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　　 5月22日，由深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館、中央美術(shù)學(xué)院科技藝術(shù)研究院、新媒體藝術(shù)基金會(huì)主辦的“真實(shí)的拓?fù)洌好襟w藝術(shù)展（深圳2023）”于廣東省深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館正式開幕，同期呈現(xiàn)由ZKM—卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心策劃的“運(yùn)動(dòng)中的藝術(shù)：媒體藝術(shù)杰作之旅”中國巡展。

　　 展覽由國際知名媒體藝術(shù)策展人、中央美術(shù)學(xué)院教授張尕?fù)?dān)任總策展人，并與已故ZKM主席彼得·韋伯（Peter Weibel）、西格弗里德·齊林斯基（Siegfried Zielinski）、達(dá)麗雅·米萊（Daria Mille）共同作為“運(yùn)動(dòng)中的藝術(shù)：媒體藝術(shù)杰作之旅”中國巡展的聯(lián)合策展人。

　　 展覽旨在審視自20世紀(jì)中葉以來，在時(shí)空之技術(shù)構(gòu)建的明顯加速下，真實(shí)的概念不斷被藝術(shù)想象所挑戰(zhàn)和改寫的軌跡，及其所揭示的扁平化和共時(shí)性的數(shù)字當(dāng)代所蘊(yùn)含的困境和潛力。

　　 深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館館長顏為昕，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長、中央美術(shù)學(xué)院科技藝術(shù)研究院副院長張子康，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長、藝術(shù)科技融合創(chuàng)新中心主任肖向榮，新媒體藝術(shù)基金會(huì)主席柴志坤，武漢市文化和旅游局副局長楊菁，廣州美院美術(shù)館館長胡斌，中鴻創(chuàng)藝（北京）文化發(fā)展有限公司董事長胡東，法國駐廣州領(lǐng)事館總領(lǐng)事Sylvain Fourriere，中國法國工商會(huì)副主席Fabien PACORY，ZKM卡爾斯魯厄媒體藝術(shù)中心策展人Clara Runge，中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)與科技藝術(shù)學(xué)院副院長、參展藝術(shù)家王郁洋，中央美院學(xué)術(shù)委員會(huì)秘書長湯宇，深圳市建筑工務(wù)署設(shè)計(jì)管理中心副主任冼寧，深圳市科協(xié)科普和學(xué)會(huì)部部長孫楠，廣東省美協(xié)副主席、關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波，坪山美術(shù)館館長劉曉都，武漢美術(shù)館副館長裴少菲等嘉賓出席現(xiàn)場。開幕式由此次展覽總執(zhí)行人沈天舒主持。

　　 深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館館長顏為昕在致辭中表示，作為深圳一個(gè)高水準(zhǔn)、具有學(xué)術(shù)性的展覽，展出作品見證著一百多年技術(shù)為藝術(shù)帶來的新狀態(tài)、以及科技影像下人類社會(huì)的新變化。深圳作為中國改革開放、實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新的龍頭城市，其城市發(fā)展始終離不開科技注入的新鮮活力。

　　 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康在致辭中表示，這是一個(gè)具有挑戰(zhàn)、投入了很多精力的展覽，但它的意義也是深遠(yuǎn)的。展覽與深圳的城市發(fā)展形成共振，今天，科技與藝術(shù)不可分離，展覽將促進(jìn)我們對(duì)藝術(shù)與科技關(guān)系的思考，并在多個(gè)層面拓展我們的認(rèn)知。

　　 ZKM的新任主席與科技藝術(shù)總監(jiān)Alistair Hudson在遠(yuǎn)程致辭視頻中談到，“運(yùn)動(dòng)中的藝術(shù)：媒體藝術(shù)杰作之旅”展覽根據(jù)Peter Weibel和Siegfried Zielinski最初構(gòu)思的概念不斷發(fā)展，最終得以在ZKM展出。本次展覽由ZKM與中鴻創(chuàng)藝文化發(fā)展有限公司和新媒體藝術(shù)基金會(huì)聯(lián)合出品，Daria Mille和張尕共同策展。展覽獲得了德國外交部的大力支持，以及ZKM團(tuán)隊(duì)成員的幫助。

