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展覽現(xiàn)場

　　 6月6日，“炎黃癡子——黃胄作品展”在炎黃藝術(shù)館開幕，本次展覽由北京保利拍賣主辦，梁纓任學(xué)術(shù)主持，集中呈現(xiàn)二十世紀(jì)杰出中國畫家黃胄《歡騰的草原》《庫爾班·吐魯木大叔》《風(fēng)華正茂》《幸福一代》《馴馬圖》《草原女騎手》等二十余件代表作品。

　　 創(chuàng)造中國人物畫現(xiàn)實(shí)主義典范

　　 20世紀(jì)30年代至40年代，以黃胄為代表的一大批著名畫家走向邊疆少數(shù)民族地區(qū)，開啟了他們藝術(shù)生涯中的重要轉(zhuǎn)折。邊疆少數(shù)民族題材成為20世紀(jì)中國美術(shù)史上的重要母題。

　　 在黃胄的創(chuàng)作中，邊疆人物繪畫是其重要主題之一。作為新中國成立以來最具開拓與創(chuàng)新精神的人物畫大家之一，黃胄以獨(dú)特的藝術(shù)語匯深情繪就了邊疆地區(qū)的民族情韻，展現(xiàn)了邊疆人物的時代風(fēng)華，開創(chuàng)了20世紀(jì)中國人物畫現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的典范。其邊疆題材繪畫賦予了人物形象和題材內(nèi)容以豐富的內(nèi)涵和嶄新的活力，具有濃厚的生活情趣和鮮明的時代特征，至今仍是邊疆人物畫的豐碑。

　　 黃胄用一生時間來創(chuàng)作邊疆主題繪畫。他的繪畫增進(jìn)了邊疆各族人民友誼，同時歌頌了各族人民對美好生活的贊美和對精神生活的渴望。黃胄用全新的筆墨語言，創(chuàng)造了獨(dú)特的人物形象，使之在少數(shù)民族美術(shù)題材美術(shù)創(chuàng)作中成就了獨(dú)一無二的藝術(shù)風(fēng)貌，為20世紀(jì)中國人物畫的發(fā)展奠定了方向。本次展覽的二十余件代表作品，就集中呈現(xiàn)出他在這一主題繪畫中的藝術(shù)探索之路。

　　 巔峰期巨作《庫爾班·吐魯木大叔》

　　 在黃胄先生的邊疆題材人物畫中，維族“庫爾班·吐魯木大叔”是極具時代特色和民族特色的主題性創(chuàng)作。本次展覽中亮相的《庫爾班·吐魯木大叔》為該主題的代表之作，皇皇巨制重現(xiàn)民族大融合之時代盛景，也奠定了黃氏在中國畫壇的重要地位與知名度。

　　 著名研究學(xué)者李松將黃胄的藝術(shù)生涯總結(jié)為“兩個創(chuàng)作高峰”：第一個高峰是20世紀(jì)60年代初期；第二個高峰是20世紀(jì)80年代初。1976年正是黃胄繪畫創(chuàng)作第二個高峰的歷史性起點(diǎn)，這件《庫爾班·吐魯木大叔》是這一重要?dú)v史起點(diǎn)的代表作之一。

　　 作品人物原型庫爾班大叔“騎著毛驢上北京”的故事，曾在神州大地被廣為流傳：1958年6月28日下午，75歲的一生歷經(jīng)坎坷的庫爾班老人終于在中南海懷仁堂受到毛澤東的親切接見，自此這一形象一夜之間傳遍全國，其事跡被創(chuàng)作成電影、歌舞劇、繪畫等作品，鼓舞著中華各族兒女愛黨愛國、團(tuán)結(jié)奮斗。

　　 自1956年到1976年，黃胄在近二十年間對“庫爾班大叔”故事數(shù)易其稿，從較早的庫爾班大叔牽著毛驢以手遮額向東方張望，到穿著黑袍子騎著新疆的小驢彈著冬不拉，在多次易稿中包括驢的前腿設(shè)計黃胄都斟酌修改，到1976年9月確定最終圖式：庫爾班大叔穿著印花大衣，騎著毛驢，彈著“熱瓦普”，唱著贊歌，迎著朝陽向東方走去。

　　 “日夜念毛主席”的藝術(shù)處理取得了成功。畫上，趙樸初極為真摯、深情、感人的自書詩題記也十分珍貴。從書風(fēng)來看，這一時期趙樸初的書法已趨于成熟，濃郁的“蘇體”風(fēng)格躍然紙上。

