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　　 5月22日，由深圳市當代藝術與城市規(guī)劃館、中央美術學院科技藝術研究院、新媒體藝術基金會主辦的“真實的拓撲：媒體藝術展（深圳2023）”于廣東省深圳市當代藝術與城市規(guī)劃館正式開幕，同期呈現(xiàn)由ZKM—卡爾斯魯厄藝術與媒體中心策劃的“運動中的藝術：媒體藝術杰作之旅”中國巡展。

　　 展覽由國際知名媒體藝術策展人、中央美術學院教授張尕擔任總策展人，并與已故ZKM主席彼得·韋伯（Peter Weibel）、西格弗里德·齊林斯基（Siegfried Zielinski）、達麗雅·米萊（Daria Mille）共同作為“運動中的藝術：媒體藝術杰作之旅”中國巡展的聯(lián)合策展人。

　　 展覽旨在審視自20世紀中葉以來，在時空之技術構建的明顯加速下，真實的概念不斷被藝術想象所挑戰(zhàn)和改寫的軌跡，及其所揭示的扁平化和共時性的數(shù)字當代所蘊含的困境和潛力。

　　 深圳市當代藝術與城市規(guī)劃館館長顏為昕，中央美術學院美術館館長、中央美術學院科技藝術研究院副院長張子康，北京師范大學藝術與傳媒學院院長、藝術科技融合創(chuàng)新中心主任肖向榮，新媒體藝術基金會主席柴志坤，武漢市文化和旅游局副局長楊菁，廣州美院美術館館長胡斌，中鴻創(chuàng)藝（北京）文化發(fā)展有限公司董事長胡東，法國駐廣州領事館總領事Sylvain Fourriere，中國法國工商會副主席Fabien PACORY，ZKM卡爾斯魯厄媒體藝術中心策展人Clara Runge，中央美術學院實驗藝術與科技藝術學院副院長、參展藝術家王郁洋，中央美院學術委員會秘書長湯宇，深圳市建筑工務署設計管理中心副主任冼寧，深圳市科協(xié)科普和學會部部長孫楠，廣東省美協(xié)副主席、關山月美術館館長陳湘波，坪山美術館館長劉曉都，武漢美術館副館長裴少菲等嘉賓出席現(xiàn)場。開幕式由此次展覽總執(zhí)行人沈天舒主持。

　　 深圳市當代藝術與城市規(guī)劃館館長顏為昕在致辭中表示，作為深圳一個高水準、具有學術性的展覽，展出作品見證著一百多年技術為藝術帶來的新狀態(tài)、以及科技影像下人類社會的新變化。深圳作為中國改革開放、實驗創(chuàng)新的龍頭城市，其城市發(fā)展始終離不開科技注入的新鮮活力。

　　 中央美術學院美術館館長張子康在致辭中表示，這是一個具有挑戰(zhàn)、投入了很多精力的展覽，但它的意義也是深遠的。展覽與深圳的城市發(fā)展形成共振，今天，科技與藝術不可分離，展覽將促進我們對藝術與科技關系的思考，并在多個層面拓展我們的認知。

　　 ZKM的新任主席與科技藝術總監(jiān)Alistair Hudson在遠程致辭視頻中談到，“運動中的藝術：媒體藝術杰作之旅”展覽根據(jù)Peter Weibel和Siegfried Zielinski最初構思的概念不斷發(fā)展，最終得以在ZKM展出。本次展覽由ZKM與中鴻創(chuàng)藝文化發(fā)展有限公司和新媒體藝術基金會聯(lián)合出品，Daria Mille和張尕共同策展。展覽獲得了德國外交部的大力支持，以及ZKM團隊成員的幫助。

　　 中鴻創(chuàng)藝文化發(fā)展有限公司董事長胡東在致辭中表示，展覽經過五年籌備，最終落地深圳大灣區(qū)這一方熱土。展覽的推進與實現(xiàn)，對于公司跨界發(fā)展、城市文化活力提升、國際藝術交流、社會大眾美育等各個層面，有特別意義。除了在深圳的首站亮相，相信本次展覽還會在其他城市呈現(xiàn)給更多觀眾。

　　 開幕式上，“運動中的藝術：媒體藝術杰作之旅”的聯(lián)合策展人Siegfried Zielinski及Daria Mille為祝賀展覽開幕錄制了視頻。Siegfried Zielinski表示，展覽對于作品的嚴格選擇，旨在借此契機定義過去100多年間出現(xiàn)的媒體藝術究竟為何物。展覽標題有意運用了“杰作”一詞，同時賦予了這個詞新的含義。“杰作”不再是特定的、由天賦所成就的個人作品，而是一種對作品生成性功能的思考和肯定，是一種對創(chuàng)新性作品的衍生潛力的性質定義?！敖茏鳌辈灰欢ㄊ峭昝赖膭?chuàng)作，但它會和其他作品產生對話。

