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炎黃癡子——黃胄作品展開幕式現場 嘉賓合影

炎黃癡子——黃胄作品展開幕式現場 　　著名藝術家石齊致辭

炎黃癡子——黃胄作品展開幕式現場收藏家、中國收藏家協(xié)會書畫委員會委員李志遠致辭

炎黃癡子——黃胄作品展開幕式現場 　　北京畫院研究員、河北美院特聘教授馬明宸致辭

炎黃癡子——黃胄作品展開幕式現場　　炎黃藝術館館員趙楷致辭

炎黃癡子——黃胄作品展開幕式現場 北京保利拍賣中國書畫三部總經理 陳媛媛致辭

　　6月6日，“炎黃癡子——黃胄作品展”在炎黃藝術館開幕，本次展覽由北京保利拍賣主辦，梁纓任學術主持。集中呈現二十世紀杰出中國畫家黃胄《歡騰的草原》《庫爾班·吐魯木大叔》《風華正茂》《幸福一代》《馴馬圖》《草原女騎手》等二十余件代表作品。

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現場

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現場

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現場

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現場

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現場

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現場

　　01

　　引領20世紀中國人物畫變革

　　創(chuàng)造中國人物畫現實主義典范

　　20世紀30年代至40年代，以黃胄為代表的一大批著名畫家走向邊疆少數民族地區(qū)，開啟了他們藝術生涯中的重要轉折。邊疆少數民族題材成為20世紀中國美術史上的重要母題。

　　在黃胄的創(chuàng)作中，邊疆人物繪畫是其重要主題之一。作為新中國成立以來最具開拓與創(chuàng)新精神的人物畫大家之一，黃胄以獨特的藝術語匯深情繪就了邊疆地區(qū)的民族情韻，展現了邊疆人物的時代風華，開創(chuàng)了20世紀中國人物畫現實主義創(chuàng)作的典范。其邊疆題材繪畫賦予了人物形象和題材內容以豐富的內涵和嶄新的活力，具有濃厚的生活情趣和鮮明的時代特征，至今仍是邊疆人物畫的豐碑。

　　黃胄用一生時間來創(chuàng)作邊疆主題繪畫。他的繪畫增進了邊疆各族人民友誼，同時歌頌了各族人民對美好生活的贊美和對精神生活的渴望。黃胄用全新的筆墨語言，創(chuàng)造了獨特的人物形象，使之在少數民族美術題材美術創(chuàng)作中成就了獨一無二的藝術風貌，為20世紀中國人物畫的發(fā)展奠定了方向。本次展覽的二十余件代表作品，就集中呈現出他在這一主題繪畫中的藝術探索之路。

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現場

　　02

　　巔峰期巨作《庫爾班·吐魯木大叔》亮相

　　重現民族大融合之時代盛景

　　在黃胄先生的邊疆題材人物畫中，維族“庫爾班·吐魯木大叔”是極具時代特色和民族特色的主題性創(chuàng)作。本次展覽中亮相的《庫爾班·吐魯木大叔》為該主題的代表之作，煌煌巨制重現民族大融合之時代盛景，也奠定了黃氏在中國畫壇的重要地位與知名度。

　　著名研究學者李松將黃胄的藝術生涯總結為“兩個創(chuàng)作高峰”：第一個高峰是20世紀60年代初期；第二個高峰是80年代初。1976年正是黃胄繪畫創(chuàng)作第二個高峰的歷史性起點，這件《庫爾班·吐魯木大叔》是這一重要歷史起點的代表作之一。

　　作品人物原型庫爾班大叔“騎著毛驢上北京”的故事，曾在神州大地被廣為流傳：1958年6月28日下午，75歲的一生歷經坎坷的庫爾班老人終于在中南海懷仁堂受到毛澤東的親切接見，自此這一形象一夜之間傳遍全國，其事跡被創(chuàng)作成電影、歌舞劇、繪畫等作品，鼓舞著中華各族兒女愛黨愛國、團結奮斗。

　　自1956年到1976年，黃胄在近二十年間對“庫爾班大叔”故事數易其稿，從較早的庫爾班大叔牽著毛驢以手遮額向東方張望，到穿著黑袍子騎著新疆的小驢彈著冬不拉，在多次易稿中包括驢的前腿左右腿優(yōu)先的設計黃胄都斟酌修改，到1976年9月確定最終圖式：庫爾班大叔穿著印花大衣，騎著毛驢，彈著“熱瓦普”，唱著贊歌，迎著朝陽向東方走去。

　　“日夜想念毛主席”的藝術處理取得了成功。通過庫爾班先生充滿喜悅的表情，可以看出他在舊社會被苦難折磨的生活體驗。此畫完成于主席逝世的前一天，即1976年9月8日，而黃胄先生題寫“日夜想念毛主席”是在得知主席逝世的噩耗之后題寫的，在毛主席逝世后的第二天也就是9月11日，趙樸初邀黃胄參加吊唁儀式并補寫題記，“誰知得意作圖時，正是導師彌留際”，點明這是那段紅色時代的特殊節(jié)點所完成的經典之作。詩中的“熱滿特”在維吾爾語中是“感謝”的意思。詩中的“展圖諦視淚沾臆，把筆幾度不成字”不僅體現了趙樸初的真情，也如實地反映了當時的情景。趙樸初極為真摯、深情、感人的自書詩題記也充分詮釋了二人在特殊時期惺惺相惜、肝膽相照的深厚友誼。從書風來看，這一時期趙樸初的書法已趨于成熟，濃郁的“蘇體”風格躍然紙上。

