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（1/5）劉雨佳：微光漸暗

（2/5）《一段在危險(xiǎn)時(shí)刻閃現(xiàn)的記憶 No.1》22cm * 31cm 年代：2023

（3/5）《微光漸暗》年代：2023

（4/5）《手的沉默》年代：2021

（5/5）《采摘》年代：2023

　　展覽名稱：劉雨佳：微光漸暗

　　展覽時(shí)間：2023/06/22~2023/07/30

　　展覽地點(diǎn)：[北京]-北京市朝陽(yáng)區(qū)大山子酒仙橋路2號(hào)798藝術(shù)區(qū)D區(qū)06棟-(當(dāng)代唐人藝術(shù)中心 )

　　主辦單位：當(dāng)代唐人藝術(shù)中心

　　參展藝術(shù)家：劉雨佳

　　 橫亙?cè)跂|北亞的森林中彌散著一種搖曳不定的散射光，那是寒溫帶針闊林的靈魂所在。人參、蘑菇、苔蘚等林下種群沐浴著這種光，交換著生命的信息和能量。2022年至2023年間，藝術(shù)家劉雨佳在長(zhǎng)白山和松花江上游地區(qū)進(jìn)行了四次旅行拍攝。她穿梭在北方的光里，歷經(jīng)了春夏秋冬四季。對(duì)于劉雨佳來(lái)說(shuō)，這是一場(chǎng)撼動(dòng)身心的漫長(zhǎng)旅程；然而對(duì)于亙古的北方大地，這只是一束光稍縱即逝的瞬間。

　　 展覽“劉雨佳：微光漸暗”（Liu Yujia: A Darkness Shimmering in the Light）將這種彌漫、閃爍、明暗相間的光看作跨越人與自然二元對(duì)立的隱喻，以此來(lái)照亮2019年至2023年藝術(shù)家在新疆和東北實(shí)地拍攝的兩條創(chuàng)作線索，特別是她利用16毫米電影膠片、無(wú)人機(jī)影像、民族志、神話、小說(shuō)片段和具身體驗(yàn)編織而成的“生態(tài)虛構(gòu)”（eco-fiction）新作。幽然并置在展覽背景中的是昆侖山和長(zhǎng)白山這兩條亞洲山脈，還有亞洲兩個(gè)壯闊的北疆，分別纏繞著復(fù)雜的民族構(gòu)成、地緣政治和資源采掘的歷史。展覽中的“邊疆”是一個(gè)超越地緣政治的思辨視角。通過(guò)并置這兩個(gè)邊疆地區(qū)， 展覽試圖探討藝術(shù)家構(gòu)建的“生態(tài)虛構(gòu)”作為一個(gè)歷史、生態(tài)、精神和個(gè)人情感維度的交匯之處，同時(shí)也作為一個(gè)想象人與萬(wàn)物之間親緣關(guān)系的實(shí)驗(yàn)性方法。

　　 劉雨佳在邊疆的旅行創(chuàng)作始于2015年她在克拉瑪依拍攝并于2016年完成的《黑色海洋》。之后，她繼續(xù)深入新疆腹地，目睹上億年的冰川融化、氣候變化導(dǎo)致干涸的河床、被沙漠埋葬的文明遺址以及資源過(guò)度開(kāi)采導(dǎo)致的破碎景觀。她于2019年開(kāi)始拍攝并于2021年完成的影片《尋寶》疊加了20世紀(jì)初斯坦因在昆侖山與和田地區(qū)的考古以及今天少數(shù)民族在玉龍喀什河河道挖玉這兩條貫穿今昔的挖掘敘事。從這部作品開(kāi)始，劉雨佳把邊疆的風(fēng)景想象為一個(gè)個(gè)時(shí)空漩渦，既能進(jìn)入歷史又勾連起當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)和未來(lái)想象。

　　 時(shí)間到了2022年，劉雨佳轉(zhuǎn)向東北大地，開(kāi)始將工作推進(jìn)到對(duì)于邊疆生態(tài)的思考。她在長(zhǎng)白山地區(qū)的旅行讓她體認(rèn)到邊疆生態(tài)的矛盾性：長(zhǎng)白山、黑龍江、烏蘇里江、圖們江、鴨綠江、額爾古納河等東北的大型山脈和河流往往是現(xiàn)代國(guó)家的邊界。邊境的形成纏繞著殖民歷史、帝國(guó)主義擴(kuò)張、戰(zhàn)爭(zhēng)、移民和地緣政治的糾葛，然而山川河流本身又是不可割裂的生態(tài)體。如果我們轉(zhuǎn)用生態(tài)的視角來(lái)觀看東北，自然與文化，地緣與神話，人類與非人之間的對(duì)立關(guān)系在邊境地區(qū)既得到強(qiáng)化又有了消融的可能。正是這種區(qū)隔和鏈接的悖論吸引著劉雨佳一次次地重返東北邊境地區(qū)，通過(guò)帶有具身感的旅行拍攝去探索其中的藝術(shù)潛能。