　　 Daria Mille在視頻致辭中表示，這個展覽的概念以及項目的推進對于策展人之一，同時也是ZKM前任主席Peter Weibel（彼得·維伯）具有重要意義，他于今年3月去世。展覽通過一系列以機器為媒介的杰作展現(xiàn)了媒體藝術的發(fā)展，關注技術和技術媒體如何改變人類感知這一重要議題，同時提供了關于媒體藝術發(fā)展的全面概覽，除了展出作品，還包括一個文獻空間。

　　 開幕式上，本次展覽的總策展人張尕由于工作原因無法到場，由主持人沈天舒代為宣讀張尕的致辭。在2008年的展覽《合成時代》里，張尕提出了構成當今世界以技術為基礎的“合成時代”的四個概念，分別是“身離其境”，即人類在技術條件下的新狀況；“情感數(shù)字”，即物體在技術條件下的新感知；“現(xiàn)實重組”以及“無所不在”則試圖討論數(shù)字媒介和網(wǎng)絡空間如何重新界定了現(xiàn)實的意義。今天開幕的“真實的拓撲”是對“現(xiàn)實重組”以及“無所不在”兩個話題的進一步追問。在這里，我們回到了一個古老的哲學命題——什么是真實？如果真實的概念所賴以依托的是時間和空間，那么，什么是在時空的技術構建下的真實？這個展覽正是試圖以藝術想象與技術邏輯的互為關系去探討這個本體論命題，作為對2008年《合成時代》以來系列展覽的回應和總結。展覽標題借用了“拓撲”這一數(shù)學概念，將真實比擬為“在運動中不斷變化和成型的過程”，希望廣大觀眾能從跨越100多年的媒體藝術史的縮影中找到某種線索并激發(fā)思考的潛力。

　　 參展藝術家代表王郁洋在致辭中表示，藝術家在創(chuàng)作過程中會遇到各種困難，為了實現(xiàn)自己的想法，往往需要與不同領域的技術人員合作。全世界關于媒體藝術或科技藝術的美術館很少，ZKM做出了率先引領與示范，同時也建立了整套秩序。今天，媒體藝術或者科技藝術的收藏也是一個比較艱難的事情，需要面對維護、呈現(xiàn)、技術過時等諸多問題。

　　 開幕式最后，本次展覽總執(zhí)行人、主持人沈天舒總結到，除了呈現(xiàn)作品，展覽還將積極探索藝術與跨媒介在地性的創(chuàng)作和研究，聯(lián)合跨界藝術家?guī)矶嘟M實驗現(xiàn)場。開幕式結束后，觀眾們聆聽了非常精彩的導覽，過程中與作品進行互動、體驗。

　　 當天下午，“真實的拓撲：媒體藝術（深圳2023）”展覽開幕研討會正式開始。深圳市當代藝術與城市規(guī)劃館館長、展覽總策劃顏為昕，中央美術學院美術館館長、展覽總策劃張子康，新媒體藝術基金會主席、主辦方之一柴志坤，北京師范大學藝術與傳媒學院院長、藝術科技融合創(chuàng)新中心主任肖向榮，德國卡爾斯魯厄藝術與媒體中心策展人Clara Runge，廣州美院美術館館長胡斌出席研討會，研討會由新媒體基金會副理事長、策展人郭小暉主持。與會嘉賓圍繞本次展覽以及媒體藝術在當下的發(fā)展面貌展開深入交流，并將話題引申至媒體藝術教育、美術館展覽的社會功能、藝術美育與傳播等方面。

　　 研討會上，Clara Runge發(fā)言表示媒體藝術可以被理解為一種在藝術作品的生產、分配和接收過程中依賴于設備或機器的藝術形式，與技術的歷史密切相關。本次展覽匯集了一些重要的作品，以追溯技術發(fā)展的脈絡。深圳的新技術發(fā)展迅猛，很高興能夠來到這座城市呈現(xiàn)媒體藝術的發(fā)展歷史，讓作品得以在新的地點展開新的對話，讓作品置于新的語境，與當?shù)禺a生新的聯(lián)系。展覽將過去和現(xiàn)在并置，旨在推動全球關于藝術、技術和生態(tài)的討論，共同邁向未來。