　　此件《庫爾班·吐魯木大叔》源于日本“唐人館”收藏?！疤迫损^”位于日本長崎，原為孔廟，建立于1893年（明治二十六年），由居住長崎的中國人所建立，于1905年開辦學校于此。1945年，該館于長崎原爆中受損，故于1967年重建，重建后不定期舉辦展覽，以宣揚中國傳統(tǒng)美術及文化為宗旨，見證了百年來中日文化經濟交流的悠久歷史。

　　1977年，中國政府為促進中日文化交流，由國家文物事業(yè)管理局與東京華僑總會在日本“唐人館”舉辦了“中國書畫陶瓷展”，該展召集了當時著名重要畫家繪制作品參與，并將故宮博物院所藏之陶瓷名品送往日本展出，以感謝該館對中日經濟發(fā)展及文化交流所作的貢獻。因是為國家于日本所舉辦之大型展覽，參展畫家無不精心繪制作品，如李可染創(chuàng)作巨幅杰作《井岡山》、《漓江勝境圖》，吳作人創(chuàng)作了歌頌祖國壯麗河山的《武夷山下》、吳冠中以表現時代背景的《桂林早春》參加展出。黃胄則特意為此次展覽繪制這件《庫爾班·吐魯木大叔》及《廣闊天地大有作為》、《飛雪迎春》三幅名作。

　　藝術市場上，1977年“中國書畫陶瓷展”曾出現的作品，均取得高價成交紀錄：如黃胄《飛雪迎春》在2013年秋拍中以2357.5萬元成交；李可染《井岡山》在2015年春拍更以1.26億元成交。

　　而《庫爾班·吐魯木大叔》這一題材見有數本，主體構圖大致一致，細節(jié)略有調整。既為畫家親選送交日本參展的一幅，必定是黃胄最為滿意的一幅。

　　開幕當日還同期舉辦了“時代與筆墨——20世紀人物畫變革與黃胄邊疆繪畫”學術沙龍，邀請著名藝術家石齊；收藏家、中國收藏家協(xié)會書畫委員會委員李志遠；國家畫院理論所副所長、研究員陳明；北京畫院研究員、河北美院特聘教授馬明宸；炎黃藝術館館員趙楷與北京保利拍賣中國書畫藝術總監(jiān)殷華杰共同參與，探討20世紀人物畫變革與黃胄邊疆繪畫的深遠影響。

學術沙龍現場

　　針對黃胄的人物畫創(chuàng)作及《庫爾班·吐魯木大叔》的重要性，沙龍現場嘉賓也給出了極高評價：著名藝術家石齊認為，黃胄是中國畫改革推向前面的一面旗幟，而且是永遠推不倒的旗幟，永遠是后來者學習的榜樣！而這件《庫爾班·吐魯木大叔》從構圖到筆墨表現都非常完美，趙樸初的題字令本作錦上添花，是國寶級巨作；收藏家、中國收藏家協(xié)會書畫委員會委員李志遠指出，本作比其他三張大尺幅趙樸初題字的《庫爾班大叔》相較，為最完美的一張，也是目前市場流通中，尺幅最大、最好、最完美的一張，是可以流出優(yōu)美樂章的巨作；而在炎黃藝術館館員趙楷看來，本件與炎黃藝術館館藏作品相比，同為為鴻篇大制，兩者在動物（毛驢）繪畫的細節(jié)處理上稍有差別，炎黃藝術館館藏作品更注重空間的處理，而這張用墨及動物細節(jié)處理上描繪得更豐富一些，而筆墨表現造型則一如既往的精準；北京保利拍賣中國書畫藝術總監(jiān)殷華杰則感慨道：新中國的山水畫，不可回避的是李可染的《萬山紅遍》，而新中國的人物畫，則必須談及《庫爾班·吐魯木大叔》。

　　本次展覽將持續(xù)至6月13日。

　　“炎黃癡子——黃胄作品展”部分參展作品

黃胄 （1925-1997）《庫爾班·吐魯木大叔》 唐人館舊藏 1976年作 尺寸192x148.5cm

　　唐人館舊藏 1976年作 尺寸192X148.5cm

　　款識：日夜想念毛主席。維族老貧農庫爾班·吐魯穆故事。一九七六年九月八日，黃胄作于北京。

　　趙樸初題跋：日夜想念毛主席，主席恩情比天地。冬不拉彈不盡苦難的回憶，熱滿特唱不完貧農的心意。邊疆各族兄和弟，日夜想念毛主席。黃胄作此畫，樸初為題記。誰知得意作圖時，正是導師彌留際。展圖諦視淚沾臆，把筆幾度不成字。庫爾班·吐魯木啊，咱們的心在一起，日夜想念毛主席。一九七六年九月十一日。趙樸初。

