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炎黃癡子——黃胄作品展開幕式現(xiàn)場 嘉賓合影

炎黃癡子——黃胄作品展開幕式現(xiàn)場 　　著名藝術家石齊致辭

炎黃癡子——黃胄作品展開幕式現(xiàn)場收藏家、中國收藏家協(xié)會書畫委員會委員李志遠致辭

炎黃癡子——黃胄作品展開幕式現(xiàn)場 　　北京畫院研究員、河北美院特聘教授馬明宸致辭

炎黃癡子——黃胄作品展開幕式現(xiàn)場　　炎黃藝術館館員趙楷致辭

炎黃癡子——黃胄作品展開幕式現(xiàn)場 北京保利拍賣中國書畫三部總經(jīng)理 陳媛媛致辭

　　6月6日，“炎黃癡子——黃胄作品展”在炎黃藝術館開幕，本次展覽由北京保利拍賣主辦，梁纓任學術主持。集中呈現(xiàn)二十世紀杰出中國畫家黃胄《歡騰的草原》《庫爾班·吐魯木大叔》《風華正茂》《幸福一代》《馴馬圖》《草原女騎手》等二十余件代表作品。

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現(xiàn)場

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現(xiàn)場

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現(xiàn)場

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現(xiàn)場

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現(xiàn)場

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現(xiàn)場

　　01

　　引領20世紀中國人物畫變革

　　創(chuàng)造中國人物畫現(xiàn)實主義典范

　　20世紀30年代至40年代，以黃胄為代表的一大批著名畫家走向邊疆少數(shù)民族地區(qū)，開啟了他們藝術生涯中的重要轉(zhuǎn)折。邊疆少數(shù)民族題材成為20世紀中國美術史上的重要母題。

　　在黃胄的創(chuàng)作中，邊疆人物繪畫是其重要主題之一。作為新中國成立以來最具開拓與創(chuàng)新精神的人物畫大家之一，黃胄以獨特的藝術語匯深情繪就了邊疆地區(qū)的民族情韻，展現(xiàn)了邊疆人物的時代風華，開創(chuàng)了20世紀中國人物畫現(xiàn)實主義創(chuàng)作的典范。其邊疆題材繪畫賦予了人物形象和題材內(nèi)容以豐富的內(nèi)涵和嶄新的活力，具有濃厚的生活情趣和鮮明的時代特征，至今仍是邊疆人物畫的豐碑。

　　黃胄用一生時間來創(chuàng)作邊疆主題繪畫。他的繪畫增進了邊疆各族人民友誼，同時歌頌了各族人民對美好生活的贊美和對精神生活的渴望。黃胄用全新的筆墨語言，創(chuàng)造了獨特的人物形象，使之在少數(shù)民族美術題材美術創(chuàng)作中成就了獨一無二的藝術風貌，為20世紀中國人物畫的發(fā)展奠定了方向。本次展覽的二十余件代表作品，就集中呈現(xiàn)出他在這一主題繪畫中的藝術探索之路。

炎黃癡子——黃胄作品展展覽現(xiàn)場

　　02

　　巔峰期巨作《庫爾班·吐魯木大叔》亮相

　　重現(xiàn)民族大融合之時代盛景

　　在黃胄先生的邊疆題材人物畫中，維族“庫爾班·吐魯木大叔”是極具時代特色和民族特色的主題性創(chuàng)作。本次展覽中亮相的《庫爾班·吐魯木大叔》為該主題的代表之作，煌煌巨制重現(xiàn)民族大融合之時代盛景，也奠定了黃氏在中國畫壇的重要地位與知名度。

　　著名研究學者李松將黃胄的藝術生涯總結為“兩個創(chuàng)作高峰”：第一個高峰是20世紀60年代初期；第二個高峰是80年代初。1976年正是黃胄繪畫創(chuàng)作第二個高峰的歷史性起點，這件《庫爾班·吐魯木大叔》是這一重要歷史起點的代表作之一。