　　 劉雨佳的拍攝總是始于把自己的身體拋到沙漠、森林、雪原和冰河之上?！澳闼龅木褪浅霭l(fā)！”她出發(fā)了，將感官全部打開(kāi)，不加預(yù)設(shè)，擁抱一切可能和不確定性。她遭遇沙塵暴、暴風(fēng)雪、極寒之下的技術(shù)失控，也偶遇鹿群、獵人、伐木者、跑山人、自我放逐者和薩滿。她的工作方式接近哥倫比亞人類學(xué)家阿托魯·埃斯珂帕（Arturo Escobar）所說(shuō)的“感受式思考”（sentipensar），既“把感受投入思想，把情感注入理性，照料之心伴隨著知識(shí)構(gòu)建”。歷時(shí)一年，劉雨佳在長(zhǎng)白山地區(qū)用16毫米電影膠片、數(shù)碼攝影機(jī)、無(wú)人機(jī)、GoPro等媒介技術(shù)拍攝了大量紀(jì)錄影像。這些攜帶著參差質(zhì)感和復(fù)雜時(shí)間性的媒介疊加成一個(gè)能量反應(yīng)堆，而劉雨佳用來(lái)點(diǎn)燃這個(gè)反應(yīng)堆的是重新編織的文本。拍攝結(jié)束后，劉雨佳蝸居書(shū)房，大量研讀西伯利亞地區(qū)和興安嶺地區(qū)民族志、泛北方的非虛構(gòu)寫(xiě)作、東北文學(xué)和民間神話傳說(shuō)，從中抽取片段來(lái)編織她的“生態(tài)虛構(gòu)”：邊境上的河流、山脈、森林和冰層是恒定又變幻的舞臺(tái)；風(fēng)雪作為詩(shī)意的介質(zhì)勾連起過(guò)往與當(dāng)下；動(dòng)植物和人類平等地纏繞共生。劉雨佳的虛構(gòu)敘事充滿了情動(dòng)的肉身體驗(yàn)，糅雜了正在消失的原住民文化和萬(wàn)物有靈的民間信仰。這些敘事既屬于中國(guó)東北，又屬于邊境之外的那個(gè)更加遙遠(yuǎn)的歐亞大陸北方。

　　 從昆侖山到長(zhǎng)白山，從新疆到中國(guó)東北，從沙塵暴到暴風(fēng)雪，從干涸的玉龍喀什河到遍布水利工程的松花江，從玉石開(kāi)采到人參挖掘，劉雨佳一次次投身到具體的地域情境，又一次次適時(shí)地抽離，轉(zhuǎn)身去構(gòu)建一個(gè)更為糅雜的北方想象。在紀(jì)錄和虛構(gòu)的淡入淡出之間，她試圖超越現(xiàn)代國(guó)家框架下的地域局限，召喚那些被地緣政治所壓抑的生態(tài)詩(shī)學(xué)。展覽“微光漸暗”是兩個(gè)亞洲邊疆在藝術(shù)家影像語(yǔ)言中的一次相聚。作為觀眾的我們聆聽(tīng)來(lái)自北方森林的多物種故事，感受北方山河靜穆的能量。然而，我們收獲的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是壯麗的風(fēng)景，更多是懸置的問(wèn)題：藝術(shù)家所編織的“生態(tài)虛構(gòu)”能否成為一種另類的生態(tài)知識(shí)？影像技術(shù)下的情感形式（emotive forms）、情動(dòng)關(guān)系（affective relationships）以及具身的體驗(yàn)（embodied experiences）能否成為生態(tài)批判的一部分？而邊疆，作為一個(gè)長(zhǎng)期被采掘的疆域客體能否擁有自我主體性的生態(tài)行動(dòng)者網(wǎng)路？

　　 不管我們有否察覺(jué)，光和水體一直彌漫在人類邊界的兩側(cè)，鏈接著被邊境隔離的種群和疆域。在“微光漸暗”中，作為隱喻的光和影像媒介的光暈串聯(lián)起一個(gè)個(gè)富有情動(dòng)的生態(tài)故事，也照亮涌動(dòng)其中的地球生命洪流。以長(zhǎng)白山為幕布，以松花江和圖們江為舞臺(tái)，生命之間共享的主體性和依存關(guān)系不僅蘊(yùn)含著超越人類邊界的力量，也消弭著人類自我中心化的迷思。

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