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城市夢（油畫）  250×600厘米  2022年  張杰

　　 近日，“交錯的目光——張杰油畫藝術展”在天津美術館開幕。展覽分為“觀·影、觀·察、觀·眾、觀·城”四個主題板塊，展出的100余件作品系統性梳理了油畫家、重慶市美術家協會副主席、四川美術學院副院長張杰從自然山川到城市人文，從生態(tài)風景到都市景觀，從油畫語言研究到新視覺的探索，不僅展現出豐富時代風貌，也體現了當代藝術家的人文關懷。在張杰的繪畫實踐中，自然性與隱喻性、人文性和景觀性共同構成了風景的辯證結構。他以一種交錯的觀看融合自然、城市與眾生，在保持其秩序感的同時，通過對意象的超越，實現風景的位移。

　　 在張杰的自然風景中，“光影山水”和“印記山水”構成了兩個主要序列?！肮庥吧剿背尸F出從形式語匯的探索到觀念建構的過渡性特征。從1998年的“光與影”到2008年的“升”“天機”系列，形式語匯基本確立，畫家注重表現“藍”的漸變與“白”的光影特質。到2010年的“大地顫音”“大地暢想”“大地之源”系列，創(chuàng)作者通過建立形式的節(jié)奏感挖掘山水內在的氛圍，比如對材料肌理感的保留與對“點、線、面”的音樂性表現。此后，“光影系列”開始沿著觀念建構的方向邁進。一方面，畫者通過在標題中融入傳統山水畫中的“時間意識”，為狀物提供參照，描繪世界于有無之間；另一方面則將傳統詩詞引入山水，追求詩畫相融的文人意境?？偟膩碚f，在“光影山水”主題創(chuàng)作中，張杰通過懸置自然的虛實性，在圖像與形式、文本與觀念之間，建立一種觀“影”的現象學。

　　 在“印記山水”的風景創(chuàng)作中，顏色直接與感官對話。張杰通過“賦形”到“賦意”的轉向，實現了山水由自然性到隱喻性的位移。在2006年至2007年創(chuàng)作的“飄逸的綠”“漂浮的綠”“灑落的綠”“綠色印跡”系列作品中，創(chuàng)作者由對“綠”的關注出發(fā)，探索了一系列“綠”的印記，并建立了兩種“形”與“色”的關系：相融，呈現和諧感；獨立，制造距離感。

　　 在以上兩個山水序列中，“光影山水”反映出畫者從挖掘筆法形式感到探索風景現象學的過程，強調的是自然山水的無形之狀；“印記山水”則通過對色彩的社會建構，挖掘山水的隱喻性與反思性，從而回應人類社會進程中的生態(tài)問題。如果說，從“光影山水”到“印記山水”的轉向提示了風景從自然性到隱喻性的位移，那么在接下來的“城市風景”主題創(chuàng)作中，人文性與景觀性交織，在風景意向中自然過渡到城市的同時，也在顯現與感知風景的方式上，實現觀看的位移。

　　 從總體上來看，對城市風景的描繪在張杰的創(chuàng)作中呈現為較為明顯的四個階段：在多元化的探索階段（2000年以前），“城市”多呈現為俯瞰視角下無細節(jié)的全景，如1999年的“大地系列”主要通過筆觸和色彩來建立抽象語匯的秩序感。在2010年至2011年間，其對城市的觀看發(fā)生了微妙的變化，城市與“山林”相攜而現，城市元素相繼出現在畫面中。直至2014年，藝術家將目光聚焦于“城市要素”，開始更加深入地探索特定地域元素的景觀化表達，都市景觀與標志性建筑成為主要的描繪對象。這些作品以宏觀視野呈現樓房與建筑的中景，卻用一種近似“調性主義”的手法營造松散、寫意的整體氛圍：當景觀的清晰性被模糊性所代替，畫面的想象空間便被喚起。

　　 畫面營造的效果中夾雜著觀者的微妙情緒，隱隱包含著畫者的懷舊與憂傷?；蛟S，隨著城市化進程的不斷加劇，山林終將隱去。而張杰卻通過這些帶有魔幻氣質的城市圖像提醒著我們，即使城市是一種夢境，也要收集那些消失了的風景。

　　 自2017年開始，城市風景的主題化成為張杰的創(chuàng)作重心，其中既有對以樓房為主體的“城市”主題的延續(xù)，如“空城記”系列；也有以特定群體為對象的符號化呈現，如以老年群體為代表的“空巢記”系列、以農民工群體為代表的“城市夢”系列和特定醫(yī)護人員為代表的“紅色記憶”系列等。在這些豐富的場景中，大眾作為城市現代化進程中的主體，共同構筑了城市、時代與眾生之間的場域。

　　 由對以上創(chuàng)作的歷時性梳理，可以看出張杰“城市風景”創(chuàng)作中的重要轉向。在超越繪畫本體的感官維度上，創(chuàng)作者前期對城市的描繪往往是“有距離”的觀察；而后期則浸入城市之中，不再局限于眼睛的觀察，而是沉浸于具體敘事場景的、整體感官的調動。也正因如此，“城市風景”主題創(chuàng)作實現了由“無聲”至“有聲”的跨越。

　　 誠然，從繪畫本體層面的突破到主體感官的跨越，張杰的“城市風景”也實現了情感的位移，即從一種保有距離的疏離感轉向體驗和見證的親近感。藝術家也從一個記錄城市變遷的觀察者化身為一個關注大眾且飽含情感向度的共在者。因此在他的“城市風景”作品中，我們既能體驗到情懷上的追憶感，也能借由畫者與城市之間建立的主動性，體味到一種“有效的”親近。

　　 從風景意象層面來看，自然山水和城市景觀無疑構成了張杰繪畫創(chuàng)作中的兩個重要向度。然而，畫者對二者的認知并非線性的遞進，而是體現為一種辯證的交織，形成一種交錯式互看。如創(chuàng)作于2017年的“空城記”系列和2012年“破碎的風景”系列中，“兩山一水”視看方式的借用——畫者以“山水”的視角看城市。再如2020年的“追夢人”系列中，畫面中“地面標線”所營造的構成感與2011年“被切割的風景”系列中線條切割的形式表現力相得益彰。

　　 可見，山水和城市在張杰的繪畫中并非兩種純粹意象的呈現，而是兩種視域的辯證交織。當下，我們不斷期待繪畫能重新找到一個觀看世界的入口，張杰的創(chuàng)作無疑提供一種很好的啟示。

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