時間:2023/6/5 23:18:02 來源:中國文化報
瑞鶴圖(絹本設(shè)色) 宋 趙佶
傳統(tǒng)花鳥畫,不管工筆還是寫意,都是中國繪畫的重要組成部分。但怎樣傳神地畫好花鳥,下面幾個問題倒值得注意。
一是畫花鳥畫離不開觀察生活。杜甫《畫鷹》詩道“?身思狡兔”,畫中傲鷹正在搜尋三窟的狡兔,讓人想起北齊大畫家高孝珩畫的壁畫《蒼鷹圖》,嚇得鳥雀們不敢靠近。還“側(cè)目似愁胡”,側(cè)目而視的神態(tài)又像含愁胡人。這位畫師如果沒有仔細(xì)觀察過鷹的神態(tài)習(xí)性,是無法在這幅絹畫上呈現(xiàn)出鷹的風(fēng)霜肅殺之氣,自然贏不得杜甫“素練風(fēng)霜起,蒼鷹畫作殊”的贊語。而北宋大書畫家宋徽宗畫鳥禽不但用黑漆點(diǎn)眼睛,讓鳥的眼睛在畫面凸起,“幾欲活動”,更加傳神,還主動向生活學(xué)習(xí),觀察孔雀升墩時,必定先抬起左腳。這樣就不會犯戴嵩畫兩牛相斗而翹起尾巴,黃荃畫飛鳥時脖子和腳都展開……這些脫離生活實際的謬誤。
二是畫花鳥得提高藝術(shù)修養(yǎng)。宋徽宗曾在北宋畫院以“野水無人渡,孤舟盡日橫”為賽畫考題。結(jié)果不少畫家交的“作業(yè)”都落選他的眼睛,他們畫的都是“空舟岸側(cè),或拳鷺于舷間,或棲鴉于篷背”。岸邊一艘無人的渡船上,不是白鷺棲息在船舷上,就是烏鴉棲立在船篷上。至于落選的原因之一,拙以為,僅從畫中的白“鷺”和烏“鴉”來說,就犯了用典不對而嚴(yán)重跑題的錯誤。從畫題看,出自北宋寇準(zhǔn)《春日登樓懷歸》詩的頸聯(lián):
高樓聊引望,杳杳一川平。
野水無人渡,孤舟盡日橫。
荒村生斷靄,古寺語流鶯。
舊業(yè)遙清渭,沉思忽自驚。
而寇準(zhǔn)的詩句又是把唐人韋應(yīng)物《滁州西澗》的末句“春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫”拆解成“野水無人渡,孤舟盡日橫”這一聯(lián)(錢鍾書《宋詩選注》)。從兩人的原詩看,寇準(zhǔn)有“古寺語流鶯”,韋應(yīng)物有“上有黃鸝深樹鳴”之句,都清楚地寫著鳥是黃鶯,又名黃鸝。從用典角度說,畫家們在“空舟岸側(cè)”,畫拳于舷間的不是“鷺”,棲于篷背的不是“鴉”,而是“黃鶯”“黃鸝”,才既合“野水無人渡,孤舟盡日橫”的畫題,更合全詩之意。要知道,主考官宋徽宗不但能詩擅書,更是對“山禽矜逸態(tài)”觀察細(xì)微而畫“一羽毛……皆精妙過人”的大畫家,這點(diǎn)謬誤是逃不出他的藝術(shù)法眼的。
三是按詩作畫要含蓄,意在畫外。有畫家根據(jù)女詩人林韞林的詩歌:
老樹深深俯碧泉,隔林依約起炊煙,
再添一個黃鸝語,便是江南二月天。
畫了一個以歌唱黃鸝為主角的扇面畫。林韞林看到后說出感受:“畫固好,但添個黃鸝,便失我言外之情矣?!睂Υ俗诎兹A先生分析道:“詩境不能完全畫出來,此乃‘詩’與‘畫’的區(qū)別所在。畫實而詩為畫中之虛?!本褪钦f詩中“再添一個黃鸝語”,是錦上添的花,能啼喚出江南二月的春天。但畫家“添個黃鸝”反成畫蛇添的足,把詩人的“言外之情”喪失得一覽無余。所以大畫家顧愷之就承認(rèn)“目送歸鴻難”,畫目送歸鳥的神態(tài)就很難。若一味強(qiáng)攻畫出,隨時都有把鳳凰畫成雞之感。這也是宗白華先生所指出的“詩”與“畫”的一個重要區(qū)別。
四是在花鳥畫中補(bǔ)一筆要有畫龍點(diǎn)睛的功用。就像北宋大畫家李公麟在蘇東坡畫的叢竹怪石邊,補(bǔ)畫了一個騎牛的牧童,黃庭堅贊為“甚有意態(tài)”。還有1946年,徐悲鴻收到曾經(jīng)生死相戀的女畫家孫多慈送的《紅梅圖》作為他的結(jié)婚禮物后,默默提筆,在梅枝上畫了一只沒有開口的喜鵲。拙以為這一只閉嘴的喜鵲真是添加得好。從他內(nèi)心看,回首當(dāng)年刻骨銘心的師生戀。如今他就像這只獨(dú)立紅梅枝頭的喜鵲,開口又能說什么?還是“怕人尋問,咽淚裝歡”地做登枝鬧春的喜鵲,無聲地應(yīng)景著他的新婚之喜。從藝術(shù)角度看,這只喜鵲的“不開口”反而“靜故納萬境”“此時無聲勝有聲”,心裝萬千思緒,勝過千言萬語,“莫把丹青等閑看,無聲詩里頌千秋”。
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