　　 唐人館舊藏，曾亮相“中國書畫陶瓷展”

　　 此件《庫爾班·吐魯木大叔》源于日本“唐人館”收藏。“唐人館”位于日本長崎，原為孔廟，建立于1893年（明治二十六年），由居住長崎的中國人所建立，于1905年開辦學(xué)校于此。1945年，該館于長崎原爆中受損，故于1967年重建，重建后不定期舉辦展覽，以宣揚(yáng)中國傳統(tǒng)美術(shù)及文化為宗旨，見證了百年來中日文化經(jīng)濟(jì)交流的悠久歷史。

　　 1977年，中國政府為促進(jìn)中日文化交流，由國家文物事業(yè)管理局與東京華僑總會在日本“唐人館”舉辦了“中國書畫陶瓷展”，該展召集了當(dāng)時著名重要畫家繪制作品參與，并將故宮博物院所藏之陶瓷名品送往日本展出，以感謝該館對中日經(jīng)濟(jì)發(fā)展及文化交流所作的貢獻(xiàn)。因是為國家于日本所舉辦之大型展覽，參展畫家無不精心繪制作品，如李可染創(chuàng)作巨幅杰作《井岡山》《漓江勝境圖》，吳作人創(chuàng)作了歌頌祖國壯麗河山的《武夷山下》、吳冠中以表現(xiàn)時代背景的《桂林早春》參加展出。黃胄則特意為此次展覽繪制這件《庫爾班·吐魯木大叔》及《廣闊天地大有作為》《飛雪迎春》三幅名作。

　　 藝術(shù)市場上，1977年“中國書畫陶瓷展”曾出現(xiàn)的作品，均取得高價成交紀(jì)錄：如黃胄《飛雪迎春》在2013年秋拍中以2357.5萬元成交；李可染《井岡山》在2015年春拍更以1.26億元成交。

　　 而《庫爾班·吐魯木大叔》這一題材見有數(shù)本，主體構(gòu)圖大致一致，細(xì)節(jié)略有調(diào)整。既為畫家親選送交日本參展的一幅，想必是黃胄滿意的一幅。

　　 專家學(xué)者共話“時代與筆墨”

　　 開幕當(dāng)日還同期舉辦了“時代與筆墨——20世紀(jì)人物畫變革與黃胄邊疆繪畫”學(xué)術(shù)沙龍，邀請著名藝術(shù)家石齊；收藏家、中國收藏家協(xié)會書畫委員會委員李志遠(yuǎn)；國家畫院理論所副所長、研究員陳明；北京畫院研究員、河北美院特聘教授馬明宸；炎黃藝術(shù)館館員趙楷與北京保利拍賣中國書畫藝術(shù)總監(jiān)殷華杰共同參與，探討20世紀(jì)人物畫變革與黃胄邊疆繪畫的深遠(yuǎn)影響。

　　 針對黃胄的人物畫創(chuàng)作及《庫爾班·吐魯木大叔》的重要性，沙龍現(xiàn)場嘉賓也給出了極高評價：著名藝術(shù)家石齊認(rèn)為，黃胄是中國畫改革推向前面的一面旗幟，而且是永遠(yuǎn)推不倒的旗幟，永遠(yuǎn)是后來者學(xué)習(xí)的榜樣！而這件《庫爾班·吐魯木大叔》從構(gòu)圖到筆墨表現(xiàn)都非常完美，趙樸初的題字令本作錦上添花，是國寶級巨作；收藏家、中國收藏家協(xié)會書畫委員會委員李志遠(yuǎn)指出，本作比其他三張大尺幅趙樸初題字的《庫爾班大叔》相較，為最完美的一張，也是目前市場流通中，尺幅最大、最好、最完美的一張，是可以流出優(yōu)美樂章的巨作；而在炎黃藝術(shù)館館員趙楷看來，本件與炎黃藝術(shù)館館藏作品相比，同為鴻篇巨制，兩者在動物（毛驢）繪畫的細(xì)節(jié)處理上稍有差別，炎黃藝術(shù)館館藏作品更注重空間的處理，而這張用墨及動物細(xì)節(jié)處理上描繪得更豐富一些，而筆墨表現(xiàn)造型則一如既往的精準(zhǔn)；北京保利拍賣中國書畫藝術(shù)總監(jiān)殷華杰則感慨道：新中國的山水畫，不可回避的是李可染的《萬山紅遍》，而新中國的人物畫，則必須談及《庫爾班·吐魯木大叔》。

　　 據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至6月13日。

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