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　　 為深入學(xué)習(xí)宣傳貫徹黨的二十大精神，貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述，為開創(chuàng)遼寧振興發(fā)展新局面營造良好文化氛圍，助力遼寧美術(shù)高質(zhì)量發(fā)展，6月8日上午10點(diǎn)，由遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)、遼寧美術(shù)館（遼寧畫院）主辦的“丹青歷痕——馮遠(yuǎn)藝術(shù)展”在遼寧美術(shù)館隆重開幕。

　　 這次畫展引起了轟動(dòng)效應(yīng)，原因很多，主要是畫家作品代表了當(dāng)今畫壇的最高水平。其追求造型嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)，生活氣息濃郁，繪畫形式新穎，筆情墨韻生動(dòng)傳神，是將家國情懷付諸筆端的藝術(shù)碩果。

　　 馮遠(yuǎn)是當(dāng)今難得復(fù)合型人才，他出版著述、文集和藝術(shù)理論專輯等，集文學(xué)、哲學(xué)和科研于一身之外，還在政府機(jī)關(guān)擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)多年。他的人品、才智得以正能量的顯現(xiàn)，還在于他的德操令人尊重和敬仰。他不擅專營和茍且，坦坦蕩蕩活出了“獨(dú)醒”的生命狀態(tài)。他的藝術(shù)人生得到了共同的認(rèn)可和崇尚，被冠以中國美術(shù)家名譽(yù)主席，就是一種印證。

“丹青歷痕——馮遠(yuǎn)藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場

“丹青歷痕——馮遠(yuǎn)藝術(shù)展”現(xiàn)場觀眾絡(luò)繹不絕

馮遠(yuǎn)先生為眾多美術(shù)愛好者簽名

　　 人生經(jīng)歷決定生命狀態(tài)，有時(shí)看似小小的一步，卻有著歷史性的意義，這次遼寧美術(shù)館舉辦的“丹青歷痕——馮遠(yuǎn)藝術(shù)展”，其緣由就在于此。遼寧是馮遠(yuǎn)先生藝術(shù)之路起步的地方，無論走到哪里，他都忘不了這片熱土。懷著綠葉對(duì)大地和根的深情，在接受記者采訪時(shí)，馮遠(yuǎn)先生說：

　　 “我離開遼寧有45年了，當(dāng)年我從黑龍江作為知青，遼寧把我調(diào)到遼寧文藝辦公室工作，時(shí)間不長，一年半我就去上學(xué)了。但是這一年半時(shí)間里，遼寧的許多師長、同學(xué)、藝術(shù)家老前輩給了我這自學(xué)美術(shù)的人，很多幫助。我上學(xué)以后當(dāng)老師、從事教學(xué)科研工作，然后又調(diào)到政府機(jī)關(guān)工作，一晃幾十年了，我一直存一個(gè)心愿，我覺得我要還遼寧當(dāng)年這一段情?！?

　　 “我已經(jīng)70歲了，這些年創(chuàng)作了不少作品，我選取在我各個(gè)階段創(chuàng)作的有代表性的作品三百多件，回遼寧舉辦這個(gè)匯報(bào)展覽，我把它看做是對(duì)遼寧當(dāng)年幫助過我的父老鄉(xiāng)親藝術(shù)家們老前輩、老領(lǐng)導(dǎo)們——盡管有的已經(jīng)作古了，還一個(gè)心愿吧。通過這個(gè)匯報(bào)展覽，也是與遼寧同行們互相學(xué)習(xí)和交流的一個(gè)機(jī)會(huì)?！?

　　 不忘來時(shí)路，這就是馮遠(yuǎn)回遼寧辦展的初衷。

　　 就這樣，因?yàn)橛辛水?dāng)年的一段情，來還一個(gè)心愿，截取“丹青歷痕”中難忘的印記，傾心奉獻(xiàn)給故土、故人，成為這一匯報(bào)展的主題詞。

　　 馮遠(yuǎn)回到遼寧舉辦匯報(bào)展，給我們很多聯(lián)想，其中之一就是他人格的人民性和作品的人民性所呈現(xiàn)的文化力量，豐富了我們對(duì)當(dāng)代畫家的研究課題。

　　 馮遠(yuǎn)先生曾經(jīng)于1977年至1978年在遼寧沈陽工作學(xué)藝，他十分感念這段人生經(jīng)歷，此次在遼寧辦展，馮遠(yuǎn)先生自選近年來的新作和若干中青年時(shí)期的作品，共計(jì)300余件。展出作品的藝術(shù)語言以水墨設(shè)色為主、工寫兼俱，兼及其它；作品的內(nèi)容關(guān)乎人的藝術(shù)和歷史的人，崇仰前賢、俯憫蒼生以及描繪馮遠(yuǎn)先生眼中的世界。其因受有關(guān)歷史的閱讀研習(xí)和對(duì)生命與現(xiàn)實(shí)的關(guān)照遷想以及人生歷煉的感悟與影響，馮遠(yuǎn)先生每每觸發(fā)思考想象，在漫長的創(chuàng)作生涯中累積了這批記錄時(shí)代變遷和歲月履痕的作品，分由“尚意人文”“尚技形神”“詩史之中”“表象之上”四個(gè)單元版塊呈現(xiàn)。

