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　　巖畫(huà)是崖畫(huà)和巖刻藝術(shù)的統(tǒng)稱(chēng)，它們作為見(jiàn)證古代歷史變遷與人類(lèi)智慧的文化坐標(biāo)，以無(wú)聲的圖像歷經(jīng)滄桑、跨越時(shí)空，是一種超越民族與地區(qū)的世界性語(yǔ)言。中國(guó)境內(nèi)的巖畫(huà)數(shù)量眾多、分布廣泛且內(nèi)涵豐富，不僅在線(xiàn)條與圖像中呈現(xiàn)出獨(dú)特美感，同時(shí)，其所蘊(yùn)含的文化基因和思維符碼也體現(xiàn)出中華文明博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、多元融合的演進(jìn)格局?！笆湃サ娜藗円呀?jīng)沉默，然而巖石還會(huì)說(shuō)話(huà)”，在缺乏文字可考的年代，巖畫(huà)不僅具有美術(shù)史學(xué)的意義與價(jià)值，同時(shí)，作為一種可視的“崖上文字”，巖畫(huà)見(jiàn)證了中華文明的起源，傳遞著豐富的文化、藝術(shù)與歷史價(jià)值。基于此，對(duì)巖畫(huà)的研究與保護(hù)，是解讀中華文化基因、探究中華文明起源的重要途徑，是弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、增強(qiáng)文化自信的迫切需要，也是從縱向延展中華文明，進(jìn)一步提升中華文明在世界上的影響力和感召力的重要舉措。

中華燦爛文明起源的見(jiàn)證

　　在中國(guó)，早在公元5世紀(jì)，北魏時(shí)期地理學(xué)家酈道元就已經(jīng)在《水經(jīng)注》中對(duì)中國(guó)的巖畫(huà)進(jìn)行了多處記載。20世紀(jì)50年代以來(lái)，我國(guó)一批考古學(xué)家、地理學(xué)家開(kāi)始對(duì)巖畫(huà)進(jìn)行大規(guī)模的發(fā)現(xiàn)與記錄。巖畫(huà)是不可移動(dòng)的文物，是最古老的文明痕跡，蘊(yùn)藏著人類(lèi)初始的審美理想。中國(guó)巖畫(huà)彰顯著古人的審美觀點(diǎn)與藝術(shù)理想，體現(xiàn)出自古以來(lái)民族地區(qū)質(zhì)樸、原始、豐富多彩的游牧狩獵、原始信仰、祭祀崇拜、社會(huì)生活面貌，對(duì)中國(guó)早期造型藝術(shù)的研究亦具有重要價(jià)值。尤其是以崖畫(huà)為主的北方地區(qū)巖畫(huà)，記載了我國(guó)原始時(shí)期人類(lèi)生存和發(fā)展的最初面貌，生動(dòng)而深刻地體現(xiàn)出人類(lèi)早期的生活圖景和社會(huì)生產(chǎn)狀況。巖畫(huà)與生態(tài)環(huán)境交相輝映，形成生態(tài)敘事，最終達(dá)到古人所言天人合一、生生不息的境界。

　　我國(guó)的巖畫(huà)從藝術(shù)特征上看，多以現(xiàn)實(shí)手法為主，兼顧抽象性與裝飾性。大部分的巖畫(huà)藝術(shù)，無(wú)論是從圖像本身的題材與內(nèi)容，或是圖像的涂抹與鑿刻手法，均力求以簡(jiǎn)潔流暢的線(xiàn)條傳達(dá)真實(shí)，因此，相較西方的巖畫(huà)，中國(guó)的巖畫(huà)在表現(xiàn)手法上更為奔放自如，妙趣橫生，同時(shí)真實(shí)地對(duì)動(dòng)物、植物、人類(lèi)及圖騰進(jìn)行描繪，創(chuàng)造出了具有東方審美的特質(zhì)，表達(dá)出我國(guó)早期民族藝術(shù)的高超一面。

　　從中國(guó)巖畫(huà)的內(nèi)容與題材上看，在甲骨文尚未出現(xiàn)之前，中國(guó)古人以圖像為文本，以巖畫(huà)為書(shū)庫(kù)，在祖國(guó)大地上留下了早期文明的痕跡，體現(xiàn)了人類(lèi)文明的演變史。具體而言，中國(guó)巖畫(huà)涉及社會(huì)生活、宗教信仰、經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)等方方面面。以甘肅景泰巖畫(huà)為例，其中所體現(xiàn)的太陽(yáng)神鳥(niǎo)形象造型生動(dòng)，表達(dá)了《山海經(jīng)》之前古人對(duì)神話(huà)生活與神靈崇拜的充分想象，而這一形象的出現(xiàn)，之后又能在三星堆遺址出土太陽(yáng)神鳥(niǎo)中看到某種關(guān)聯(lián)性，由此可見(jiàn)巖畫(huà)所體現(xiàn)出的文明融合度與關(guān)聯(lián)性。

　　中國(guó)巖畫(huà)是古代藝術(shù)與文化的智慧結(jié)晶，其古樸稚拙的形象、粗放簡(jiǎn)率的風(fēng)格，也表現(xiàn)出強(qiáng)烈而獨(dú)特的現(xiàn)代裝飾性與審美性，成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要智慧寶庫(kù)與藝術(shù)源泉，為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)生、創(chuàng)作與發(fā)展提供了難能可貴的養(yǎng)料。此外，中國(guó)文字是象形文字，研究巖畫(huà)亦是研究我國(guó)字畫(huà)同源、探索中國(guó)文字如何從圖像轉(zhuǎn)化為文字的重要佐證，為中國(guó)文字的嬗變與創(chuàng)新研究提供思維理念和文化模式。

