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情態(tài)任天然 桃紅兩頰鮮——賞古代紋飾嬰戲圖

時間:2023/6/28 20:57:58  來源:中國藝術(shù)報

青花淡描百子圖瓷印盒(清早期)
清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏

  嬰戲圖是中華民族傳統(tǒng)裝飾題材,以描繪兒童游戲場景為主,內(nèi)容豐富多彩,極具生活氣息和民間色彩。瓷器上使用嬰戲圖作為裝飾題材可追溯到唐代的長沙窯,宋代時較為盛行,隨之被廣泛用于各大瓷窯裝飾中。嬰戲圖裝飾紋飾中最具特點(diǎn)的一類當(dāng)屬——百子圖,在中國的傳統(tǒng)文化中認(rèn)為多子為福,家家戶戶都希望子孫滿堂、家族興旺。百子圖將嬰戲圖紋飾的涵義發(fā)揮到極致,在繪畫及工藝品中常出現(xiàn)天真爛漫的孩童歡樂嬉戲的場景,瓷器上的百子圖紋飾即是其中最具韻味的品種。

  清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏有一件青花淡描百子圖瓷印盒,此件瓷印盒為清康熙年間景德鎮(zhèn)窯的青花瓷。清康熙年間社會趨于穩(wěn)定,財力雄厚,為制瓷工藝的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。此時期的景德鎮(zhèn)窯青花瓷,胎釉精細(xì)潔白,青花發(fā)色純正艷麗,器物造型多樣,器物的裝飾紋飾優(yōu)美多樣。印盒,又稱為印泥盒、印色池,亦稱印奩,常用于盛放印泥,屬于文房用具。印盒體量較小,多為扁圓形,質(zhì)地有銅、瓷、瑪瑙、象牙、玉等多種,以瓷質(zhì)印盒為佳,清代時期瓷印盒非常普及,種類豐富。

  印盒蓋雙圈紋開光,內(nèi)繪三童子,居中童子騎在瑞獸麒麟背上奔行于云間,其左右兩側(cè)各有一童子舉旗幡伴其向前,整幅畫面意為“麒麟送子”。據(jù)晉王嘉《拾遺記》中描述,孔子誕生之前,有麒麟吐玉書于其家院,上面寫著“水精之子孫,衰周而素王,徵在賢明”,這便是“麒麟送子”典故的來源。印盒蓋主畫面開光外一周繪以圍墻、樹林并將畫面分為四個部分,青花淡描繪形態(tài)各異、垂髫發(fā)型的孩童在樹蔭下圍坐桌邊對弈,席地閱讀,開卷賞畫,彈琴奏樂。孩童游戲的場景栩栩如生,可謂是“情態(tài)任天然,桃紅兩頰鮮”。

  印盒身所繪畫面較盒蓋的構(gòu)圖稍有差異,變?yōu)橐粋€兒童嬉戲場景,唐代詩人路德延的《小兒詩》猶如在眼前。畫面中孩童三五成群,或“排衙朱閣上,喝道畫堂前”,或“嫩竹乘為馬,新蒲折作鞭”,或“指敲迎使鼓,筋撥賽神弦”,或“折竹裝泥燕,添絲放紙鳶”,或“傍枝粘舞蝶,隈樹捉鳴蟬”,充分展示了孩童活潑好動的頑皮天性。器身紋飾孩童眾多,所繪童子數(shù)量為一百個,蘊(yùn)含多子多孫的美好寓意,稱為百子圖。

  百子圖是由舊時婚禮儀式中使用的百子帳演變而來,唐陸暢的《云安公主下降奉詔作催妝詩》記載:“催鋪百子帳,待障七香車?!彼纬檀蟛堆莘甭丁分袑懙溃骸疤迫嘶槎Y多用百子帳,特貴其與昏宜”。清高士奇《天祿志余》中記載:“唐宋禁中大婚,以錦繡織成百小兒嬉戲狀,名‘百子帳’。”百子帳成為對新婚夫妻早得貴子的美好祝愿。宋辛棄疾的《鷓鴣天·祝良顯家牡丹一本百朵》中寫道:“恰如翠幕高堂上,來看紅衫百子圖”,這首詞透露了當(dāng)時百姓家中堂有著懸掛百子圖的風(fēng)俗。

  百子圖中的孩童均以男孩為主,在唐代即已興起,《宣和畫譜》中記載唐畫家張萱:“擅畫人物……又能寫嬰兒,此尤為難”,至宋代百子圖頗為盛行,善畫者倍增,如蘇漢臣、劉宗道、杜孩兒等,故宮所藏宋畫佚名《百子嬉春圖》將一百名兒童布滿畫面,三五成群,組成一幅孩童戲獅的舞蹈場面。清代百子圖更為流行,并風(fēng)行于宮廷,現(xiàn)藏于國家圖書館的焦秉貞《百子團(tuán)圓圖冊》以春、夏、秋、冬四時為序,繪百名孩童嬉戲場景。百子圖亦是瓷器中最為常見的題材,至明代嘉、萬時期,百子圖開始呈現(xiàn)于瓷器之上。明以后,百子圖紋飾尤受皇室喜愛,清朱彝尊《曝書亭集》寫道,“百子圖者,龍紋五彩者,皆昔日皇居帝室之所尚也”。

  “百子”形容孩子眾多,是人們希冀子孫后代生生不息。“百”字意為眾多,蘊(yùn)含吉祥寓意,比如人們常以百子千孫、長命百歲、百年好合等詞語表達(dá)美好祝福。此件青花淡描百子圖瓷印盒命名中的“百”為具體的數(shù)字,但也用于泛指。

  此件青花瓷印盒整體呈扁圓形,分為蓋、身兩部分,印盒頂部為平弧狀,蓋、盒相扣,盒身下內(nèi)斂,圈足。器身通體施白釉,釉質(zhì)細(xì)潤潔白,紋飾均以淡描青花繪制,青花發(fā)色淡雅,圈足內(nèi)素面無款識。

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