著名學(xué)者趙景宇先生在展覽現(xiàn)場

　　 著名學(xué)者、中國藝術(shù)研究院研究員趙景宇先生高度評(píng)價(jià)馮遠(yuǎn)先生的繪畫藝術(shù):談及當(dāng)代中國人物畫，馮遠(yuǎn)先生是一個(gè)無法繞開的話題，他以豐富的學(xué)識(shí)、閱歷、修養(yǎng)拓寬了想象視野，更以扎實(shí)的繪畫技術(shù)奠定了藝術(shù)根基，通過從量變到質(zhì)變的創(chuàng)作實(shí)踐，成就了人物繪畫獨(dú)立性的語境。尤其是他在歷史人物繪畫的過程中，在浪漫與想象空間中植入對(duì)現(xiàn)實(shí)的希望。無論是夢(mèng)幻或理想上的超越，都是建立在對(duì)人物畫全新的解構(gòu)體系上，給藝術(shù)發(fā)展賦予一種啟示意義。他以凝練的筆觸、多元化的筆墨語言，寫實(shí)兼具意象，精致裹挾抽象，意在博采古今技法之所長，創(chuàng)建一種新穎獨(dú)立的語言程式。
   馮遠(yuǎn)先生的人物畫，從理論上追隨了傳統(tǒng)而又再造新意，他主張“以形寫神、形神兼?zhèn)洹钡膭?chuàng)作觀念，并不是重構(gòu)人物畫的核心審美，而是既遵循傳統(tǒng)路徑，又在傳承的基礎(chǔ)上借助想象突破到一個(gè)高度。這種高度表現(xiàn)在建立新的繪畫語境，塑造出人物的維度和空間感，尤其在視覺效果上呈現(xiàn)一種宏大的意境。品讀馮遠(yuǎn)先生的人物畫，就如清代王昱所言，“有一種畫，初入眼時(shí)，粗服亂頭，不守繩墨，細(xì)視之，則氣韻生動(dòng)，尋味無窮，是為非法之法?！鼻∏∈邱T遠(yuǎn)先生對(duì)人物的塑造，突破了王昱的“是為非法之法”，而是在法度框架內(nèi)擴(kuò)展開的一種筆墨技巧，去彌合在法度之間缺失的理論根據(jù)。所以，他對(duì)人物構(gòu)建與創(chuàng)新更具有多樣的表述方式，他的繪畫帶有某種理想的超越性，因想象力和構(gòu)建的繪畫模式，體現(xiàn)了他博學(xué)與審美上的前瞻性。
   馮遠(yuǎn)先生師承浙派著名畫家方增先，因受“新浙派人物畫”的影響，多以素描的筆觸融入到積墨法中。而應(yīng)用在人物繪畫的表達(dá)上，他又跳出師承的關(guān)系，把人物畫塑造出了更深層的意象空間。他企圖捕捉“神韻”般的精神面貌，追求一種從神似到妙似的意趣。從藝術(shù)史的角度去看中國畫發(fā)展，往往決定畫家歷史地位的不是技藝高低，而是取決于能否重塑審美意識(shí)，能否給后來者起到引導(dǎo)價(jià)值，甚至倡導(dǎo)一個(gè)時(shí)代的宏大繪畫模式。20世紀(jì)中期，中國畫引入了西式的寫實(shí)風(fēng)格，激活了繪畫藝術(shù)與創(chuàng)作情緒，隨著各種流派的泛濫和發(fā)展，那些借創(chuàng)新模式蟄伏進(jìn)藝術(shù)的探索范疇，攪動(dòng)起了書畫界的亂象叢生。在錯(cuò)綜復(fù)雜的流派紛爭中，也觸發(fā)了藝術(shù)創(chuàng)新的熱情，但寫實(shí)與寫意、具象和抽象困擾著創(chuàng)作，成為一道難以破解的局面。馮遠(yuǎn)先生的人物畫恰恰是讓獨(dú)立性筆墨注入其中的“潤滑劑”，他以歷史的時(shí)空感和對(duì)人物畫的理解與創(chuàng)造，清晰地展示出一種理想和使命感。
   就馮遠(yuǎn)先生的人物繪畫藝術(shù)而言，他在強(qiáng)調(diào)“神韻”的前提下，注重細(xì)節(jié)表達(dá)而又主次鮮明。他注重于精神面貌的表現(xiàn)，凝練在人物與環(huán)境的相互觀照之間。從筆墨語言的獨(dú)立性看，在傳承新浙派的理念實(shí)踐中逐漸創(chuàng)立個(gè)性語言，其間他以深厚的學(xué)養(yǎng)為支撐，在技藝上具備了精湛與超前的態(tài)勢，因此能夠成為當(dāng)代人物畫的領(lǐng)軍者。
