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　　 花鳥從帷幔里探出“腦袋”，藤蔓和鮮花“爬”滿轎攆，鮮花穿透沙發(fā)貿(mào)然生長，滿載山石花鳥的寶船浮于碧波之上……6月10日下午，“N觀——王子錕個(gè)展”在北京榮寶齋當(dāng)代藝術(shù)館拉開帷幕。

　　 中央美術(shù)學(xué)院副教授王子錕作為有才情的新一代的藝術(shù)家，始終踐行著中國水墨的研究和創(chuàng)新，堅(jiān)持通過筆墨尋找生命力，從不同維度打開視角，用水墨語言將心理圖式訴說出來。

　　 本次展覽以“N觀”為題，N是未知數(shù)時(shí)，代表一個(gè)變量的數(shù)值。作者從不同的角度和方式出發(fā)，重新架構(gòu)事物，詮釋自然。展覽作品游于山石、花蝶、布繩萬物的解構(gòu)重組，將桌椅沙發(fā)、紙鶴舟車趣味性地安排，無意識介入到畫面里，給人以豐富的遐想空間，引領(lǐng)觀者進(jìn)入一個(gè)幻化的世界。

　　 榮寶齋常務(wù)副總經(jīng)理、黨委副書記范存剛先生首先代表榮寶齋向王子錕表示祝賀，他說到：榮寶齋是歷史悠久的民族文化品牌，素有“民間故宮、國家畫廊”的稱譽(yù)。榮寶齋一直堅(jiān)守弘揚(yáng)、傳承民族文化重任，同時(shí)注重創(chuàng)新，榮寶齋當(dāng)代藝術(shù)館重在發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)和推薦優(yōu)秀的中青年藝術(shù)家，這次重點(diǎn)推出的就是王子錕個(gè)人畫展。王子錕在中央美院練就了扎實(shí)的功底，作品格調(diào)清新、高雅，用筆扎實(shí)。在她的“它山”系列、“寶船”系列、“沙發(fā)”系列等作品中展示了她的藝術(shù)思想和藝術(shù)追求，她以一位女性藝術(shù)家的視角和溫情觀察世界、表現(xiàn)世界，“外師造化、中得心源”，以她的內(nèi)心體會表達(dá)所見所感，給我們呈現(xiàn)了一幅幅曼妙無比的畫面，體現(xiàn)了她從容、自在和自信的心境。她的作品具有很強(qiáng)的當(dāng)代性，在不失傳統(tǒng)的前提下有自己的創(chuàng)造，以她獨(dú)特的眼光來感知世界，傳達(dá)精神。她用一根紅繩、一根線把散單的花卉穿起來，使畫面顯得很整；她的“帷?！毕盗兄杏冕♂Ｗ鳛殇亯|，襯托相關(guān)物象，既有空間感又使得畫面非常的完整，都是非常巧妙的構(gòu)思。希望她用藝術(shù)家的敏銳觀察力，用優(yōu)美的作品表現(xiàn)偉大的新時(shí)代，取得更大的成績。

　　 北京畫廊協(xié)會副會長林松說到：看到王子錕的作品，能讓在每天忙碌生活中的我們的心靈安靜下來，這是一位優(yōu)秀的藝術(shù)家追尋自己的內(nèi)心。首先，王子錕堅(jiān)持與世俗隔開距離，堅(jiān)持自己本心的創(chuàng)作，畫自己想畫的畫。展覽中的的“花轎”“花卉”“寶船”等作品完全是她自己構(gòu)造的超現(xiàn)實(shí)的神秘主義的世界，這是好藝術(shù)家的品質(zhì)特征。其次，王子錕以女性藝術(shù)家獨(dú)特的視角，把帷幔、紅繩、花卉這種很小的實(shí)物用并置、拼貼等手法重合在一起，構(gòu)成自己的世界，看似溫文爾雅，很平靜，但是有很多情緒的釋放。從繪畫的色彩、用筆上看，除了傳統(tǒng)的功力和學(xué)院的語言能力，她一直都在追求傳統(tǒng)與當(dāng)代的融合，上一次“疊像”展覽只是在平面上的拼疊，這次的作品就比較多維，很當(dāng)代，“N”代表著很多維、很多角度，她沿著自己的內(nèi)心前進(jìn)，這是這次展覽很大的進(jìn)步，以女性的視角和女性的溫婉、安靜帶給我們嶄新的視覺效果。第三，石濤說過“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，作為一名當(dāng)代藝術(shù)家，需要有自己的當(dāng)代性和獨(dú)特性，如果畫的與古人完全一樣就沒有存在的意義。王子錕把傳統(tǒng)及受過的教育與自己喜歡的藝術(shù)方式相融合，不斷探索和努力，她完全站在自己的角度，有很鮮明的個(gè)人特色，從這個(gè)角度形成了突破和深入，每次看她的作品都能得到不一樣的驚喜。

　　 中央美院中國畫與書法學(xué)院副院長丘挺在致辭中指出：從時(shí)間博物館的＂疊像＂到榮寶齋的＂N觀＂，王子錕的藝術(shù)有一種環(huán)環(huán)相扣的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。她的畫非常像宋代的詞，有一種詞境，有一種弱弱的花香扣人內(nèi)心的綿想，這種詞境一方面來自于真實(shí)造化的格物，她運(yùn)用花卉進(jìn)行入微的描述，用她的婉約、秀麗、雋永的筆墨來呈現(xiàn)，另一方面這又是一個(gè)折疊了她主觀圖像的選擇，形成了一種種鏡像。這種鏡像的隱喻不是來自真實(shí)的邏輯推導(dǎo)，而是來自于她的所造之境。正如王國維所說，所造之境必來源于真實(shí)，所寫之境必來源于理想，她把這兩種境界非常完美的在畫面中進(jìn)行了呈現(xiàn)。

　　 中央美院黨委宣傳部部長秦建平說到：王子錕的作品含有一種曼妙的中國畫語言氣息，非常具有感染力?！爱嬋缙淙恕?，她的作品能把觀者吸引到整個(gè)的氣場上來，在美的意境中去體會，讓煩躁的內(nèi)心能夠靜下來，能夠去閱讀。這是中央美術(shù)學(xué)院青年教師、藝術(shù)家們應(yīng)該向這個(gè)時(shí)代去傳達(dá)的一種氣質(zhì)。王子錕的作品從“疊像”系列再到現(xiàn)在的“N”觀系列，有非常大的突破和創(chuàng)新，體現(xiàn)了這一代青年藝術(shù)家優(yōu)秀的素質(zhì)。

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