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　　文：林梓

‘阿拉法俄梅戛’展覽現(xiàn)場的陳凌杰 （2014）

　　陳凌杰，一位才華橫溢的藝術(shù)家，以他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)實(shí)踐為藝術(shù)界帶來了一系列引人入勝的作品。他的藝術(shù)之旅充滿了探索、創(chuàng)新和對人類情感與存在的深入思考。陳凌杰于1982年出生于中國廣西百色，并在哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院獲得了學(xué)士學(xué)位。他目前居住和工作在北京，成為當(dāng)代藝術(shù)界備受矚目的藝術(shù)家之一。

　　在2014年與2015年，陳凌杰的藝術(shù)生涯迎來了黃金時(shí)期。在2014年在北京798韻畫廊舉辦個(gè)雙個(gè)展“‘阿拉法俄梅戛’姜曉春陳凌杰紙上作品展”，以及于2015年在北京ON SPACE舉行的“潮白河計(jì)劃”，“運(yùn)靜”展以及“樓上樓下實(shí)踐文獻(xiàn)展”都標(biāo)志著陳凌杰的藝術(shù)家生涯正走向一個(gè)新的高度，在2016年北京宋莊美術(shù)館舉辦的“尖先生和卡小姐”大型群展更進(jìn)一步證明了他是一個(gè)富有創(chuàng)造力和獨(dú)特視角的藝術(shù)家和策展人。然而在沉寂了一年后，陳凌杰在2018年創(chuàng)辦了“一雎”有限公司，并開始以藝術(shù)創(chuàng)業(yè)者的身份介入到房地產(chǎn)以及公園等公共空間的項(xiàng)目中去。在2019年，陳凌杰受到TED的邀請，在深圳TED現(xiàn)場進(jìn)行了個(gè)人演講——“努力擺脫‘藝術(shù)家’頭銜的藝術(shù)家”。2022年陳凌杰在云南省大理市成立奕空間（cloud tan）并且策劃制作了“大理喜洲稻田藝術(shù)公園”。

　　一個(gè)藝術(shù)家如何在兩年之內(nèi)完成自我身份從藝術(shù)家到創(chuàng)業(yè)者的轉(zhuǎn)變？以及在這個(gè)轉(zhuǎn)變之中陳凌杰在事業(yè)和心態(tài)上又經(jīng)歷了哪些變化？今天，我有幸與他進(jìn)行一次對話，探討他的藝術(shù)創(chuàng)作理念、個(gè)人成長經(jīng)歷以及藝術(shù)生涯的發(fā)展歷程。

陳凌杰和宋莊藝術(shù)家朋友們的合影（2015）

　　林梓：陳凌杰先生，非常感謝您抽出時(shí)間與我們進(jìn)行對談。首先，請您分享一下是什么激發(fā)了您對藝術(shù)的興趣，并決定成為一名藝術(shù)家？

　　陳凌杰：非常感謝。站在今天回首自己對于藝術(shù)興趣的萌生感覺已經(jīng)是很久以前的事情了，但我還記得非常清晰。我對兒時(shí)的記憶并不算完整，但我記得很小的時(shí)候，家里的房子周圍有很多稻田。那個(gè)時(shí)候爸媽經(jīng)常不在家里，于是奶奶就給我一根彩色筆，我就開始畫了起來。到了小學(xué)的時(shí)候，我就對繪畫產(chǎn)生了濃厚的興趣——現(xiàn)在看來那時(shí)候的興趣還覺算不上對藝術(shù)的興趣，因?yàn)槲疫€分不清楚藝術(shù)與畫畫有什么區(qū)別。但我知道，我喜歡用畫筆表達(dá)自己的情感和想法，它讓我感到自由和愉悅。隨著年齡的增長，我對藝術(shù)的熱愛越發(fā)深入，我深信藝術(shù)擁有無窮的可能性。

　　林梓：您的作品展現(xiàn)了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)語言，能否分享一下您的創(chuàng)作靈感和表達(dá)方式？

　　陳凌杰：我的創(chuàng)作靈感來自于日常生活和內(nèi)心的感受。我喜歡觀察周圍的環(huán)境和事物，從中汲取靈感，并賦予它們個(gè)人的情感和意義。我的作品常常以抽象的形式呈現(xiàn)，借助符號(hào)、形狀和色彩等元素來表達(dá)我的內(nèi)心世界和對生命的思考。我希望我的作品能夠反應(yīng)社會(huì)語境中的一些真實(shí)的困境，并引導(dǎo)觀者對我們的存在和生活的意義進(jìn)行思考。