   從宏觀的視角看馮遠(yuǎn)先生的人物畫，他以前瞻性的思維方式和審美意圖去表達(dá)在筆墨語言和形式上的獨(dú)立性，他又以創(chuàng)建性的敘述方式突破人物與時(shí)空的局限。他多以悠遠(yuǎn)而開闊的創(chuàng)作面目展現(xiàn)，在延續(xù)傳統(tǒng)藝術(shù)的變革中，讓作品追隨歷史潮流，以高度的思想性去表現(xiàn)時(shí)代的審美意境。他用精妙和純熟的繪畫技巧去改變傳統(tǒng)理念，讓技法和筆墨去服從形象上的結(jié)構(gòu)質(zhì)感，進(jìn)而著力在“傳神”的面目上表達(dá)人物精神。他能夠獨(dú)辟蹊徑卻不引起非議，因他在寫意人物畫的創(chuàng)作中，能夠讓筆與墨間的相互協(xié)調(diào)形成態(tài)度，注重傳神又觀照人物情感。從他的繪畫實(shí)踐可以感受到，在表達(dá)人物個(gè)性的繪畫路徑中，沒有深厚的功力就難以確立獨(dú)特的語境。馮遠(yuǎn)先生對(duì)人物畫的把握不依靠具象而為，始終醒悟在“拘于形似位置，則失神韻氣象”的觀念上，在對(duì)人物與環(huán)境的關(guān)系處理中，以“神韻”和“抒情”的繪畫方式去創(chuàng)造意境。他經(jīng)常打破敘事性的創(chuàng)作空間感，從而構(gòu)架出具有歷史意義的宏闊場面。他對(duì)人物畫語境的探索尤為關(guān)切，清代唐岱曾有云：“胸中具上下千古之思，腕下具縱橫萬里之勢，立身畫外，存心畫中”，馮遠(yuǎn)先生對(duì)歷史人物的刻畫盡顯“縱橫萬里之勢”。從直觀上解讀馮遠(yuǎn)先生的人物畫，他對(duì)人物的創(chuàng)建從具象到寫意，作品格調(diào)始終離不開“神韻”的支撐。他的人物意象與厚重相輔相成，筆墨看似追求拙樸渾厚，但線條表現(xiàn)出抒情般的意境感。從精神領(lǐng)域看他的歷史人物畫，他側(cè)重營造一種宏遠(yuǎn)而浩大的藝術(shù)場景，在思想高度上去傳達(dá)和弘揚(yáng)時(shí)代審美意識(shí)。尤其是在傳承新浙派水墨的意識(shí)中，以理性的思維空間，強(qiáng)化了他在哲學(xué)與歷史人文上的烙印。作品所表現(xiàn)出磅礴的氣象，人物間所傳達(dá)的詩情和畫意，都在重新構(gòu)建中展現(xiàn)出生動(dòng)與使命感。所以，他的人物畫從藝術(shù)升華到哲學(xué)與精神的合流中，能夠展示他在創(chuàng)作審美中的取向與價(jià)值觀。從藝術(shù)的角度審視馮遠(yuǎn)先生的人物畫，他淡化了傳統(tǒng)人物畫的概念方式，從某種意義上給人物畫提供了一種借鑒的模式，也為人物畫創(chuàng)建了一種學(xué)術(shù)性的審美符號(hào)。
   縱觀馮遠(yuǎn)先生的人物畫，從精神面貌到繪畫語言，創(chuàng)作過程無論源于生活或藝術(shù)想象，無論從表象到內(nèi)容的層次遞進(jìn)，都離不開對(duì)人物靈魂的解讀。他對(duì)人物的情感表述和審美取向，以及對(duì)歷史空間的藝術(shù)塑造，都會(huì)折射到對(duì)人物靈魂深處的構(gòu)建中。盡管展現(xiàn)出的形式與色彩各異，但從藝術(shù)的視線而言，表達(dá)的卻是創(chuàng)作情感與精神變化的過程。馮遠(yuǎn)先生的人物畫，在繁瑣的線條與筆墨的交織中，觸動(dòng)情緒的是那些帶著韻律般的節(jié)奏感，在藝術(shù)視覺上賦予一種曠達(dá)的審美意義。傳統(tǒng)人物畫多以濃厚的政治和神話傳說來描寫人物，以充滿人生百態(tài)的人物情趣形式表現(xiàn)，無論鄉(xiāng)間題材或?qū)v史人物的描述，都以細(xì)微的情感帶動(dòng)精神特質(zhì)的表達(dá)與刻畫，畫面所展示的是創(chuàng)作美感和理想與啟示。而馮遠(yuǎn)先生的宏大歷史人物群體圖景，滲透進(jìn)精神層面的是強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，從而體現(xiàn)出作者的思想境界與人格品質(zhì)，以及對(duì)時(shí)代的審美品位。
   馮遠(yuǎn)先生的人物畫有著強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感，作品蘊(yùn)含了溫潤的人文情懷，畫面展現(xiàn)的是一種精神寫照和靈魂訴求，以及追索民族文化和精神世界的未來展望。從中可以體現(xiàn)出他對(duì)人物畫語言的獨(dú)立思考，以及在創(chuàng)新和探索思考中的心路歷程。從他的繪畫語境中可以感受到，他清醒地認(rèn)識(shí)深邃而綿延的傳統(tǒng)筆墨所能賦予想象空間的精神氣質(zhì)，也印證了“品格之高下，不在乎跡在乎意”的繪畫意圖。
   對(duì)于馮遠(yuǎn)先生而言，構(gòu)建歷史人物的時(shí)空隧道，不僅是傳承民族精神，而是拓展開藝術(shù)空間的歷史記憶。他在浪漫與理想的時(shí)空之間，集聚所有學(xué)養(yǎng)和修為，以熟練的繪畫技藝回饋給夢(mèng)中的人物故事，在自己的心路歷程中去游歷大千世界。

