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《現(xiàn)代印象：人物篇》之二（紙本水墨）　劉小明

　　“此次展覽的舉辦，既是一種總結(jié)和匯報，更是一種交流?！苯?，由燕京書畫社、北京銀谷藝術(shù)館主辦的“守正創(chuàng)新——劉小明中國畫作品展”在北京一得閣美術(shù)館舉辦，對于自己的首次個展，畫家劉小明說，他自1996年開始潛心繪畫，通過20多年對筆墨線條的苦心研究，于堅守傳統(tǒng)的埋首耕耘中，個人是學(xué)有所悟的，“但將所悟、所學(xué)進行藝術(shù)實踐，效果到底怎樣？我想通過此次展覽與業(yè)界進行一次深入的交流，以便開啟我下一階段的藝術(shù)征程”。

　　劉小明早年師從李可染、高冠華，本次展覽共展出他近3年創(chuàng)作的中國畫125件，題材雖然是傳統(tǒng)的山水、人物、花鳥，但獨具個人特色且極富當(dāng)代文人畫的精神風(fēng)貌。策展人張茉介紹，劉小明的中國畫創(chuàng)作在苦心鉆研中外藝術(shù)的基礎(chǔ)上，用20年時間探究和實踐筆墨尤其是線條在中國畫創(chuàng)作中的古今更迭演變與時代特征，將其與當(dāng)代社會的實物風(fēng)情、精神思想相融合，旨在實現(xiàn)中國文人畫在當(dāng)代的延續(xù)。

　　在題材上，無論是山水、花鳥還是人物，劉小明的“守正”而后“創(chuàng)新”體現(xiàn)在用極其靈動鮮活又力透紙背的線條來“寫”當(dāng)代風(fēng)貌。劉小明的人物畫并不刻意或者過多地通過對人物眼神或者表情的藝術(shù)處理來描繪和展現(xiàn)當(dāng)代人物的精神風(fēng)貌，而是通過變幻萬千的線條來勾勒人物的神情體態(tài)，再結(jié)合多姿多彩的服飾描繪，讓當(dāng)代人物在畫面上栩栩如生，仿佛正從畫中向觀者走來?！八闹袊嬍紫仁刈×苏y(tǒng)正規(guī)，是有法度的繪畫，同時把中國山水畫與西方風(fēng)景畫結(jié)合，形成了極具當(dāng)代風(fēng)貌的新時代山水畫；他將具象與意象相結(jié)合，具有很強的概括性和抽象意味；他把中國畫與版畫的美融合在一起，在用墨、設(shè)色上非常強調(diào)黑白、濃淡的對比——三者結(jié)合，就形成了自己很鮮明的特色。 ”中國文物學(xué)會鑒定委員會專家單國強說。

　　在構(gòu)圖和設(shè)色上，劉小明的創(chuàng)作仍然延續(xù)著自近代以來中國畫的創(chuàng)新道路，既融匯古今中外的畫論和理念，并于當(dāng)代人的平常生活中信手拈來素材，但仍以線為骨、以墨色為肉，渾然天成地展現(xiàn)著當(dāng)代的自然美和人文美，從而體現(xiàn)出對中國傳統(tǒng)文人畫核心追求的堅守。

　　“劉小明的中國畫中有西方諸多現(xiàn)代藝術(shù)流派的影子，包括對表現(xiàn)主義和蒙克‘憂郁的浪漫’的借用，同時他對后印象派也有借鑒，有的人物畫又吸收了野獸派包括立體主義的一些特點，所以，劉小明的作品不僅有中國畫的傳統(tǒng)，更有西方繪畫的傳統(tǒng)?！敝袊鴤髅酱髮W(xué)博士生導(dǎo)師黃丹麾認(rèn)為，劉小明的中國畫在“守正”中西方繪畫傳統(tǒng)的同時，更注重“筆墨當(dāng)隨時代”的創(chuàng)新：“他的山水畫不是宋代的大山大水，而是‘局部切割’的折枝花鳥畫；他的人物畫則帶有很強的抽象或半抽象特點，即人物只描其大概，但神態(tài)非常有韻律；畫中的黑白對比，則帶給人類似碑帖的古樸美感，畫中的線條又有一些狂草的韻味……”他認(rèn)為，劉小明的“創(chuàng)新”，核心在于繼承、弘揚“筆墨當(dāng)隨時代”的古訓(xùn)。

　　“中國畫的重要支撐是線條，如果線條的筆力不夠、境界不到，自然無法讓中國畫呈現(xiàn)出氣韻生動的自然之美”，劉小明認(rèn)為，“中國畫的當(dāng)代創(chuàng)作，其實已經(jīng)在構(gòu)圖和設(shè)色等方面取得了超越古人的發(fā)展，但也有可能丟失了對核心支撐‘線條’的探究和苦練”。正因如此，他的很多人物畫盡管采用傳統(tǒng)的點景人物式畫法——不見眉目但極其傳神的線條勾勒、熟悉又美輪美奐的場景描繪，讓觀者心生共鳴；這種有益的探索，讓劉小明的創(chuàng)作富有個性和時代特色。

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