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　　展覽名稱：慢慢生活——李津作品展

　　展覽時間：2023/07/02~2023/08/20

　　展覽地點：[山東]-濟南市茂嶺山二號路華潤置地廣場7號樓31層-(凪藝術(shù)空間)

　　主辦單位：凪藝術(shù)空間

　　參展藝術(shù)家：李津

　　 張偉/文

　　 很多喜歡李津繪畫的人，認為他用繽紛的色彩描繪日常自然中的可見，抒懷對自然萬物和四季輪轉(zhuǎn)，作品充滿人間“煙火氣”；讀得懂李津繪畫的人，卻認定他將變革期人事轉(zhuǎn)譯成時代鏡像，充盈著對繁華與凋零、存在與虛無的辯證思考，滲透出他對時代的感悟；參得透李津繪畫的人，感喟他“大知閑閑”般傳達出一種氣定神閑，那種種旁觀姿態(tài)，浸潤內(nèi)生的慈悲，彌漫悲憫情懷。

　　 李津是一位與“當(dāng)代水墨”共同成長的藝術(shù)家，自20世紀(jì)九十年代末以來，他便持續(xù)以水墨技法描繪日常生活中的過眼之物，食與肉這種自古難以入畫的物象，成為他信手拈來的題材。他“從不避諱食色的所謂‘俗氣’”，“在他畫中的山色、佳肴、大快朵頤人中間，欲望反而只是單純的歡喜”，由此，他筆下的食與肉充滿著真性情，有的寥寥數(shù)筆，枯潤有度；有的潔凈而空靈，筆繁參差；有的墨彩水乳交融，沉靜淡雅，他循著個人感覺，興致所至，色與墨相互生發(fā)，線與面交融匯通，筆筆精到，絕無任何浮煙瘴墨之感，細處隱藏著趣味與美感，顯現(xiàn)出他對藝術(shù)的獨到感受和對生活的濃厚興致，看似漫不經(jīng)心、信手拈來，卻是深入淺出，透徹而且生動。他將藝術(shù)與塵世喧囂的生活融為一體，我們更多地發(fā)覺的是活色生香中時間地平穩(wěn)流動，那種簡淡幽遠的生命氣韻，藏在淡泊心性、隨遇而安中，讓人們很容易沉浸在平凡的生活中絢爛之色，樸素之美。

　　 與西方當(dāng)代藝術(shù)以不斷否定前行者的創(chuàng)新模式，從而完成自我的推進與成就不同，李津的繪畫一直在突破與回歸，再突破再回歸中繼承發(fā)展，完成繪畫創(chuàng)作范式的嬗變。因此，他的筆墨語言既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，滿含文人畫氣息。比如《名花傾國兩相歡》，《思鄉(xiāng)》等作品，他將自己的形象嵌入畫中，在這個躲避崇高、消解英雄的年代，荒誕，無聊，痞子主義，唯我主義，享樂主義的滾滾洪流中，他對正義與邪惡、清醒與混沌，通過他的畫筆賦予人物畫全新的視覺隱喻，既東方又深受西方繪畫影響變形夸張的人物形象，昭示萬丈紅塵中的誘惑與迷蒙，繪畫不再是表達內(nèi)容的家園，變成發(fā)乎自然，對身邊的世界更為敏感的表達，反映他的美學(xué)取向與精神世界，藝術(shù)創(chuàng)作也充滿了坦然自在。

　　 對李津而言，2021年是轉(zhuǎn)折性的一年，他前往天臺山、蘇州紫金庵、西園寺、九華山的寺院生活經(jīng)歷，使他跳脫出了人間的視角，以更高的維度觀看那些生命的喜怒哀樂，進入一個更為遼闊的精神場域。唐朝畫家張璪說“外師造化，中得心源”，概括了客觀現(xiàn)象到藝術(shù)形象的全過程。李津到禪宗寺院，體驗著遠離喧囂的簡單與純凈，在這樣的場域中雜念很難升起，得以思考個體與一體，外在的視覺與內(nèi)在的本我之間不同軌道的疊加，畫面中外在的諸多因素也開始減退，樸素而本真的內(nèi)容浮出，內(nèi)化于心、外化于行，成筆落墨形而上。《國清寺的寺僧》等畫作，李津把寫生作為一種觀照方式，身心合一的過程，將寺院的僧人、游人，通過悉心觀察，切身體驗，對生活“語境”有了不一樣的體會，完成了“人的在場”和“精神在場”的統(tǒng)一，不僅準(zhǔn)確把握外在的自然造化，將描繪對象的生存狀態(tài)和精神訴求精準(zhǔn)捕捉，在創(chuàng)作中逐漸找到了一條回歸自我內(nèi)心的道路，他的繪畫既是從生命中來，閃爍著人性的光澤，同時又仿佛隨時可以讓觀者擺脫地心引力，心馳神遠，予你一場萬古不醒的夢。

　　 很多當(dāng)代藝術(shù)作品明確凸顯人的“主體性”的，每幅畫作背后都站立著一位藝術(shù)家的“自我”。很多“津粉”站在李津的畫作前，卻突然一個剎那從世間萬象，看到了那個背后的空無，這種的“無”的境界，突破人們對事物的慣常認知，來自于李津樸素靜默的哲思態(tài)度，“真空生妙有”，李津的作品中引導(dǎo)我們的是站在無限看有限，看萬相，當(dāng)與此鏈接時時空自然消失了，讓觀者進入內(nèi)在的世界，看生命的深處，看生命的深邃，在寧靜中，生命自然從內(nèi)心流出來---。莊子說“為是不用而寓諸庸”，李津昭示我們其實不要去勞心費神自作聰明，把自己的身心放在平常處，這種平常處就是用，是我們一生的大用，也只有這種用，才能通達無礙。正如牛頭禪師說的那句偈：“恰恰用心是，恰恰無心用，無心恰恰用，常用恰恰無”。

　　 李津堪稱一個為眾生尋路的人。藝術(shù)如同修行，人用心的時候，就失去了心的作用，無心時，反而是最接近道的狀態(tài)。在李津的藝術(shù)世界里，宇宙是一，是本體世界，永遠都不變，但現(xiàn)象世界永遠是日新月異，變化無窮，無窮無盡的塵世中，“物無非彼，物無非是”任何事情都是外在的，都是相，是外在的相，同時它又是內(nèi)在的，都是心所生法。

　　 李津帶給我們的大道里，是一瓢慈悲，幾縷清歡，不驚心，不招搖，不紛擾，素凈如白梅，淡然如幽蘭。

（作者張偉系山東省美協(xié)理論藝委會委員，綜合材料繪畫藝委會副秘書長）

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