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名館春秋，山高水長(zhǎng)

　　——從“美在新時(shí)代——中國(guó)美術(shù)館建館60周年系列展覽”說(shuō)起

　　中國(guó)美術(shù)館一層圓廳前的紅色帷幕與兩側(cè)石柱上的帷幕圖像，以及與美術(shù)館經(jīng)典建筑外景相映生輝的金色“60”logo，都不禁讓人回到1942年初夏那個(gè)金燦燦的延安——81年前的5月23日，毛澤東同志發(fā)表《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，縱論革命文藝的根本問(wèn)題；81年后的5月23日，始終在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下見(jiàn)證中國(guó)美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展、忠實(shí)記錄人民文藝事業(yè)發(fā)展的中國(guó)美術(shù)館，迎來(lái)建館60周年，匯聚近600件作品、使用美術(shù)館全部展廳的“美在新時(shí)代——中國(guó)美術(shù)館建館60周年系列展覽”也在這一天開(kāi)幕，共同慶祝中國(guó)美術(shù)館一甲子華誕——一如中國(guó)美協(xié)名譽(yù)主席、中央文史研究館副館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)館原館長(zhǎng)馮遠(yuǎn)所言，“家珍盡出、珠玉滿堂”。

　　美術(shù)家最大的“家”

　　“迄今為止，中國(guó)美術(shù)館已舉辦5500余場(chǎng)各類美術(shù)展覽，反映了中國(guó)美術(shù)發(fā)展的多元態(tài)勢(shì)，體現(xiàn)了中國(guó)開(kāi)展國(guó)際藝術(shù)交流的繁榮景象?！别^慶之際，中國(guó)美術(shù)館“拿手好戲”自然也是精品展覽——“‘美在新時(shí)代——中國(guó)美術(shù)館建館60周年系列展覽’分為‘致敬經(jīng)典’‘墨韻文脈’‘塔高水長(zhǎng)’‘美美與共’系列主題展覽，通過(guò)近600件作品，集中展現(xiàn)中國(guó)美術(shù)館收藏的經(jīng)典美術(shù)作品，形象地體現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新與發(fā)展、紅色革命文化的弘揚(yáng)與傳承、中外杰出美術(shù)成果的交流與互鑒。”民盟中央副主席、中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山介紹。

　　“60年來(lái)，中國(guó)美術(shù)館堅(jiān)持為國(guó)家積累藝術(shù)典藏，以精彩紛呈的展覽服務(wù)人民，以豐富多樣的公共教育啟迪心智，以廣泛的國(guó)際藝術(shù)交流講好中國(guó)故事作出突出的貢獻(xiàn)——可以說(shuō)，中國(guó)美術(shù)館在我們美術(shù)界是美術(shù)家最大的‘家’，也是最常前來(lái)相聚的‘家’。”中國(guó)美協(xié)主席、中央美院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)館原館長(zhǎng)范迪安說(shuō)。

　　中國(guó)美術(shù)館共收藏各類美術(shù)作品13萬(wàn)余件，從古代到當(dāng)代的中國(guó)藝術(shù)名家代表作品構(gòu)成中國(guó)美術(shù)發(fā)展序列，兼有近4000件國(guó)際藝術(shù)藏品，其中有相當(dāng)一部分是中外現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史上的經(jīng)典之作?！爸戮唇?jīng)典——中國(guó)美術(shù)館藏美術(shù)精品展”從中國(guó)美術(shù)館藏品中遴選出蘇軾、唐寅、齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、潘天壽等中國(guó)藝術(shù)大師以及畢加索、珂勒惠支、安塞爾·亞當(dāng)斯等外國(guó)藝術(shù)大師的100余件名作。這些作品膾炙人口，佳構(gòu)薈萃，不但體現(xiàn)了中國(guó)美術(shù)館60年發(fā)展歷程中的重要收藏與捐贈(zèng)，而且見(jiàn)證了新中國(guó)成立以來(lái)中國(guó)美術(shù)事業(yè)的蓬勃發(fā)展與國(guó)際美術(shù)交流的豐碩成果，“充分佐證了中國(guó)美術(shù)館作為國(guó)家藝術(shù)殿堂的魅力”，吳為山說(shuō)。

　　想縱覽“國(guó)際化的中國(guó)美術(shù)館” ，自然要看“美美與共——中國(guó)美術(shù)館藏國(guó)際藝術(shù)作品展（第二期）”：展覽從國(guó)際藝術(shù)藏品中遴選70余件（套），包含多件以往較少展出的作品，涵蓋油畫、版畫、雕塑、攝影等門類，分別以“現(xiàn)代之路”和“意蘊(yùn)絲路”為題，從兩個(gè)維度呈現(xiàn)中國(guó)美術(shù)館國(guó)際美術(shù)作品收藏的概貌?！艾F(xiàn)代之路”篇章以法蘭西藝術(shù)院，俄羅斯美協(xié)、藝術(shù)科學(xué)院代表性藝術(shù)家的系列作品以及路德維希夫婦捐贈(zèng)重點(diǎn)作品為主體，展現(xiàn)20世紀(jì)以來(lái)國(guó)際藝術(shù)從現(xiàn)代走向當(dāng)代的沿革脈絡(luò)；“意蘊(yùn)絲路”篇章則以“一帶一路”相關(guān)國(guó)家藝術(shù)家的作品為內(nèi)容，體現(xiàn)不同國(guó)家藝術(shù)家對(duì)本民族文化的繼承與發(fā)揚(yáng)及對(duì)不同文化的包容與尊重，以藝術(shù)作品詮釋“和平合作、開(kāi)放包容、互學(xué)互鑒、互利共贏”絲路精神的實(shí)踐。這些面貌多元的作品以豐富的視覺(jué)語(yǔ)言展現(xiàn)出全世界不同國(guó)家和民族獨(dú)特的藝術(shù)樣貌，飽含對(duì)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的共同期待。

