時(shí)間:2023/6/12 21:27:54 來源:中國當(dāng)代藝術(shù)網(wǎng)
(1/4)唐志岡:假把戲
(2/4)
(3/4)
(4/4)
展覽名稱:唐志岡:假把戲
展覽時(shí)間:2023/06/23~2023/09/30
展覽地點(diǎn):[上海]-上海市青浦區(qū)金澤鎮(zhèn)環(huán)湖北路東西村90號(hào)-(紅橋畫廊)
主辦單位:紅橋畫廊
參展藝術(shù)家:唐志岡
策 展 人:羅菲
開幕時(shí)間:2023-6-23 下午 4:00
如果說唐志岡上一個(gè)階段通過“頑童”形象戲劇性地演繹了成人世界的荒誕與虛偽,這些內(nèi)容通常也被當(dāng)作世紀(jì)之交中國當(dāng)代藝術(shù)敘事的一部分,一種普遍的自我消解意識(shí)和批判意識(shí)。那么現(xiàn)在,唐志岡創(chuàng)造的迷幻般的畫面,正開啟一種具有個(gè)人“編碼方法”的繪畫實(shí)驗(yàn),他正從一個(gè)“講故事的人”轉(zhuǎn)變?yōu)楫嫯嫷膶?shí)驗(yàn)主義者。
這些畫面隱藏著似是而非的形象,形象和環(huán)境高度融合,幾近于迷彩圖案甚至色盲測(cè)試卡。整個(gè)畫面由那些或密集或粗疏復(fù)雜的褶皺起伏構(gòu)成,形如折疊后又重新展開的紙,又如連綿不斷的丘陵或山脊。色彩是格外刺激的,由三種純度極高但明度上呈現(xiàn)出黑白灰梯度差異的色彩條紋組成。由此看來,色彩序列和褶皺序列構(gòu)成他用來開展實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ),它們足夠簡(jiǎn)單,足以構(gòu)成類似計(jì)算機(jī)里0和1那樣的二進(jìn)制世界,足以對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行重新編碼,重新表述。它們是畫家開展空間建模的經(jīng)緯,彼此交錯(cuò),編織入里,形成連綿起伏又令人眩暈的空間幻象,化作覆蓋萬物的皮膚,而這正在成為唐志岡新近作品里的繪畫語法。
倘若把唐志岡這個(gè)階段的繪畫分作“寫生”和“編碼”,它們意味著畫家面對(duì)同一現(xiàn)實(shí)兩次不同的觀測(cè),前者依賴直覺,后者依賴知性,它們引導(dǎo)出來的畫面相互重疊,形成文本和語法異質(zhì)又疊加,拒斥又糾纏的視覺張力,這種張力在不同畫面呈現(xiàn)出不同的強(qiáng)度。這樣一種工作方法讓觀看變得不再直觀,你將同時(shí)面對(duì)“直觀世界”和“編碼世界”。盡管如此,你仍然能識(shí)別出畫家在現(xiàn)場(chǎng)與對(duì)象近在咫尺的距離感,畫家作畫時(shí)的狀態(tài)甚至心情,你能識(shí)別出南方亞熱帶旺盛的植物,高原炙熱的陽光,泡在溫泉里歡樂的人,只是這一切變得如此迷人而詭異。
唐志岡似乎是在現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間制造折疊、展開、轉(zhuǎn)譯、隱藏、變幻的工作,再沿著這些動(dòng)作留下的痕跡進(jìn)行強(qiáng)化,形成連續(xù)的眼花繚亂的視覺序列。同時(shí),唐志岡在藝術(shù)中保持著對(duì)地方感、身體經(jīng)驗(yàn)甚至繪畫本身所反映出來的具身性,來達(dá)成對(duì)空洞形式與主體缺失問題的抵御。
唐志岡現(xiàn)階段的繪畫將實(shí)驗(yàn)聚焦在畫面色彩序列、褶皺序列以及兩者相互交織形成的空間幻象上,它們讓畫面變得似是而非,表里不一,曖昧又迷惑。
作為繪畫實(shí)驗(yàn),唐志岡要抵達(dá)的終點(diǎn)尚且未知,但其路徑已經(jīng)提示了強(qiáng)烈的信號(hào)——虛構(gòu)及其表現(xiàn)力。他通過虛構(gòu)“編碼語言”營造起來的幻象,揭示了繪畫不過是一種把戲,一種古老的制造錯(cuò)覺的把戲。這里的把戲并非貶義,而是指它具有一種迷惑人的表演性,唐志岡也用“假把戲”來自嘲自己的繪畫游戲,依然保持著自我消解的藝術(shù)家態(tài)度。
基于個(gè)人“編碼語言”的繪畫實(shí)驗(yàn)在唐志岡新一輪的創(chuàng)作中徐徐展開,這個(gè)階段的工作再次激活了畫家對(duì)繪畫的理解,甚至野心。它也讓我們看到,唐志岡骨子里的“頑童”精神依然清晰,繪畫依然好玩。
羅菲《延綿的幻象》(節(jié)選)
滬公網(wǎng)安備 31010102006431號(hào) |