“潮白河計(jì)劃”中的作品拍攝（2015）

　　林梓：在您的藝術(shù)生涯中，有哪些關(guān)鍵的經(jīng)歷和展覽對您的創(chuàng)作和成長產(chǎn)生了重要的影響？

　　陳凌杰：在我的藝術(shù)生涯中，有幾次重要的展覽和藝術(shù)交流對我產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。其中，我特別想提到發(fā)生在2015年的“造飛機(jī)計(jì)劃”。這個(gè)計(jì)劃始于我在那年聽說“飛機(jī)墳”，然后我就探一探究竟——飛機(jī)墳是停放廢棄飛機(jī)的場所，往往地處干燥、平坦的無人區(qū)，封存和紀(jì)念飛機(jī)們的光輝歲月。但在我看來，飛機(jī)作為一種對于飛行向往的化身竟與墳?zāi)共⒅迷谝黄?，這顯得充滿戲劇感和荒誕。在探查了位于北京城郊的飛機(jī)墳后，我決定將其中一架報(bào)廢的飛機(jī)進(jìn)行了重新解構(gòu)，將拆解下的飛機(jī)部件通過加工和翻模，制作成與原飛機(jī)等大的紙飛機(jī)的形態(tài)，并且最終把這個(gè)造好的紙飛機(jī)再放置回飛機(jī)墳之中，在外表上看不出與之前有任何差異。與此同時(shí)，我把那個(gè)飛機(jī)的原始部件作為我的作品放進(jìn)美術(shù)館中。我把這個(gè)計(jì)劃命名為“造飛機(jī)”。

“造飛機(jī)計(jì)劃”中正在工作的陳凌杰（2015）

　　林梓：這個(gè)項(xiàng)目真的很有趣！那么為什么是紙飛機(jī)呢？

　　陳凌杰：在我看來，這些被遺棄的飛機(jī)，是一個(gè)個(gè)“不合時(shí)宜的飛行夢想”，它們因?yàn)殛惻f而變得不再被需要不再被歡迎。而這種無法產(chǎn)生作用的，完全冗余的飛行夢的最初形態(tài)就是 孩子手中的“紙飛機(jī)”。孩子手中的這些東西一方面會(huì)給孩子帶來很多快樂，但另一方面這些樂趣是如此短暫，并且如果紙飛機(jī)壞了或者丟了，父母肯定不會(huì)責(zé)備孩子。紙飛機(jī)在我們的成長中成為了一個(gè)符號(hào)，它多少告訴我們夢想是不可靠的，甚至是廉價(jià)的，以及丟棄掉紙飛機(jī)一樣的東西是不足為惜的。

　　問：但我記得展覽中還有很多文獻(xiàn)類的材料展出，它們是什么？

　　陳凌杰：那些材料展示了這個(gè)項(xiàng)目的另一個(gè)重要部分，那就是如何能夠獲得拆解報(bào)廢飛機(jī)的授權(quán)？

“造飛機(jī)計(jì)劃”中正在工作的陳凌杰（2015）

　　林梓：拆解報(bào)廢飛機(jī)也是需要授權(quán)的？

　　陳凌杰：正是如此。在這個(gè)過程中，我和搭檔帶領(lǐng)著團(tuán)隊(duì)與“飛機(jī)墳?zāi)埂彼茌牭闹袊娇詹┪镳^和民間航空收藏博物館進(jìn)行切磋和談判成為了作品實(shí)施中的重要部分，收集資料，繪制圖紙，提供方案，以及一級級的審批成為漫長的耐心考驗(yàn)，而面對軍隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)的困惑不解的一次次回應(yīng)和機(jī)辯，反而成為這件作品最不可控也最令人激動(dòng)之處。經(jīng)過無數(shù)次的申報(bào)，事情終于獲得轉(zhuǎn)機(jī)，他們幸運(yùn)地取得了使用和制作這架報(bào)廢飛機(jī)的授權(quán)。過程中的文案、手稿、照片以及其中涉及的協(xié)議與合同成為印證這一事件的構(gòu)成部分，更成為影射個(gè)人與體制之間諸多現(xiàn)實(shí)的棱鏡。

　　林梓：這真是一個(gè)很有趣的項(xiàng)目！但令我困惑不解的是，你是如何從一個(gè)藝術(shù)家的身份和思維方式迅速調(diào)整為一個(gè)創(chuàng)業(yè)者并獲得成功呢？

　　陳凌杰：創(chuàng)業(yè)者就是發(fā)起商業(yè)冒險(xiǎn)的人，通常以公司的形式制造和銷售產(chǎn)品或提供服務(wù)。他們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問題或機(jī)會(huì)，然后開發(fā)出別人沒有認(rèn)識(shí)到的解決方案。從這個(gè)角度來看，我認(rèn)為一個(gè)創(chuàng)業(yè)者和一個(gè)藝術(shù)家的視角和工作方式是有很大相似性的。

