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國家博物館“數(shù)說犀尊”展覽現(xiàn)場（攝影 臺馨遙）

　　一個展覽只展出一件文物，卻充滿看點。

　　近日，國家博物館“數(shù)說犀尊”展覽以館藏錯金銀云紋銅犀尊為例，拉開了國家博物館以數(shù)字化手段高清展示館藏古代中國文物和展品的序幕。展覽已于5月30日在國家博物館北16展廳正式對公眾開放。

　　作為國家博物館藏的重要代表性文物，西漢錯金銀云紋銅犀尊具有高度的歷史價值、文化價值、審美價值、科技價值和時代價值。錯金銀云紋銅犀尊，形為犀，器為尊。它生動的形象是古時犀牛曾在中華大地生存的有力證明，對中國古代生態(tài)環(huán)境、歷史地理的研究具有重要意義，而作為中國古代青銅器中非常獨特的一件，犀尊體現(xiàn)了商周至秦漢尊形器發(fā)展演變的時代特色。

　　盡管此次展覽展出的只有一件文物，但在看展的過程中，觀眾絲毫不會感到單調(diào)和枯燥。展覽從制器尚象、巧奪天工、匠心獨運、靈犀在心、智周萬物五個單元，運用一系列數(shù)字化手段將該犀尊的發(fā)掘過程以及文物在造型、紋飾、鑄造工藝等方面的細節(jié)和看點淋漓盡致地呈現(xiàn)出來。有觀眾表示，這次總算看懂文物背后的“門道”了！

展廳現(xiàn)場還原犀尊被發(fā)現(xiàn)時的場景（攝影 臺馨遙）

　　看點一：智能導覽機講解，犀尊的肚子里居然還有寶貝？

　　1963年1月11日，陜西省興平縣豆馬村的社員用鋤頭取土時，意外挖破了一只灰色大陶甕，甕里立有一尊銅犀牛。犀牛背后有蓋，內(nèi)藏17件其他器物，包括銅鏡、帶鉤、銼刀、花貝等，大多是西漢時期的器物，有鑒于此，專家認為該遺存的埋藏年代為西漢時期。通過對比發(fā)現(xiàn)，犀尊的造型、紋飾和制作工藝，與戰(zhàn)國晚期的一些文物很相似，因此亦有專家認為犀尊可能為戰(zhàn)國遺物。在該出土地點周圍并未再有其他考古發(fā)現(xiàn)，人們推測犀尊有可能是因戰(zhàn)亂或其他緣故而倉促掩埋。這也給犀尊的來歷蒙上了一層神秘的面紗。 

　　在展廳入口處，觀眾可以領取一臺手機大小的智能導覽機。借助這臺智能導覽機，觀眾無需操作，每走到一個講解點附近智能導覽機都會自動感應并講解對應文物細節(jié)的音視頻內(nèi)容，實現(xiàn)走到哪，對應講解到哪的觀展體驗。

智能導覽機為觀眾帶來新的觀展體驗（攝影 臺馨遙）

　　圖為智能導覽機屏幕上的顯示內(nèi)容，觀眾可以點擊掃描展柜內(nèi)犀尊發(fā)掘時的還原場景，看到犀尊腹內(nèi)的17件其他器物介紹。

　　看點二：借助先進技術，看到肉眼無法觀察到的犀尊內(nèi)部構造和材質(zhì)機理

　　在中國古代，青銅又被稱為“金” “吉金”。這一稱呼既與青銅原本的色澤相關，也反映了青銅器在中國古代社會生活中的重要地位。古人在長期實踐中創(chuàng)造了精湛的青銅鑄造和裝飾工藝。犀尊歷經(jīng)數(shù)千年深藏地下，再現(xiàn)人間時早已滄桑斑駁，周身遍布銹蝕。借助先進的檢測技術，我們可以看到肉眼無法觀察到的犀尊內(nèi)部構造和材質(zhì)機理，從而一窺中國古代青銅鑄造的高超水平，尤其是大名鼎鼎的錯金銀裝飾工藝。

犀尊表面凹凸的精美紋飾機理（攝影 臺馨遙）

　　為確定犀尊的鑄造工藝，文保工作者利用X光探傷儀對其多角度拍攝，在犀尊器身多個部位發(fā)現(xiàn)鑄造墊片，頭部及四足與器壁被相同能量的X光穿透，可推斷頭部和四足有盲芯，為犀尊采用范鑄法鑄造提供了佐證。犀尊器身和四肢為一體澆鑄，而器蓋與流管則為單獨分鑄。犀尊表面凹凸的紋飾機理同樣在鑄造過程中完成，為上方的錯金銀紋飾提供基礎和襯托。

　　看點三：透過展墻上的小孔，一睹令犀尊熠熠生輝的錯金銀裝飾工藝

　　錯金銀又稱“金銀錯”，是極具中國特色的青銅器裝飾工藝。這一工藝充分利用金銀較好的延展性和引人矚目的金屬光澤，“繪”出千年不褪色的精美紋飾。犀尊表面紋飾飄逸流動、華美無比，就是錯金銀工藝的極好呈現(xiàn)。