　　鈐?。狐S胄寫意、趙樸初

　　出版：《中華人民共和國現代美術》，圖版第1頁，日本東京華僑總會、長崎唐人館編，1977年版。

　　展覽：《中國書畫陶瓷展》，日本東京華僑總會、長崎唐人館，1977年。

　　著錄：

　　1、《中國近現代名家畫集·黃胄》，第205頁，人民美術出版社，1996年。

　　2、《黃胄畫集》，前言，人民中國出版社，1997年。

　　3、《中國名家全集·黃胄》，第248頁，河北教育出版社，2003年。

　　4、《黃胄作品集》（卷五），第230頁，河北教育出版社，2005年。

　　5、《中國名家全集·黃胄》，第248頁，河北教育出版社，2005年。

　　6、《中國藝術大師：黃胄》，第285頁，河北美術出版社，2009年。

　　7、《黃胄的人物畫》，第136頁，河北美術出版社，2011年。

　　說明：

　　1、日本長崎“唐人館”舊藏。日本長崎“唐人館”自1893年始建，于1967年重建，脫胎于“孔廟”，重建后不定期舉辦展覽，以宣揚中國傳統(tǒng)美術及文化為宗旨，見證了百年來中日文化經濟交流的悠久歷史。

　　2、1977年《中國書畫陶瓷展》由國家文物局向東京華僑總會提供的69幅近現代中國書畫和26件清代瓷器組成，此規(guī)模的展覽為建國后首次。

　　3、在所知《黃胄年表》及相關評論文章中均記錄：1976年夏秋之季，國家文物局、歷史博物館通過輕工部、工藝美術總公司邀約黃胄為日本長崎唐人館創(chuàng)作大畫參加展覽。黃胄繪制了三件名作：《廣闊天地大有作為》、《飛雪迎春》、《庫爾班·吐魯木大叔》，因此作為重要作品，此件著錄累累，不勝枚舉。

黃胄（1925-1997）《歡騰的草原》 鏡心 1981年作 142×360cm

　　黃胄（1925-1997）《歡騰的草原》 鏡心 1981年作 142×360cm

　　著錄：1?！饵S胄畫輯》彩色活頁3，人民美術出版社，1983年5月。

　　展覽：“炎黃藝術?黃胄、梁纓父女藝術聯(lián)展”，北京/廣東東莞/陜西西安/山東青州，2013年10月-11月，炎黃藝術。

黃胄 （1925-1997） 馴馬圖 設色紙本 鏡心 1976年作 204.5×141 cm

　　黃胄 （1925-1997） 馴馬圖 設色紙本 鏡心 1976年作 204.5×141 cm

　　展覽：‘致敬初心：慶祝中國共產黨成立100周年藝術特展’，保利文化集團、北京文化藝術基金主辦，北京，保利藝術博物館，2021年5月22日-6月7日。

　　出版：

　　1。《瀚海十周年紀念冊》，第422頁，文物出版社，2004年。

　　2?！断蜃鎳戮础袊嬍髱熅芳罚?00-201頁，中國文聯(lián)出版社，2010年。

　　3?！都蔚露昃蜂洝そF代書畫卷·五》，第2114-2115頁，故宮出版社，2014年5月。

　　4?！吨戮闯跣模簯c祝中國共產黨成立100周年藝術特展》作品集，保利藝術博物館，2021年。

黃胄 （1925-1997）《風華正茂》 立軸 1975年作 152×83cm

　　黃胄 （1925-1997）《風華正茂》 立軸 1975年作 152×83cm

　　出版：《黃胄畫選》P26，人民美術出版社，1981年。

黃胄 （1925-1997）《幸福一代》 設色紙本 鏡心 1957年作

　　黃胄 （1925-1997）《幸福一代》 設色紙本 鏡心 1957年作

　　展覽：

　　1。“第二屆海外回流精品匯報展”，保利藝術博物館，2011年9月。

　　2?！爸袊F代書畫十二大名家精品展（三）”，保利藝術博物館，2011年10月。

　　3。“第一屆黃胄藝術收藏大展”，炎黃藝術館，2014年5月3日-5月7日。

　　出版：

　　1?！饵S胄·載歌行》，第29頁，新疆人民出版社，1982年3月。

　　2?！饵S胄的人物畫》，第7頁，河北美術出版社，2011年1月。

　　3。《中國近現代書畫十二大名家精品集》（三），第286頁，保利藝術博物館，2011年10月。

　　4?！兜谝粚命S胄藝術收藏大展作品集》，第61頁，黃胄美術基金會，北京保利國際拍賣有限公司，2014年5月。

黃胄 1972年作 《草原女騎手》 鏡心 167×97cm 設色紙本 鏡心

　　黃胄 1972年作 《草原女騎手》 鏡心 167×97cm 設色紙本 鏡心

　　說明：徐希舊藏。

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