　　林梓：你是說如何在問題中發(fā)現(xiàn)機(jī)會(huì)的存在？

　　陳凌杰：無論是創(chuàng)業(yè)者還是藝術(shù)家，都會(huì)積極地在生活中掃描環(huán)境，尋找機(jī)會(huì)，試圖在生活和工作中發(fā)現(xiàn)機(jī)會(huì)——但它們的不同之處在于，藝術(shù)家在乎的是通過使用一種形式語言，讓整個(gè)語境中的某一個(gè)有趣的事實(shí)顯露出來；而創(chuàng)業(yè)者在乎他們形成關(guān)于客戶想要什么或需要什么以及他們?nèi)绾蜗蚩蛻籼峁﹥r(jià)值的假設(shè)。

陳凌杰在大理喜洲稻田藝術(shù)公園的施工現(xiàn)場（2022）

　　林梓：2022年，你在云南大理策劃制作了大理喜洲稻田藝術(shù)公園，這是一個(gè)什么樣的項(xiàng)目？以及整個(gè)創(chuàng)業(yè)的過程中你遇到了什么樣的困難？

　　陳凌杰：在成為成功的藝術(shù)家-企業(yè)家的道路上，你必須改變你的思維方式。藝術(shù)事業(yè)與大多數(shù)其他形式的商業(yè)相似，它需要規(guī)劃、實(shí)施和以目標(biāo)為導(dǎo)向的心態(tài)。2022年的時(shí)候，我再云南大理成立奕空間（cloud tan）并且以這個(gè)空間主理人的身份策劃制作大理喜洲稻田藝術(shù)公園。這個(gè)公園是一個(gè)藝術(shù)空間，地產(chǎn)公司與當(dāng)?shù)卣?lián)合開發(fā)的大型公共藝術(shù)公園。整個(gè)過程充滿了艱辛，但是這個(gè)過程也讓我意識(shí)到了很多問題。比如我得隨時(shí)準(zhǔn)備跳出我的舒適區(qū)，用一種術(shù)語與商業(yè)領(lǐng)域的人交流。盡管這一點(diǎn)從表面上看很明顯，但新成立的創(chuàng)意企業(yè)比成功的長期創(chuàng)意企業(yè)要多得多，原因是藝術(shù)家們往往比他們應(yīng)該保持更多的謙虛。自我宣傳可能是非常令人生畏的，可能會(huì)覺得你對自己的工作過于驕傲或夸耀。不要落入過于謙虛的陷阱：承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，把自己放在那里，是被看到的唯一途徑。在藝術(shù)的世界里，承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)意味著在自己的藝術(shù)生涯中加入不可控的因素，在商業(yè)的世界里，承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)意味著你的整個(gè)謀劃和運(yùn)作可能會(huì)前功盡棄。

陳凌杰在大理喜洲稻田藝術(shù)公園的施工現(xiàn)場（2022）

　　林梓：但是你在藝術(shù)和商業(yè)的兩個(gè)領(lǐng)域里都成功了。所以我想請問你，在藝術(shù)與商業(yè)的交叉領(lǐng)域中，你最看好的一個(gè)有潛力的行業(yè)板塊是什么？最后，請您展望一下未來，您在藝術(shù)創(chuàng)作方面的計(jì)劃和期待是什么？

　　陳凌杰：在你說的這個(gè)交叉領(lǐng)域中，我認(rèn)為兒童藝術(shù)教育始終將是一個(gè)有前景的細(xì)分版塊。因?yàn)楹⒆訉τ谒囆g(shù)的渴望是與生俱來的，而新一代的家長都希望滿足孩子在那個(gè)年齡對于藝術(shù)的追求，并且希望他們從中找到樂趣，這一點(diǎn)與我成長的那個(gè)時(shí)代是截然不同的。在大理喜洲稻田藝術(shù)公園的項(xiàng)目中，我們作為施工與策劃方，也充分將孩子對于藝術(shù)的認(rèn)知，參與以及興趣考慮在了項(xiàng)目的內(nèi)容之中。 對于未來，我希望能夠繼續(xù)不斷地探索和創(chuàng)新。藝術(shù)是一個(gè)無止境的旅程，我希望能夠保持對藝術(shù)的熱情和好奇心，不斷挑戰(zhàn)自我，探索新的創(chuàng)作領(lǐng)域和表達(dá)方式。同時(shí)，我也期待與更多的藝術(shù)家和觀眾進(jìn)行交流和合作，共同推動(dòng)藝術(shù)的發(fā)展和傳播。無論未來帶給我什么樣的挑戰(zhàn)和機(jī)遇，我都愿意全情投入，以藝術(shù)探索生命的意義，并為觀者們帶來更多的思考和感動(dòng)。

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