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（1/4）唐志岡：假把戲

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　　展覽名稱：唐志岡：假把戲

　　展覽時間：2023/06/23~2023/09/30

　　展覽地點：[上海]-上海市青浦區(qū)金澤鎮(zhèn)環(huán)湖北路東西村90號-(紅橋畫廊)

　　主辦單位：紅橋畫廊

　　參展藝術(shù)家：唐志岡

　　 策 展 人：羅菲

　　 開幕時間：2023-6-23 下午 4：00

　　 如果說唐志岡上一個階段通過“頑童”形象戲劇性地演繹了成人世界的荒誕與虛偽，這些內(nèi)容通常也被當作世紀之交中國當代藝術(shù)敘事的一部分，一種普遍的自我消解意識和批判意識。那么現(xiàn)在，唐志岡創(chuàng)造的迷幻般的畫面，正開啟一種具有個人“編碼方法”的繪畫實驗，他正從一個“講故事的人”轉(zhuǎn)變?yōu)楫嫯嫷膶嶒炛髁x者。

　　 這些畫面隱藏著似是而非的形象，形象和環(huán)境高度融合，幾近于迷彩圖案甚至色盲測試卡。整個畫面由那些或密集或粗疏復(fù)雜的褶皺起伏構(gòu)成，形如折疊后又重新展開的紙，又如連綿不斷的丘陵或山脊。色彩是格外刺激的，由三種純度極高但明度上呈現(xiàn)出黑白灰梯度差異的色彩條紋組成。由此看來，色彩序列和褶皺序列構(gòu)成他用來開展實驗的基礎(chǔ)，它們足夠簡單，足以構(gòu)成類似計算機里0和1那樣的二進制世界，足以對現(xiàn)實世界進行重新編碼，重新表述。它們是畫家開展空間建模的經(jīng)緯，彼此交錯，編織入里，形成連綿起伏又令人眩暈的空間幻象，化作覆蓋萬物的皮膚，而這正在成為唐志岡新近作品里的繪畫語法。

　　 倘若把唐志岡這個階段的繪畫分作“寫生”和“編碼”，它們意味著畫家面對同一現(xiàn)實兩次不同的觀測，前者依賴直覺，后者依賴知性，它們引導(dǎo)出來的畫面相互重疊，形成文本和語法異質(zhì)又疊加，拒斥又糾纏的視覺張力，這種張力在不同畫面呈現(xiàn)出不同的強度。這樣一種工作方法讓觀看變得不再直觀，你將同時面對“直觀世界”和“編碼世界”。盡管如此，你仍然能識別出畫家在現(xiàn)場與對象近在咫尺的距離感，畫家作畫時的狀態(tài)甚至心情，你能識別出南方亞熱帶旺盛的植物，高原炙熱的陽光，泡在溫泉里歡樂的人，只是這一切變得如此迷人而詭異。

　　 唐志岡似乎是在現(xiàn)實與虛構(gòu)之間制造折疊、展開、轉(zhuǎn)譯、隱藏、變幻的工作，再沿著這些動作留下的痕跡進行強化，形成連續(xù)的眼花繚亂的視覺序列。同時，唐志岡在藝術(shù)中保持著對地方感、身體經(jīng)驗甚至繪畫本身所反映出來的具身性，來達成對空洞形式與主體缺失問題的抵御。

　　 唐志岡現(xiàn)階段的繪畫將實驗聚焦在畫面色彩序列、褶皺序列以及兩者相互交織形成的空間幻象上，它們讓畫面變得似是而非，表里不一，曖昧又迷惑。

　　 作為繪畫實驗，唐志岡要抵達的終點尚且未知，但其路徑已經(jīng)提示了強烈的信號——虛構(gòu)及其表現(xiàn)力。他通過虛構(gòu)“編碼語言”營造起來的幻象，揭示了繪畫不過是一種把戲，一種古老的制造錯覺的把戲。這里的把戲并非貶義，而是指它具有一種迷惑人的表演性，唐志岡也用“假把戲”來自嘲自己的繪畫游戲，依然保持著自我消解的藝術(shù)家態(tài)度。

　　 基于個人“編碼語言”的繪畫實驗在唐志岡新一輪的創(chuàng)作中徐徐展開，這個階段的工作再次激活了畫家對繪畫的理解，甚至野心。它也讓我們看到，唐志岡骨子里的“頑童”精神依然清晰，繪畫依然好玩。

　　 羅菲《延綿的幻象》（節(jié)選）

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