　　作品人物原型庫爾班大叔“騎著毛驢上北京”的故事，曾在神州大地被廣為流傳：1958年6月28日下午，75歲的一生歷經(jīng)坎坷的庫爾班老人終于在中南海懷仁堂受到毛澤東的親切接見，自此這一形象一夜之間傳遍全國，其事跡被創(chuàng)作成電影、歌舞劇、繪畫等作品，鼓舞著中華各族兒女愛黨愛國、團結奮斗。

　　自1956年到1976年，黃胄在近二十年間對“庫爾班大叔”故事數(shù)易其稿，從較早的庫爾班大叔牽著毛驢以手遮額向東方張望，到穿著黑袍子騎著新疆的小驢彈著冬不拉，在多次易稿中包括驢的前腿左右腿優(yōu)先的設計黃胄都斟酌修改，到1976年9月確定最終圖式：庫爾班大叔穿著印花大衣，騎著毛驢，彈著“熱瓦普”，唱著贊歌，迎著朝陽向東方走去。

　　“日夜想念毛主席”的藝術處理取得了成功。通過庫爾班先生充滿喜悅的表情，可以看出他在舊社會被苦難折磨的生活體驗。此畫完成于主席逝世的前一天，即1976年9月8日，而黃胄先生題寫“日夜想念毛主席”是在得知主席逝世的噩耗之后題寫的，在毛主席逝世后的第二天也就是9月11日，趙樸初邀黃胄參加吊唁儀式并補寫題記，“誰知得意作圖時，正是導師彌留際”，點明這是那段紅色時代的特殊節(jié)點所完成的經(jīng)典之作。詩中的“熱滿特”在維吾爾語中是“感謝”的意思。詩中的“展圖諦視淚沾臆，把筆幾度不成字”不僅體現(xiàn)了趙樸初的真情，也如實地反映了當時的情景。趙樸初極為真摯、深情、感人的自書詩題記也充分詮釋了二人在特殊時期惺惺相惜、肝膽相照的深厚友誼。從書風來看，這一時期趙樸初的書法已趨于成熟，濃郁的“蘇體”風格躍然紙上。

　　此件《庫爾班·吐魯木大叔》源于日本“唐人館”收藏?！疤迫损^”位于日本長崎，原為孔廟，建立于1893年（明治二十六年），由居住長崎的中國人所建立，于1905年開辦學校于此。1945年，該館于長崎原爆中受損，故于1967年重建，重建后不定期舉辦展覽，以宣揚中國傳統(tǒng)美術及文化為宗旨，見證了百年來中日文化經(jīng)濟交流的悠久歷史。

　　1977年，中國政府為促進中日文化交流，由國家文物事業(yè)管理局與東京華僑總會在日本“唐人館”舉辦了“中國書畫陶瓷展”，該展召集了當時著名重要畫家繪制作品參與，并將故宮博物院所藏之陶瓷名品送往日本展出，以感謝該館對中日經(jīng)濟發(fā)展及文化交流所作的貢獻。因是為國家于日本所舉辦之大型展覽，參展畫家無不精心繪制作品，如李可染創(chuàng)作巨幅杰作《井岡山》、《漓江勝境圖》，吳作人創(chuàng)作了歌頌祖國壯麗河山的《武夷山下》、吳冠中以表現(xiàn)時代背景的《桂林早春》參加展出。黃胄則特意為此次展覽繪制這件《庫爾班·吐魯木大叔》及《廣闊天地大有作為》、《飛雪迎春》三幅名作。

　　藝術市場上，1977年“中國書畫陶瓷展”曾出現(xiàn)的作品，均取得高價成交紀錄：如黃胄《飛雪迎春》在2013年秋拍中以2357.5萬元成交；李可染《井岡山》在2015年春拍更以1.26億元成交。

　　而《庫爾班·吐魯木大叔》這一題材見有數(shù)本，主體構圖大致一致，細節(jié)略有調(diào)整。既為畫家親選送交日本參展的一幅，必定是黃胄最為滿意的一幅。