　　 中鴻創(chuàng)藝文化發(fā)展有限公司董事長胡東在致辭中表示，展覽經(jīng)過五年籌備，最終落地深圳大灣區(qū)這一方熱土。展覽的推進(jìn)與實(shí)現(xiàn)，對(duì)于公司跨界發(fā)展、城市文化活力提升、國際藝術(shù)交流、社會(huì)大眾美育等各個(gè)層面，有特別意義。除了在深圳的首站亮相，相信本次展覽還會(huì)在其他城市呈現(xiàn)給更多觀眾。

　　 開幕式上，“運(yùn)動(dòng)中的藝術(shù)：媒體藝術(shù)杰作之旅”的聯(lián)合策展人Siegfried Zielinski及Daria Mille為祝賀展覽開幕錄制了視頻。Siegfried Zielinski表示，展覽對(duì)于作品的嚴(yán)格選擇，旨在借此契機(jī)定義過去100多年間出現(xiàn)的媒體藝術(shù)究竟為何物。展覽標(biāo)題有意運(yùn)用了“杰作”一詞，同時(shí)賦予了這個(gè)詞新的含義。“杰作”不再是特定的、由天賦所成就的個(gè)人作品，而是一種對(duì)作品生成性功能的思考和肯定，是一種對(duì)創(chuàng)新性作品的衍生潛力的性質(zhì)定義。“杰作”不一定是完美的創(chuàng)作，但它會(huì)和其他作品產(chǎn)生對(duì)話。

　　 Daria Mille在視頻致辭中表示，這個(gè)展覽的概念以及項(xiàng)目的推進(jìn)對(duì)于策展人之一，同時(shí)也是ZKM前任主席Peter Weibel（彼得·維伯）具有重要意義，他于今年3月去世。展覽通過一系列以機(jī)器為媒介的杰作展現(xiàn)了媒體藝術(shù)的發(fā)展，關(guān)注技術(shù)和技術(shù)媒體如何改變?nèi)祟惛兄@一重要議題，同時(shí)提供了關(guān)于媒體藝術(shù)發(fā)展的全面概覽，除了展出作品，還包括一個(gè)文獻(xiàn)空間。

　　 開幕式上，本次展覽的總策展人張尕由于工作原因無法到場，由主持人沈天舒代為宣讀張尕的致辭。在2008年的展覽《合成時(shí)代》里，張尕提出了構(gòu)成當(dāng)今世界以技術(shù)為基礎(chǔ)的“合成時(shí)代”的四個(gè)概念，分別是“身離其境”，即人類在技術(shù)條件下的新狀況；“情感數(shù)字”，即物體在技術(shù)條件下的新感知；“現(xiàn)實(shí)重組”以及“無所不在”則試圖討論數(shù)字媒介和網(wǎng)絡(luò)空間如何重新界定了現(xiàn)實(shí)的意義。今天開幕的“真實(shí)的拓?fù)洹笔菍?duì)“現(xiàn)實(shí)重組”以及“無所不在”兩個(gè)話題的進(jìn)一步追問。在這里，我們回到了一個(gè)古老的哲學(xué)命題——什么是真實(shí)？如果真實(shí)的概念所賴以依托的是時(shí)間和空間，那么，什么是在時(shí)空的技術(shù)構(gòu)建下的真實(shí)？這個(gè)展覽正是試圖以藝術(shù)想象與技術(shù)邏輯的互為關(guān)系去探討這個(gè)本體論命題，作為對(duì)2008年《合成時(shí)代》以來系列展覽的回應(yīng)和總結(jié)。展覽標(biāo)題借用了“拓?fù)洹边@一數(shù)學(xué)概念，將真實(shí)比擬為“在運(yùn)動(dòng)中不斷變化和成型的過程”，希望廣大觀眾能從跨越100多年的媒體藝術(shù)史的縮影中找到某種線索并激發(fā)思考的潛力。

　　 參展藝術(shù)家代表王郁洋在致辭中表示，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中會(huì)遇到各種困難，為了實(shí)現(xiàn)自己的想法，往往需要與不同領(lǐng)域的技術(shù)人員合作。全世界關(guān)于媒體藝術(shù)或科技藝術(shù)的美術(shù)館很少，ZKM做出了率先引領(lǐng)與示范，同時(shí)也建立了整套秩序。今天，媒體藝術(shù)或者科技藝術(shù)的收藏也是一個(gè)比較艱難的事情，需要面對(duì)維護(hù)、呈現(xiàn)、技術(shù)過時(shí)等諸多問題。

