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　　書法藝術美的內(nèi)涵，不僅僅在于字的布局上、墨的濃淡對比、線條的粗細對比、結構以及章法的形式美，而在于書寫者對筆墨有深入的理解。同所有的藝術形式一樣，繼承是基礎，創(chuàng)新最緊要！要突破書法審美、創(chuàng)作的瓶頸，才能把書法推向更高水平。

　　1964年生于北京的劉曉迎，從小受鋼琴家父親劉詩昆薰陶學習音樂，受祖父的敦促練習書法。而后又在舅舅葉選寧的一路指導下研習書法，其間得到黃苗子、黃永玉等諸多前輩以及書界好友的點撥指導，多年來筆耕不綴，恪守“提筆有出處，落寞見功夫”的書寫原則，如今一晃已有40年書法研習生涯。

　　劉曉迎學書法，是比較循規(guī)蹈矩的，一筆一劃地按照前人的、古人的帖去臨習，研習古人的東西，因為對他來說那都是一些精髓。興趣是最好的老師。家族世代崇尚翰墨丹青，古樸遺風使劉曉迎從小就迷戀上臨帖習字。劉曉迎的愛好廣泛。多年來，他熱衷藝術品收藏、鋼琴演奏，極限運動。可卻對書法情有獨鐘。“起初小時候學書法時，爺爺家有一本柳公權的《玄秘塔》，看著字體筆意瘦挺，挺喜歡，我便開始練習寫起來。”這便是劉曉迎書法學習的啟蒙時期。

　　多年來，王羲之、王獻之的行書，懷素、張旭的草書都對劉曉迎的書法功力提升影響很大。在專心研習中，劉曉迎默默地感悟著書體的筆法、結構及章法的處理和運用，不斷探究著揮毫運筆、轉折換鋒的精妙。

　　劉曉迎習書很“雜”，崔瑗、二王、歐陽詢、柳公權、趙孟頫、孫過庭、智永、懷素、張旭、王鐸、宋廣等古人及許多今人字體均有涉獵。

　　劉曉迎學書40載，始終沿襲傳統(tǒng)法則，恪守“提筆有出處，落墨見功夫”之原則。小時候劉先生為了臨趙孟頫的字，連乾隆皇上的帖都臨過，臨得多，見的也多，不局限在一個人的書風里邊，慢慢的他形成一種自己的書法風格。

　　劉曉迎認為，草書不可只求速度，首先要把手上的正楷功夫練扎實，練習時要控制好節(jié)奏，切不可心急。起初練習草書，可能會講究規(guī)矩，要把線條拉直，有時候還會刻意去想哪處該粗、哪處該細、哪處墨該枯些、哪處墨該濃些……究其緣由，這些所謂的規(guī)矩，都是因為正楷功夫不夠的緣故。等到功夫扎實了，筆法就會自然而然地變得灑脫，且韻律流暢。

　　經(jīng)多年臨帖，劉曉迎逐漸領悟出其神髓，將其融化在他的腕底筆端，自然流露出來，形成了樸茂厚重、風骨遒勁的書寫風貌。

　　在他看來，探索書法之道，如果僅靠下苦功擬古或復古，僅是在模仿，書法之道是功夫和靈性二者兼得的。臨帖時，他主張既要筆臨，還要心臨，要對歷代優(yōu)秀碑帖的精神筆趣潛心鉆研，才會得其精髓，兼得功夫和靈性。在他眼中，“不管你從事哪一行，真功夫你得讓別人看見”。

　　劉曉迎認為學書法，現(xiàn)代很多人寫的不錯，但是比之古人那還是要差一些。他經(jīng)常去看一些書法展覽，甚至有時候經(jīng)常去買一些集子，就是全國大賽獲獎作品的集子，說實話，看不懂。他就去請教很多書界的朋友，甚至請教一些書界頗有權威的大家，結果都有同樣的看法。

　　在溫哥華舉行的“東方書韻劉曉迎書法國際巡展”上，書法界對劉曉迎的書法理念深深贊同，書法藝術不僅僅是寫字，把字寫好，書法里理應蘊含深厚的文化底蘊，沒有扎實的中國傳統(tǒng)文化熏陶，書法就僅僅是好看的字，不可能走出國門讓更多的人認識，更不可能讓不通曉中國文字的人欣賞！說到底，書法是中國文化最抽象的藝術表現(xiàn)形式。

　　其實說句實話，你寫了多長時間，行內(nèi)的人基本上一眼就能看出來。這是劉曉迎對于書法研習最樸素的認知。他認為，寫書法一定要見功夫的。特別可笑的是，有的人一邊寫字還一邊大呼小叫著，有的在最后一筆要寫完的時候還要跳一下。那不是在寫字，那就是嘩眾取寵，失去了書法最起碼的端莊謹肅！因而，“提筆有出處，落墨見功夫”，成為他恪守不移的鐵律。

　　提筆、出處。落墨、功夫。不聲不響，渾然忘我。正如陶淵明所言，此中有真意，欲辨已忘言。

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