　　開幕當日還同期舉辦了“時代與筆墨——20世紀人物畫變革與黃胄邊疆繪畫”學術沙龍，邀請著名藝術家石齊；收藏家、中國收藏家協(xié)會書畫委員會委員李志遠；國家畫院理論所副所長、研究員陳明；北京畫院研究員、河北美院特聘教授馬明宸；炎黃藝術館館員趙楷與北京保利拍賣中國書畫藝術總監(jiān)殷華杰共同參與，探討20世紀人物畫變革與黃胄邊疆繪畫的深遠影響。

學術沙龍現(xiàn)場

　　針對黃胄的人物畫創(chuàng)作及《庫爾班·吐魯木大叔》的重要性，沙龍現(xiàn)場嘉賓也給出了極高評價：著名藝術家石齊認為，黃胄是中國畫改革推向前面的一面旗幟，而且是永遠推不倒的旗幟，永遠是后來者學習的榜樣！而這件《庫爾班·吐魯木大叔》從構圖到筆墨表現(xiàn)都非常完美，趙樸初的題字令本作錦上添花，是國寶級巨作；收藏家、中國收藏家協(xié)會書畫委員會委員李志遠指出，本作比其他三張大尺幅趙樸初題字的《庫爾班大叔》相較，為最完美的一張，也是目前市場流通中，尺幅最大、最好、最完美的一張，是可以流出優(yōu)美樂章的巨作；而在炎黃藝術館館員趙楷看來，本件與炎黃藝術館館藏作品相比，同為為鴻篇大制，兩者在動物（毛驢）繪畫的細節(jié)處理上稍有差別，炎黃藝術館館藏作品更注重空間的處理，而這張用墨及動物細節(jié)處理上描繪得更豐富一些，而筆墨表現(xiàn)造型則一如既往的精準；北京保利拍賣中國書畫藝術總監(jiān)殷華杰則感慨道：新中國的山水畫，不可回避的是李可染的《萬山紅遍》，而新中國的人物畫，則必須談及《庫爾班·吐魯木大叔》。

　　本次展覽將持續(xù)至6月13日。

　　“炎黃癡子——黃胄作品展”部分參展作品

黃胄 （1925-1997）《庫爾班·吐魯木大叔》 唐人館舊藏 1976年作 尺寸192x148.5cm

　　唐人館舊藏 1976年作 尺寸192X148.5cm

　　款識：日夜想念毛主席。維族老貧農(nóng)庫爾班·吐魯穆故事。一九七六年九月八日，黃胄作于北京。

　　趙樸初題跋：日夜想念毛主席，主席恩情比天地。冬不拉彈不盡苦難的回憶，熱滿特唱不完貧農(nóng)的心意。邊疆各族兄和弟，日夜想念毛主席。黃胄作此畫，樸初為題記。誰知得意作圖時，正是導師彌留際。展圖諦視淚沾臆，把筆幾度不成字。庫爾班·吐魯木啊，咱們的心在一起，日夜想念毛主席。一九七六年九月十一日。趙樸初。

　　鈐?。狐S胄寫意、趙樸初

　　出版：《中華人民共和國現(xiàn)代美術》，圖版第1頁，日本東京華僑總會、長崎唐人館編，1977年版。

　　展覽：《中國書畫陶瓷展》，日本東京華僑總會、長崎唐人館，1977年。

　　著錄：

　　1、《中國近現(xiàn)代名家畫集·黃胄》，第205頁，人民美術出版社，1996年。

　　2、《黃胄畫集》，前言，人民中國出版社，1997年。

　　3、《中國名家全集·黃胄》，第248頁，河北教育出版社，2003年。

　　4、《黃胄作品集》（卷五），第230頁，河北教育出版社，2005年。

　　5、《中國名家全集·黃胄》，第248頁，河北教育出版社，2005年。

　　6、《中國藝術大師：黃胄》，第285頁，河北美術出版社，2009年。

　　7、《黃胄的人物畫》，第136頁，河北美術出版社，2011年。

　　說明：

　　1、日本長崎“唐人館”舊藏。日本長崎“唐人館”自1893年始建，于1967年重建，脫胎于“孔廟”，重建后不定期舉辦展覽，以宣揚中國傳統(tǒng)美術及文化為宗旨，見證了百年來中日文化經(jīng)濟交流的悠久歷史。

