的“揣而銳之，不可長(zhǎng)?！保驳貌荒芴珮O端，讓它有一個(gè)互相的制約。

　　“山”的這張其實(shí)我開(kāi)始時(shí)一直在想到底是要畫(huà)山還是要畫(huà)樹(shù)，因?yàn)樯礁鷺?shù)其實(shí)也并不分家。山上有很多樹(shù)，所以我想用樹(shù)的造型感覺(jué)與走向去描繪一座山。其實(shí)山的形狀并不太合理，并不是科學(xué)的那種山，而是一個(gè)“山”的意象，然后用“樹(shù)”的方式去處理的。

　　“云”這張其實(shí)是跟以前寫(xiě)生有關(guān)：以前去泰山寫(xiě)生時(shí)順便想看日出，結(jié)果還沒(méi)看到，全都是云。當(dāng)時(shí)我發(fā)現(xiàn)這個(gè)云跟白天的云不太一樣，它擋著視線，當(dāng)然云它自己沒(méi)有意識(shí)，它不是說(shuō)非要擋我，但我覺(jué)得它這種排列的隨機(jī)的感覺(jué)，經(jīng)過(guò)我人為的、腦子的、人眼的處理之后發(fā)現(xiàn)，它是另外一種形式感。日出的時(shí)候天已經(jīng)有點(diǎn)亮了，但我把背景處理成深色黑天的感覺(jué)，就想突出這種“云”的這種秩序感。

　　如果每一幅總結(jié)一個(gè)關(guān)鍵詞的話，“氣”的這張我覺(jué)得應(yīng)該是飄渺流動(dòng)的感覺(jué)；“石”則是堅(jiān)硬高聳或者是挺拔；“山”這張的話就是不太現(xiàn)實(shí)、虛幻；“云”我認(rèn)為它其實(shí)是一種秩序，雖然云沒(méi)有確定的形狀，但其實(shí)它有其內(nèi)在的一種規(guī)律和秩序，就像科學(xué)上說(shuō)“云總飄在那個(gè)地方”差不多。

　　“云”這張跟前面三幅不太一樣，它有一種反復(fù)的感覺(jué)，所以我覺(jué)得它可以當(dāng)做一個(gè)結(jié)束、一個(gè)收尾，最后還是回歸到一種秩序。

　　我覺(jué)得中國(guó)的傳統(tǒng)精神其實(shí)還有非常多的內(nèi)容可以深挖，但是傳統(tǒng)筆墨被前人玩得非常好了，那些古代大師都到達(dá)了高不可攀的成就。但是人家說(shuō)筆墨當(dāng)隨時(shí)代，我覺(jué)得現(xiàn)代人應(yīng)該有現(xiàn)代人的筆墨，有現(xiàn)代人的表達(dá)方式。

　　傳統(tǒng)精神是不變的，但是表達(dá)方式是可以變的，所以我覺(jué)得應(yīng)該會(huì)產(chǎn)生出一類(lèi)新的畫(huà)面的表達(dá)，或者新的形式。（采訪_許柏成，視頻_蘭紅超）

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