觀眾可透過展墻上遍布犀尊身體表面的小孔，一睹令犀尊熠熠生輝的錯金銀裝飾工藝（攝影 余冠辰）

錯金銀裝飾工藝細節(jié)（攝影 臺馨遙）

錯金銀裝飾工藝細節(jié)（攝影 臺馨遙）

　　透過展墻上遍布犀尊身體表面的小孔，觀眾們可以非常直觀地看到這種復雜的金屬裝飾工藝的具體細節(jié)和樣貌。

　　看點四：數(shù)字邏輯佐證犀尊之美

　　錯金銀云紋銅犀尊凝固了兩千年前犀牛在中華大地上最美的瞬間，塑造了一個在那個時代并不多見的勇猛沉郁，而不失狡黠靈動的犀牛形象，其造型中既有對犀牛自然狀態(tài)的長期深入觀察和再現(xiàn)，更有對犀牛形體的抽象提煉和藝術再造。

錯金銀云紋銅犀尊（攝影 臺馨遙）

　　工匠通過結構弧線對犀牛的某些部位進行幾何抽象和提煉，并以簡潔的筆觸打破了料珠的一團漆黑。同時，犀尊頭部微微向左前方揚起，這一變化打破了對稱所帶來的呆板和僵化，而這一設計也同時滿足了犀尊右頰部安插流管的功能需要，使器物倒酒的功能與動物特有的生命力的體現(xiàn)得到了巧妙的統(tǒng)一。研究人員將其放入數(shù)學模型中，發(fā)現(xiàn)犀尊多處尺寸比例符合黃金分割比例，而犀尊造型的曲線和輪廓走向亦有其內(nèi)在的數(shù)學邏輯，符合斐波那契螺旋線系統(tǒng)，這也在一定程度上揭示了犀尊各個角度均具有美感的原因。

　　透徹感知，智慧融合，智慧國博建設初現(xiàn)成果

　　近年來，中國國家博物館著力推進智慧國博建設，積極應用大數(shù)據(jù)、云計算、物聯(lián)網(wǎng)、區(qū)塊鏈、人工智能等最新信息網(wǎng)絡技術，在透徹感知、泛在互聯(lián)、智慧融合、自主學習、迭代提升等方面不斷進行新探索，既為廣大觀眾充分享受高水平精神文化產(chǎn)品提供了更多可能，也為博物館事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展開辟了無限空間。

國家博物館數(shù)據(jù)管理與分析中心主任、正高級工程師李華飆（右一）為觀眾現(xiàn)場答疑（攝影 臺馨遙）

展覽現(xiàn)場（攝影 余冠辰）

　　據(jù)國家博物館數(shù)據(jù)管理與分析中心主任、正高級工程師李華飆介紹，對藏品的透徹感知，第一步是實現(xiàn)藏品的數(shù)據(jù)采集。目前，國家博物館文物三維采集主要是利用高精度非接觸式掃描儀完成模型點云數(shù)據(jù)采集，并通過精準紋理映射方式完成模型的高清貼圖。在此基礎上，再對文物三維模型進行渲染，最終形成渲染級、瀏覽級、研究級、復制級數(shù)據(jù)資源，以滿足不同程度的數(shù)據(jù)需求。

國家博物館文物三維采集流程展示（攝影 臺馨遙）

3D打?。〝z影 臺馨遙）

　　除此之外，藏品的三維數(shù)據(jù)在博物館多種場景中也得到使用，助力博物館藏品管理、展覽，科研、文保、社教、文創(chuàng)等各領域發(fā)展。例如：通過3D打印，高速、便捷地將藏品數(shù)字化模型轉(zhuǎn)化為實體，為藏品修復、復制，以及可觸摸式科普展示等提供更多可能。

國家博物館可視化綜合運行工作平臺（攝影 臺馨遙）

　　可視化運維是智慧博物館的關鍵技術之一。2022年國家博物館率先建成了博物館綜合運行工作平臺，實現(xiàn)了博物館關鍵要素從物理空間到數(shù)字空間的映射。作為智慧博物館的縮影，展廳可視化大屏圍繞實時位置、熱力信息、參觀軌跡、熱門展項、環(huán)境指標等五個主題，實現(xiàn)對人、物、環(huán)境等展廳運營要素數(shù)據(jù)的感知、分析和智慧融合，為實現(xiàn)展廳動態(tài)運維、保障文物安全、優(yōu)化觀展環(huán)境、提升展覽體驗等提供有力的數(shù)據(jù)參考。此外，觀眾與各展項之間的互動、知識點獲取效率，以及滿意度等也得到實時呈現(xiàn)，真正讓觀眾成為展覽的一部分，讓數(shù)據(jù)賦能智慧博物館建設。

展覽現(xiàn)場（攝影 余冠辰）

　?。ㄅ_馨遙/撰文、編輯，部分圖片、內(nèi)容由國家博物館提供）

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