　　2、1977年《中國書畫陶瓷展》由國家文物局向東京華僑總會提供的69幅近現(xiàn)代中國書畫和26件清代瓷器組成，此規(guī)模的展覽為建國后首次。

　　3、在所知《黃胄年表》及相關評論文章中均記錄：1976年夏秋之季，國家文物局、歷史博物館通過輕工部、工藝美術總公司邀約黃胄為日本長崎唐人館創(chuàng)作大畫參加展覽。黃胄繪制了三件名作：《廣闊天地大有作為》、《飛雪迎春》、《庫爾班·吐魯木大叔》，因此作為重要作品，此件著錄累累，不勝枚舉。

黃胄（1925-1997）《歡騰的草原》 鏡心 1981年作 142×360cm

　　黃胄（1925-1997）《歡騰的草原》 鏡心 1981年作 142×360cm

　　著錄：1?！饵S胄畫輯》彩色活頁3，人民美術出版社，1983年5月。

　　展覽：“炎黃藝術?黃胄、梁纓父女藝術聯(lián)展”，北京/廣東東莞/陜西西安/山東青州，2013年10月-11月，炎黃藝術。

黃胄 （1925-1997） 馴馬圖 設色紙本 鏡心 1976年作 204.5×141 cm

　　黃胄 （1925-1997） 馴馬圖 設色紙本 鏡心 1976年作 204.5×141 cm

　　展覽：‘致敬初心：慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年藝術特展’，保利文化集團、北京文化藝術基金主辦，北京，保利藝術博物館，2021年5月22日-6月7日。

　　出版：

　　1?！跺Ｊ苣昙o念冊》，第422頁，文物出版社，2004年。

　　2。《向祖國致敬—中國畫十大師精品集》，第200-201頁，中國文聯(lián)出版社，2010年。

　　3。《嘉德二十年精品錄·近現(xiàn)代書畫卷·五》，第2114-2115頁，故宮出版社，2014年5月。

　　4。《致敬初心：慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年藝術特展》作品集，保利藝術博物館，2021年。

黃胄 （1925-1997）《風華正茂》 立軸 1975年作 152×83cm

　　黃胄 （1925-1997）《風華正茂》 立軸 1975年作 152×83cm

　　出版：《黃胄畫選》P26，人民美術出版社，1981年。

黃胄 （1925-1997）《幸福一代》 設色紙本 鏡心 1957年作

　　黃胄 （1925-1997）《幸福一代》 設色紙本 鏡心 1957年作

　　展覽：

　　1?！暗诙煤Ｍ饣亓骶穮R報展”，保利藝術博物館，2011年9月。

　　2。“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展（三）”，保利藝術博物館，2011年10月。

　　3?！暗谝粚命S胄藝術收藏大展”，炎黃藝術館，2014年5月3日-5月7日。

　　出版：

　　1?！饵S胄·載歌行》，第29頁，新疆人民出版社，1982年3月。

　　2。《黃胄的人物畫》，第7頁，河北美術出版社，2011年1月。

　　3?！吨袊F(xiàn)代書畫十二大名家精品集》（三），第286頁，保利藝術博物館，2011年10月。

　　4?！兜谝粚命S胄藝術收藏大展作品集》，第61頁，黃胄美術基金會，北京保利國際拍賣有限公司，2014年5月。

黃胄 1972年作 《草原女騎手》 鏡心 167×97cm 設色紙本 鏡心

　　黃胄 1972年作 《草原女騎手》 鏡心 167×97cm 設色紙本 鏡心

　　說明：徐希舊藏。

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