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“繆斯還是大師？意大利藝術(shù)界的女性，1400-1800”特展海報及展覽現(xiàn)場*。展館：德國柏林國家博物館之版畫素描博物館 (Kupferstichkabinett)，展覽時間：2023年3月8日-6月4日

上一篇，我們介紹了7位才華橫溢的女藝術(shù)家，她們有的獲取了教皇特權(quán)，被瓦薩里載入《藝苑名人傳》，有的創(chuàng)辦了歐洲第一所修道院以外的女性繪畫學校，有的出現(xiàn)在凡·戴克的畫中，也有的獲得米開朗基羅、伽利略等人的賞識與褒獎......而除了這些杰出的藝術(shù)家外，藝術(shù)世界中還有一個不容被忽視的重要角色——那就是贊助人，她們眼光獨特、以其自身的審美品位引導社會風尚，讓我們一起看看這些女性“金主爸爸”吧！

身份：金主 | 性別：女

瑪麗·德·美第奇——除了“美第奇”這個耳熟能詳?shù)暮篱T家族之名，她還是法國王后

　　羅薩爾巴·卡列拉曾為王太子時期的路易十五畫過肖像，路易十五是“太陽王”路易十四的曾幼孫，路易十四是法國國王路易十三的長子，路易十三的母親就是大名鼎鼎的意大利豪門美第奇家族的瑪麗·德·美第奇。

　　瑪麗·德·美第奇曾在兒子年幼時攝政，治起國來是外行，但欣賞藝術(shù)卻很擅長。年輕時，瑪麗在佛羅倫薩跟隨美第奇家族宮廷藝術(shù)家雅科波·利戈齊（Jacopo Ligozzi，1547-1627）學畫，展覽現(xiàn)場有她僅存下來的木刻版畫自畫像。

左圖：“瑪麗·德·美第奇（Maria dechr(39) Medici，1575-1642）自畫像（存疑）”，木刻版畫，1587；右圖*：“路易十五（Louis XV，1710-1774）王太子時期肖像”*，羅薩爾巴?卡列拉，粉彩肖像，約1712-1715，美國波士頓美術(shù)館館藏（Museum of Fine Arts，Boston）

　　自1600年瑪麗·德·美第奇嫁給法國國王亨利四世后，這位法國王后在意大利藝術(shù)傳播至法國的過程中發(fā)揮了關(guān)鍵作用，比如引進了圭多·雷尼的《天使報喜》、邀請奧拉齊奧·真蒂萊斯基（上文提及的女藝術(shù)家）赴法等。當時很多藝術(shù)家都接收到她的贊助，意大利女畫家弗吉尼亞?維齊就是在瑪麗王后的支持下，為法國宮廷中的女孩們建立了一所繪畫學校。

“弗吉尼亞·維齊（Virginia Vezzi，1600-1638）肖像”，克勞德?梅朗（Claude Mellan，1598-1688），銅版畫，約1626

　　弗吉尼亞?維齊出生于羅馬附近的小城韋萊特里，父親雖然是個助產(chǎn)士，但在女兒十歲前后展現(xiàn)出繪畫天賦后，便舉家搬去羅馬讓女兒學畫。弗吉尼亞確實是天賦型選手，24歲便成為羅馬圣盧卡藝術(shù)學院的一員。

“茱迪斯與何樂弗尼的頭顱”，左圖：克勞德?梅朗（Claude Mellan，1598-1688）翻刻，銅雕，約1626；右*：弗吉尼亞?維齊（Virginia Vezzi，1600-1638），油畫，法國南特美術(shù)館館藏（Musée dchr(39)arts de Nantes）

　　當時，弗吉尼亞在法國畫家西蒙·武埃的工作室工作，不久后二人結(jié)婚。1627年，夫婦倆遷居回丈夫的故鄉(xiāng)巴黎，在那里，西蒙·武埃成為法國王室的宮廷畫家。美貌的弗吉尼亞不僅為丈夫擔任模特，同樣用自己的才華吸引到國王和王后的注意。

左圖*：“圣母”（以妻子弗吉尼亞·維齊為原型的創(chuàng)作），西蒙·武埃（Simon Vouet，1590-1649），約1627，洛杉磯郡藝術(shù)博物館館藏（Los Angeles County Museum of Art）；右圖*：“茱迪斯”（Judith），西蒙·武?；蚋ゼ醽?維齊所作，約1620-1625，德國慕尼黑老繪畫陳列館（AltePinakothek）

侯爵夫人伊莎貝拉·埃斯特——喬瓦尼·貝利尼、喬爾喬內(nèi)、佩魯吉諾、拉斐爾、提香、米開朗基羅……都為她“打工”

