時間:2023/6/25 21:07:41 來源:光明日報
人物龍鳳圖
《人物龍鳳圖》又名《人物龍鳳帛畫》,出土于湖南長沙陳家大山楚墓,現(xiàn)藏于湖南博物院。該畫為戰(zhàn)國時期楚國葬儀中所用的旌幡,距今已有兩千余年的歷史,是目前我國現(xiàn)存最早的帛畫作品?!度宋稞堷P圖》的左上畫有翩飛的龍鳳,其下有一彎月狀物。畫面右下方描繪了一位虔誠祝禱的女子,端莊華貴,展現(xiàn)出戰(zhàn)國時期楚國文化神秘浪漫的特點(diǎn)。同時,這一女性形象的描繪也從側(cè)面透露出特定時代背景下對女性的審美偏好與女性群體的生存處境。
圖像學(xué)著眼于主題和思想,將美術(shù)史與文化史相互關(guān)聯(lián),以此更為深入地挖掘藝術(shù)作品的背景與內(nèi)涵。我國自商代起便有信史,春秋戰(zhàn)國時期的考古發(fā)現(xiàn)與流傳經(jīng)典更是豐富。楚國是文化繁榮之地,老莊思想與《楚辭》皆誕生于此。
《人物龍鳳圖》與大部分繪畫的不同之處在于,它是畫于絲帛之上。此作不是作者用來抒發(fā)自我情感的藝術(shù)作品,而是具有重要使用功能之物,兼具藝術(shù)與實用價值。畫中對于祝禱的女性形象的描繪,直觀反映出當(dāng)時以貴族階級為首的楚國人民的審美與信仰,從中能夠讀出人們對于生死的坦然和對于精神的追求。
從審美角度看,《人物龍鳳圖》中描繪的女子肅穆端莊,既富有高貴的氣質(zhì),又不失女性的靈動秀美。這一形象符合她所處時代與環(huán)境的審美標(biāo)準(zhǔn),從《楚辭》中也能見到相似的風(fēng)韻。雖然只是以簡練的線條進(jìn)行勾勒,但該女子面容之秀麗依舊得到充分的展現(xiàn),她那細(xì)長的眉,有著“長眉入鬢”之感。《楚辭》中多有對女子眉黛的詳細(xì)描寫,如“青色直眉”,與畫中以墨色繪就的眉有著共通之處;又如“蛾眉”,則指細(xì)長而彎曲之眉,似乎更為符合畫中人的眉形。眉眼一同來看,則有“嫮目宜笑,蛾眉曼只”的描寫。美人眉目如畫的特點(diǎn),在圖中女子的眉眼之中也能略見一二。
在《人物龍鳳圖》中,作者對于女子的形體有著較為細(xì)致的描繪,較好地把握了祝禱女子整體的體態(tài)。圖中女子雖然身著寬松服飾,腰處卻是不盈一握,這是典型的楚國風(fēng)尚。楚國對于細(xì)腰的推崇歷來為人所熟知,不僅有“楚王好細(xì)腰”的故事,《楚辭》中也有“小腰秀頸,若鮮卑只”的描寫。這種審美趨向主要來源于貴族階層的喜好,并逐漸形成社會共同追逐的“美”??傮w而言,《楚辭》中對于美人的描寫多為既豐滿又強(qiáng)調(diào)腰肢纖細(xì),并不是一味偏愛瘦弱形象。
除了容貌與體態(tài),畫中女子的服飾也值得關(guān)注。最為引人矚目的,便是寬大的袖管與緊束的袖口以及曳地的衣擺。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)可知,楚人的袖袪多收束,而袖管寬大,形成“垂胡袖”,既講究體態(tài)不露,也便于肘腕的活動。而衣長及地更是常見,以顯文質(zhì)彬彬之感。盡管《人物龍鳳圖》中的線條簡潔,但仍可看出女子衣著上多有紋飾。這也是楚國服飾的一大特點(diǎn),即華麗典雅,帶有神秘色彩,貴族階層尤其如此。
根據(jù)史料記載,春秋戰(zhàn)國時期的楚國女性有著較高的社會地位。這不僅限于貴族階層,平民女性也是如此。在專門記述古代女性事跡的《列女傳》中,有關(guān)于楚國樊姬助夫成就大業(yè)的故事,也有江乙母向楚王諫政的記錄。盡管這些歷史記載并不能反映出當(dāng)時女性地位的全貌,但也可以說明不同階層的楚國女性有著一定的社會參與度,由此得以管窺彼時女性的社會地位。
總之,通過圖像中的人物形象認(rèn)識歷史,為我國古代藝術(shù)作品的研究提供了思路。《人物龍鳳圖》中眉目如畫、腰肢纖細(xì)的女子,始終帶著神秘的風(fēng)采。薄薄一紙絹帛,留下了她的身影。在今人看來,她更像是一面折射楚國風(fēng)貌的鏡子,透過她的身姿,我們得以領(lǐng)略楚國之遺風(fēng),窺見以她為代表的女性群體千年前的倩影。
(作者:王菡薇,系同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院教授;曹易歆,系同濟(jì)大學(xué)人文學(xué)院學(xué)生)
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