著名畫家、美術(shù)教育家馮遠(yuǎn)先生

　　 馮遠(yuǎn)先生1952年出生于上海。1980年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院研究生班，師從方增先先生。1996年起歷任中國美術(shù)學(xué)院副院長、文化部教育科技司司長、藝術(shù)司司長、中國美術(shù)館館長、中國文聯(lián)副主席、黨組成員、書記處書記，兼任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長、清華大學(xué)藝術(shù)博物館館長、上海美術(shù)學(xué)院院長、中央文史研究館副館長、中國美協(xié)名譽(yù)主席等職務(wù)。

　　 馮遠(yuǎn)先生的作品多以反映歷史題材和現(xiàn)實(shí)生活為主，追求造型嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)，生活氣息濃郁，繪畫形式新穎，擅長創(chuàng)作大型史詩性作品和古典詩詞畫意作品。代表作品有中國畫《世紀(jì)智者》、《屈賦辭意》、《今生來世》、《逍遙游》、《遠(yuǎn)山》、《心幡》、《逐日?qǐng)D》等；主要論著有《東窗筆錄》、《重歸不似之似》、《回到單純》、《人的藝術(shù)和藝術(shù)的人》、《以傳世之心修為傳世之作》、《水墨人物畫教程》等近二百余萬字；出版有作品集、論文集、教材數(shù)十種。近四十年來，其作品入選國內(nèi)各屆大型美術(shù)展覽，獲金、銀、銅獎(jiǎng)及優(yōu)秀獎(jiǎng)20余次，作品被國內(nèi)外眾多美術(shù)館、博物館永久收藏。

　　 據(jù)悉，“丹青歷痕——馮遠(yuǎn)藝術(shù)展”展期自6月8日至6月27日。

馮遠(yuǎn)中國畫作品欣賞

《長城》（中國畫）    馮遠(yuǎn) 繪

《星火》（中國畫）   馮遠(yuǎn) 繪

《心聲》（中國畫）   馮遠(yuǎn) 繪

《英雄交響曲》（中國畫） 馮遠(yuǎn) 繪

《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》 馮遠(yuǎn) 繪

《公民》（中國畫） 馮遠(yuǎn) 繪

《今生來世》（中國畫） 馮遠(yuǎn) 繪

《苗族大遷徙圖》（中國畫） 馮遠(yuǎn) 繪

《錫伯兒女結(jié)親圖》   馮遠(yuǎn) 繪

《逐日?qǐng)D》（中國畫） 馮遠(yuǎn) 繪

《盤古開天》（中國畫） 馮遠(yuǎn) 繪

《屈原與楚辭》（中國畫） 馮遠(yuǎn) 繪

《群賢興會(huì)圖》（中國畫） 馮遠(yuǎn)繪

《鄉(xiāng)童》（中國畫） 馮遠(yuǎn) 繪

《望鄉(xiāng)》（中國畫） 馮遠(yuǎn) 繪

《母子圖》（中國畫） 馮遠(yuǎn) 繪

《逍遙游》（中國畫） 馮遠(yuǎn) 繪

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