　　 柴志坤談到，Peter Weibel曾提到“新媒體藝術是第二次文藝復興”，原因在于當下我們再次面臨科學技術大變革的時期。技術為藝術家的創(chuàng)作帶來更多可能性，很多當代藝術家的創(chuàng)作是在對所謂真實的局限性或者真實的主觀性進行批判，技術給這種批判提供了很多可能性。新媒體藝術本身是一個很好的機會或者是一種特別好的實現(xiàn)方式。新媒體藝術基金會的成立，其最主要的工作是做全球新媒體藝術的數(shù)據(jù)庫，與不同領域的專家共同推動新媒體藝術的發(fā)展。最后，希望大家不要忘記Peter Weibel這樣一位在推動全球新媒體藝術發(fā)展過程中做出巨大貢獻的人。

　　 顏為昕在發(fā)言中具體闡述了展覽緣起，以及展覽舉辦對深圳這座城市、對美術館的影響和意義?！八囆g與科技”是這座城市，甚至是美術館未來發(fā)展很重要的一個學術定位方向。本次展覽凝聚了無數(shù)人的心血，尤其感謝新媒體藝術基金會的大力支持，讓展覽最終落地。展覽對美術館而言具有重要的里程碑式的意義，當我們身處技術發(fā)展帶來新的變革的時間節(jié)點上，借此展覽，希望能打開觀眾更廣闊的視野。

　　 胡斌在發(fā)言中從三方面談到對展覽的體會：一、在藝術與科技密不可分的今天，展覽很好地勾勒了一個技術變遷的歷史，或者技術變遷和藝術發(fā)展之間的關系史。二、技術的變遷帶來藝術觀念的變遷，技術本身會塑造人的觀念和視野，激發(fā)人們探索新事物、獲取新知識的渴望。展覽中，觀眾能看到中西新媒體藝術的變化。三、技術的變革能夠促進人們對于藝術概念、藝術邊界或者藝術本身的重新認知，早期單一媒介的創(chuàng)作方式已經走向了極為綜合與跨界的狀態(tài)。觀眾可以從這個展覽中汲取許多養(yǎng)料，包括教學、策展、藝術史研究等。

　　 肖向榮在發(fā)言中談到觀看展覽是一次完整生動的藝術體驗。非常期待展覽從大眾美育或者美術館教育的角度開放給更多年輕觀眾，讓他們重新認識技術與藝術的交織關系。本雅明曾提到機器復制時代的藝術品失去了“靈韻”，但在今天看來，這種“靈韻”并未消失，通過跨界實驗、親身體驗，好的創(chuàng)作還是可以讓人看到作品時靈光一現(xiàn)，又或者收獲某個感動瞬間。

　　 張子康在發(fā)言中表達了此次展覽在中國推廣的重要性。從教育層面來說，本次展覽可以充當一本生動立體的教材，推動學院與博物館緊密結合的教育方式在中國的實現(xiàn)。展覽有利于促進生發(fā)新課題、新思考、新認知。對于大眾來說，技術的發(fā)展會給文化、生活帶來新的變化，這種變化可以觸動人的心靈，此次展覽會給深圳這座城市的觀眾提供豐富的精神食糧。

　　 在深圳兩館近6500平方米的空間中，展覽分別在一層與三層呈現(xiàn)，展出作品及文獻資料100余件，許多展品都是首次于國內亮相。

　　 “真實的拓撲：媒體藝術展（深圳2023）”于5月1日開展。由“現(xiàn)實中斷”“術問：真實的回歸”和“多重宇宙：沒有自然的生態(tài)”三個部分構成。ZKM“運動中的藝術：媒體藝術杰作之旅”與“現(xiàn)實中斷”部分平行展出，將展覽置于媒體藝術更深層的歷史時間。

　　 作為中國的科創(chuàng)高地、粵港澳大灣區(qū)創(chuàng)新龍頭，深圳在科技創(chuàng)新領域不斷拓進，其成果與發(fā)展前景令世界矚目。此次展覽在深圳呈現(xiàn)，是深圳對藝術與科技融合所帶來的社會變革與時代趨勢的全新審視，也是社會高速發(fā)展對文化藝術影響的前瞻論述。

　　 作為深圳市當代藝術與城市文化傳播、傳承、建設的主要載體，深圳當代藝術與城市規(guī)劃館將繼續(xù)致力于以全球化視角積極參與當代文化藝術的發(fā)展，舉辦更多國際性的展覽活動，推動深圳文化與國際交流合作，助力深圳持續(xù)發(fā)揮粵港澳大灣區(qū)文藝核心引擎功能，以文藝繁榮推動粵港澳大灣區(qū)文化產業(yè)高質量發(fā)展。

　　 展覽將持續(xù)至7月23日。深圳當代藝術與城市規(guī)劃館特意為展覽增設了夜場和定時導覽環(huán)節(jié)，讓觀眾在親身體驗的過程中，感受科技+藝術的神奇與美妙，加深對藝術問題的思考。

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