　　但法國王后瑪麗·德·美第奇還不是最厲害的“金主”，往前推一百年，文藝復興時期最重要的女性贊助人是曼圖亞的侯爵夫人伊莎貝拉·埃斯特（Isabella dchr(39)Este，1474-1539）。這位意大利文藝復興中的女性領(lǐng)袖不僅是個政治高手，還是時尚達人，穿著打扮被意大利和法國宮廷的上流階層爭相模仿。她是第一個為自己布置私人書房的女性，作為一個充滿激情的藝術(shù)收藏家，她用那個時代的頂流藝術(shù)來裝飾自己的書房。當時許多著名的藝術(shù)家都為她工作，喬瓦尼·貝利尼、喬爾喬內(nèi)、佩魯吉諾、拉斐爾、提香、米開朗基羅……名單超長，全是名家。長久以來有一種說法，達·芬奇《蒙娜麗莎》的原型就是伊莎貝拉·埃斯特。

　　意大利文藝復興大師曼特尼亞在逝世前都是她的宮廷畫家，展覽現(xiàn)場的作品《跳舞的繆斯》即為伊莎貝拉所作。伊莎貝拉在宮廷中還聘請女性擔任專業(yè)歌手，這在當時來講也是非比尋常的操作。

“跳舞的繆斯”，安德烈亞·曼特尼亞（Andrea Mantegna，約1431-1506），約1500

克里斯蒂娜女王——17世紀最有學問、也是少數(shù)安葬于梵蒂岡的女性之一

　　除了15世紀的伊莎貝拉·埃斯特，另一位著名的、具有劃時代意義的贊助人是17世紀的克里斯蒂娜女王。作為瑞典瓦薩王朝的最后一位國王，女王在年滿18歲時便開始統(tǒng)治瑞典帝國，她被認為是17世紀最有學問、也是少數(shù)安葬于梵蒂岡的女性之一。

　　克里斯蒂娜女王摯愛書籍、手稿、繪畫和雕塑，憑借對哲學、數(shù)學和煉金術(shù)的興趣，她吸引了許多科學家來到瑞典的斯德哥爾摩，期望將自己的城市打造成“北方的雅典”。不過瑞典的皇家藝術(shù)收藏一直沒有太多拿得出手的佳作，直到1649年，23歲的女王收到了一大筆戰(zhàn)利品橫財，神圣羅馬帝國皇帝魯?shù)婪蚨溃≧udolf II.，1552-1612）的藏品到了她的手里。魯?shù)婪蚨朗恰八跁r代最偉大的私人收藏家，提香等許多藝術(shù)家的朋友和贊助人”，他的藏品成了女王收藏生涯的開端。作為女性藝術(shù)收藏家，只有18世紀的俄羅斯女皇葉卡捷琳娜二世（凱瑟琳大帝）才能超越她。

“瑞典克里斯蒂娜女王（Christina，Queen of Sweden，1626-1689）肖像”，彼得羅·阿奎拉（Pietro Aquila，1630-1692，巴洛克時期意大利畫家），1665-1692

　　克里斯蒂娜1632年至1654年在位，放棄王位后，她余生的大部分時間是在意大利羅馬度過的。在羅馬，她被安排入住杰出的文藝復興建筑法爾內(nèi)塞宮（如今是法國駐意大利大使館），展覽現(xiàn)場展出有當時為迎接她入住而為外墻新增裝飾的設(shè)計圖。

為瑞典女王入住羅馬法爾內(nèi)塞宮（Palazzo Farnese）的裝飾設(shè)計圖，卡洛·雷納爾迪（Carlo Rainaldi，1611-1691，巴洛克時期的意大利建筑師），1655

　　隨后，克里斯蒂娜極大地擴展了她的收藏，收藏重心轉(zhuǎn)向意大利藝術(shù)，并支持贊助更多的藝術(shù)家進行創(chuàng)作。在她離世后，她的藏品經(jīng)拍賣后四散，雕塑藏品大部分在西班牙的博物館和宮殿中，書籍藏品被納入梵蒂岡圖書館，畫作中的一部分構(gòu)成了法國“奧爾良收藏”（Orleans Collection）的核心，其余分布在世界各地，倫敦國家美術(shù)館、蘇格蘭國家美術(shù)館、荷蘭最古老的博物館泰勒博物館（Teylers Museum）都有其身影。

留言板

　　在展覽的最后，現(xiàn)場特意留了空間供觀眾留言，策展方的提問是：當你看完這個展覽時，你想到了些什么？

　　也許是想對數(shù)百年前的女性藝術(shù)家說的話，也許是想對當下女性說的話，也許是想對自己說的話，歡迎上墻。那么，屏幕前的讀者們，你又有什么想說的呢？歡迎評論區(qū)留言~

　　（文/李宛潸，本文配圖除*星標外，其余作品均為展覽現(xiàn)場用圖，且為德國柏林國家博物館之版畫素描博物館館藏作品）

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