　　總體而言，我國(guó)的巖畫(huà)具有多元的圖式語(yǔ)言、豐富的民族內(nèi)涵以及更為融入環(huán)境的情景體現(xiàn)。同時(shí)，我國(guó)巖畫(huà)中所具有的獨(dú)特的符號(hào)與文字的呼應(yīng)，從象形文字的角度而言，亦具有重要的參考價(jià)值與視覺(jué)審美。更為重要的是，在文字缺失的時(shí)代，巖畫(huà)的審美理想不僅體現(xiàn)了古人對(duì)美好社會(huì)生活的想象與創(chuàng)造，也延續(xù)了豐富的文化歷史脈絡(luò)，體現(xiàn)出中華文化在歷史長(zhǎng)河中的燦爛圖景。

大數(shù)據(jù)時(shí)代的保護(hù)與傳承

　　當(dāng)前，中國(guó)巖畫(huà)雖已有許多學(xué)者與機(jī)構(gòu)在傳承與保護(hù)方面作出了貢獻(xiàn)，但仍有極大的完善與豐富空間。中國(guó)巖畫(huà)具有發(fā)現(xiàn)晚、巖群多、研究淺、保護(hù)弱的四大現(xiàn)狀特征。南朝齊梁時(shí)期繪畫(huà)理論家謝赫在《畫(huà)品》中有言：“圖繪者，莫不明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒?！敝袊?guó)巖畫(huà)的價(jià)值與意義已經(jīng)超越了藝術(shù)與文化的本身，成為中華文明探源的重要例證，其歷史價(jià)值不言而喻。故此，中國(guó)巖畫(huà)的保護(hù)與傳承亟待跟進(jìn)。

　　就全球來(lái)看，隨著大數(shù)據(jù)時(shí)代的全面到來(lái)，文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)已成為趨勢(shì)。中國(guó)巖畫(huà)光輝燦爛，獨(dú)具風(fēng)格，具有重大的歷史、文化及藝術(shù)價(jià)值，是見(jiàn)證中華文明不可缺失的重要一環(huán)。隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷提高，中國(guó)可以在巖畫(huà)的保護(hù)與傳承上采用新技術(shù)、新手段，進(jìn)一步取得嶄新而顯著的效果。故此，筆者呼吁通過(guò)多項(xiàng)最新數(shù)字技術(shù)，建立健全巖畫(huà)的大數(shù)據(jù)智庫(kù)，這對(duì)當(dāng)下以及后世均具有深遠(yuǎn)意義。

　　與此同時(shí)，除了實(shí)地調(diào)研、就地保護(hù)之外，在未來(lái)要將巖畫(huà)的智慧成果轉(zhuǎn)化于民。希望可以建立一批以數(shù)字巖畫(huà)為代表的博物館、美術(shù)館，推動(dòng)巖畫(huà)的社會(huì)美育，帶動(dòng)巖畫(huà)的文旅產(chǎn)業(yè)，為文化經(jīng)濟(jì)發(fā)展賦能。

　　以巖畫(huà)為代表的考古研究，不僅具有傳統(tǒng)考古學(xué)的現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)亦是從圖像學(xué)進(jìn)行的美學(xué)考古。巖畫(huà)作為整個(gè)中華文明探源的重要一脈，或能成為破譯中國(guó)史前文明的關(guān)鍵密碼。當(dāng)前，中華文明探源工程對(duì)中華文明的起源、形成、發(fā)展的歷史脈絡(luò)，對(duì)中華文明多元一體格局的形成和發(fā)展過(guò)程，對(duì)中華文明的特點(diǎn)及其形成原因等，都有了較為清晰的認(rèn)識(shí)。與此同時(shí)，工程取得的成果還是初步的和階段性的，還有許多歷史之謎等待破解，還有許多重大問(wèn)題需要通過(guò)實(shí)證和研究達(dá)成共識(shí)?！靶锬笥谘?，存形莫善于畫(huà)?！睂?duì)我國(guó)巖畫(huà)藝術(shù)的文明探源以及發(fā)現(xiàn)、研究與保護(hù)，是對(duì)早期中國(guó)文明路徑的挖掘與探索，是可能對(duì)中華文明歷史向前推進(jìn)作出貢獻(xiàn)的重要圖像及智力支撐。

　　記言于書(shū)，存形繪畫(huà)，妙作入神，千載燦爛。我們要積極努力，讓陳列在廣闊大地上的巖畫(huà)“活起來(lái)”，使懷抱著歲月秘密的瑰寶“火起來(lái)”。本立而干生，干壯則枝茂，構(gòu)筑中國(guó)文化自信和文化復(fù)興的血脈，世世代代，綿延不息。當(dāng)下巖畫(huà)研究的重中之重，是以中國(guó)文明探源的視域關(guān)注巖畫(huà)自古至今的重要價(jià)值，從中華文明探源工程的理念和方法論出發(fā)，通過(guò)對(duì)巖畫(huà)的傳承保護(hù)，進(jìn)而向世界進(jìn)一步傳達(dá)中國(guó)文化自信的一面，最終推動(dòng)中國(guó)巖畫(huà)與世界巖畫(huà)接軌，將中華文明的優(yōu)秀成果推向世界，讓世界了解中國(guó)的巖畫(huà)生態(tài)，在全世界展現(xiàn)中國(guó)巖畫(huà)的獨(dú)特魅力。

（作者：劉天華，系中國(guó)人民大學(xué)博士、清華大學(xué)博士后；魯曉波，系清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)、博導(dǎo)）

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