　　 開幕式最后，本次展覽總執(zhí)行人、主持人沈天舒總結(jié)到，除了呈現(xiàn)作品，展覽還將積極探索藝術(shù)與跨媒介在地性的創(chuàng)作和研究，聯(lián)合跨界藝術(shù)家?guī)矶嘟M實(shí)驗(yàn)現(xiàn)場。開幕式結(jié)束后，觀眾們聆聽了非常精彩的導(dǎo)覽，過程中與作品進(jìn)行互動(dòng)、體驗(yàn)。

　　 當(dāng)天下午，“真實(shí)的拓?fù)洌好襟w藝術(shù)（深圳2023）”展覽開幕研討會(huì)正式開始。深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館館長、展覽總策劃顏為昕，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長、展覽總策劃張子康，新媒體藝術(shù)基金會(huì)主席、主辦方之一柴志坤，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長、藝術(shù)科技融合創(chuàng)新中心主任肖向榮，德國卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心策展人Clara Runge，廣州美院美術(shù)館館長胡斌出席研討會(huì)，研討會(huì)由新媒體基金會(huì)副理事長、策展人郭小暉主持。與會(huì)嘉賓圍繞本次展覽以及媒體藝術(shù)在當(dāng)下的發(fā)展面貌展開深入交流，并將話題引申至媒體藝術(shù)教育、美術(shù)館展覽的社會(huì)功能、藝術(shù)美育與傳播等方面。

　　 研討會(huì)上，Clara Runge發(fā)言表示媒體藝術(shù)可以被理解為一種在藝術(shù)作品的生產(chǎn)、分配和接收過程中依賴于設(shè)備或機(jī)器的藝術(shù)形式，與技術(shù)的歷史密切相關(guān)。本次展覽匯集了一些重要的作品，以追溯技術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)。深圳的新技術(shù)發(fā)展迅猛，很高興能夠來到這座城市呈現(xiàn)媒體藝術(shù)的發(fā)展歷史，讓作品得以在新的地點(diǎn)展開新的對(duì)話，讓作品置于新的語境，與當(dāng)?shù)禺a(chǎn)生新的聯(lián)系。展覽將過去和現(xiàn)在并置，旨在推動(dòng)全球關(guān)于藝術(shù)、技術(shù)和生態(tài)的討論，共同邁向未來。

　　 柴志坤談到，Peter Weibel曾提到“新媒體藝術(shù)是第二次文藝復(fù)興”，原因在于當(dāng)下我們?cè)俅蚊媾R科學(xué)技術(shù)大變革的時(shí)期。技術(shù)為藝術(shù)家的創(chuàng)作帶來更多可能性，很多當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作是在對(duì)所謂真實(shí)的局限性或者真實(shí)的主觀性進(jìn)行批判，技術(shù)給這種批判提供了很多可能性。新媒體藝術(shù)本身是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)或者是一種特別好的實(shí)現(xiàn)方式。新媒體藝術(shù)基金會(huì)的成立，其最主要的工作是做全球新媒體藝術(shù)的數(shù)據(jù)庫，與不同領(lǐng)域的專家共同推動(dòng)新媒體藝術(shù)的發(fā)展。最后，希望大家不要忘記Peter Weibel這樣一位在推動(dòng)全球新媒體藝術(shù)發(fā)展過程中做出巨大貢獻(xiàn)的人。

　　 顏為昕在發(fā)言中具體闡述了展覽緣起，以及展覽舉辦對(duì)深圳這座城市、對(duì)美術(shù)館的影響和意義?！八囆g(shù)與科技”是這座城市，甚至是美術(shù)館未來發(fā)展很重要的一個(gè)學(xué)術(shù)定位方向。本次展覽凝聚了無數(shù)人的心血，尤其感謝新媒體藝術(shù)基金會(huì)的大力支持，讓展覽最終落地。展覽對(duì)美術(shù)館而言具有重要的里程碑式的意義，當(dāng)我們身處技術(shù)發(fā)展帶來新的變革的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，借此展覽，希望能打開觀眾更廣闊的視野。

　　 胡斌在發(fā)言中從三方面談到對(duì)展覽的體會(huì)：一、在藝術(shù)與科技密不可分的今天，展覽很好地勾勒了一個(gè)技術(shù)變遷的歷史，或者技術(shù)變遷和藝術(shù)發(fā)展之間的關(guān)系史。二、技術(shù)的變遷帶來藝術(shù)觀念的變遷，技術(shù)本身會(huì)塑造人的觀念和視野，激發(fā)人們探索新事物、獲取新知識(shí)的渴望。展覽中，觀眾能看到中西新媒體藝術(shù)的變化。三、技術(shù)的變革能夠促進(jìn)人們對(duì)于藝術(shù)概念、藝術(shù)邊界或者藝術(shù)本身的重新認(rèn)知，早期單一媒介的創(chuàng)作方式已經(jīng)走向了極為綜合與跨界的狀態(tài)。觀眾可以從這個(gè)展覽中汲取許多養(yǎng)料，包括教學(xué)、策展、藝術(shù)史研究等。

　　 肖向榮在發(fā)言中談到觀看展覽是一次完整生動(dòng)的藝術(shù)體驗(yàn)。非常期待展覽從大眾美育或者美術(shù)館教育的角度開放給更多年輕觀眾，讓他們重新認(rèn)識(shí)技術(shù)與藝術(shù)的交織關(guān)系。本雅明曾提到機(jī)器復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)品失去了“靈韻”，但在今天看來，這種“靈韻”并未消失，通過跨界實(shí)驗(yàn)、親身體驗(yàn)，好的創(chuàng)作還是可以讓人看到作品時(shí)靈光一現(xiàn)，又或者收獲某個(gè)感動(dòng)瞬間。

　　 張子康在發(fā)言中表達(dá)了此次展覽在中國推廣的重要性。從教育層面來說，本次展覽可以充當(dāng)一本生動(dòng)立體的教材，推動(dòng)學(xué)院與博物館緊密結(jié)合的教育方式在中國的實(shí)現(xiàn)。展覽有利于促進(jìn)生發(fā)新課題、新思考、新認(rèn)知。對(duì)于大眾來說，技術(shù)的發(fā)展會(huì)給文化、生活帶來新的變化，這種變化可以觸動(dòng)人的心靈，此次展覽會(huì)給深圳這座城市的觀眾提供豐富的精神食糧。

　　 在深圳兩館近6500平方米的空間中，展覽分別在一層與三層呈現(xiàn)，展出作品及文獻(xiàn)資料100余件，許多展品都是首次于國內(nèi)亮相。

　　 “真實(shí)的拓?fù)洌好襟w藝術(shù)展（深圳2023）”于5月1日開展。由“現(xiàn)實(shí)中斷”“術(shù)問：真實(shí)的回歸”和“多重宇宙：沒有自然的生態(tài)”三個(gè)部分構(gòu)成。ZKM“運(yùn)動(dòng)中的藝術(shù)：媒體藝術(shù)杰作之旅”與“現(xiàn)實(shí)中斷”部分平行展出，將展覽置于媒體藝術(shù)更深層的歷史時(shí)間。

　　 作為中國的科創(chuàng)高地、粵港澳大灣區(qū)創(chuàng)新龍頭，深圳在科技創(chuàng)新領(lǐng)域不斷拓進(jìn)，其成果與發(fā)展前景令世界矚目。此次展覽在深圳呈現(xiàn)，是深圳對(duì)藝術(shù)與科技融合所帶來的社會(huì)變革與時(shí)代趨勢的全新審視，也是社會(huì)高速發(fā)展對(duì)文化藝術(shù)影響的前瞻論述。

　　 作為深圳市當(dāng)代藝術(shù)與城市文化傳播、傳承、建設(shè)的主要載體，深圳當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館將繼續(xù)致力于以全球化視角積極參與當(dāng)代文化藝術(shù)的發(fā)展，舉辦更多國際性的展覽活動(dòng)，推動(dòng)深圳文化與國際交流合作，助力深圳持續(xù)發(fā)揮粵港澳大灣區(qū)文藝核心引擎功能，以文藝繁榮推動(dòng)粵港澳大灣區(qū)文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

　　 展覽將持續(xù)至7月23日。深圳當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館特意為展覽增設(shè)了夜場和定時(shí)導(dǎo)覽環(huán)節(jié)，讓觀眾在親身體驗(yàn)的過程中，感受科技+藝術(shù)的神奇與美妙，加深對(duì)藝術(shù)問題的思考。

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