　　塑造美術(shù)事業(yè)欣欣向榮的新時(shí)代

　　“中國(guó)美協(xié)與中國(guó)美術(shù)館的淵源頗深，中國(guó)美術(shù)館的開(kāi)館大展——紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表20周年全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，即第三屆全國(guó)美展，展出作品2000余件，是中國(guó)美術(shù)館落成后的第一個(gè)大型展覽。從那時(shí)起歷屆全國(guó)美展（進(jìn)京）作品展和中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)的頒發(fā)就落戶中國(guó)美術(shù)館。60年來(lái)，中國(guó)美協(xié)和中國(guó)美術(shù)館一道同向而行，為推動(dòng)中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作繁榮興盛作出寶貴探索，取得了豐碩成果。”中國(guó)美協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席馬鋒輝回憶?！爸袊?guó)美術(shù)館的60年，是中國(guó)藝術(shù)的高峰縮影，每一屆全國(guó)美展，每一次共和國(guó)大型文化紀(jì)念活動(dòng)的美術(shù)展示，每一位國(guó)之大家和重要藝術(shù)現(xiàn)象的大型學(xué)術(shù)展覽，都在這座殿堂里亮形象、展風(fēng)采，得到天花板級(jí)別的展示?！敝袊?guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)美協(xié)副主席許江說(shuō)。

　　“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑?！痹谧非竺褡濯?dú)立和人民解放的艱苦斗爭(zhēng)中，長(zhǎng)征的勝利，在中華民族歷史上豎起了一座巍峨雄壯的不朽豐碑，譜寫了一部感天動(dòng)地的英雄史詩(shī)，鑄就了偉大的長(zhǎng)征精神。巍巍寶塔山，滔滔延河水，是中國(guó)人心中永遠(yuǎn)的圣地符號(hào)。延安塔高，是精神之塔、革命之塔、勝利之塔；延河水長(zhǎng)，革命文藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。延安不僅締造了新中國(guó)，還開(kāi)辟了新文藝道路。長(zhǎng)征精神與延安主題美術(shù)創(chuàng)作的收藏、研究與展示，歷來(lái)是中國(guó)美術(shù)館的“招牌”之一，此番“塔高水長(zhǎng)——弘揚(yáng)長(zhǎng)征精神、延安精神美術(shù)作品展”，延安精神篇章中的“回延安”板塊以文獻(xiàn)形式梳理和展示中國(guó)美術(shù)館自建館以來(lái)所舉辦的一系列延安主題活動(dòng)，“鑄精神”展示延安時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作成就，“放光芒”板塊則展現(xiàn)新中國(guó)美術(shù)家在建設(shè)、改革和民族復(fù)興新時(shí)代創(chuàng)作的輝煌篇章。長(zhǎng)征精神篇章從館藏作品中精選60余件長(zhǎng)征題材繪畫和雕塑，會(huì)同中國(guó)美術(shù)館精心組織雕塑家們集體創(chuàng)作的《長(zhǎng)征組雕》一起展出，生動(dòng)呈現(xiàn)出藝術(shù)家們對(duì)長(zhǎng)征精神的深刻理解和詩(shī)意表達(dá)?！啊?，就是中國(guó)共產(chǎn)黨文藝之塔，引領(lǐng)所有中國(guó)文藝家們?cè)趥鹘y(tǒng)文化和紅色文脈兩條‘河流’中，匯聚到新時(shí)代，并奔向人類文明的大?！保谡劦奖菊怪黝}時(shí)，吳為山如是說(shuō)。

　　如果說(shuō)中國(guó)美術(shù)館一層、四層展廳的諸多20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)經(jīng)典與國(guó)際美術(shù)佳作讓人“眼花繚亂”，三層與五層展廳的“墨韻文脈——八大山人、石濤與20世紀(jì)中國(guó)寫意藝術(shù)展”則為觀眾靜靜“品讀”中國(guó)藝術(shù)之“寫意”提供了絕佳空間。

　　在鳥鳴聲中步入更顯幽靜的五層展廳，內(nèi)心清冷的奇人——八大山人、內(nèi)心熱烈的怪人——石濤，經(jīng)典書畫作品于此對(duì)照展出，讓觀眾得以品賞傳統(tǒng)寫意藝術(shù)的巔峰。無(wú)論“奇人”與“怪人”，二者都是從傳統(tǒng)開(kāi)始向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型時(shí)最具創(chuàng)新意識(shí)的代表性畫家。他們的寫意，為當(dāng)時(shí)陳陳相因的文人畫注入鮮活氣息，既保持理想，亦關(guān)聯(lián)現(xiàn)實(shí)，底蘊(yùn)深厚且生機(jī)盎然，以個(gè)性化呈現(xiàn)成為中華民族文化之共識(shí)，為后世樹立起不朽的創(chuàng)新標(biāo)桿和精神標(biāo)桿。

　　20世紀(jì)初，原本屬于文人藝術(shù)傳統(tǒng)的寫意，通過(guò)某些具有先見(jiàn)性的藝術(shù)家跳出了相對(duì)封閉的審美領(lǐng)域。如在齊白石雅俗共賞的作品中，便可窺見(jiàn)通往人民大眾的端倪。經(jīng)五四時(shí)期新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)，傳統(tǒng)的寫意在美術(shù)大眾化的過(guò)程中被再次高揚(yáng)，對(duì)生活的關(guān)注受到重視，人民群眾成為藝術(shù)表現(xiàn)的主要對(duì)象。20世紀(jì)20年代中期開(kāi)始，隨著馬克思主義文藝思想在中國(guó)傳播，中國(guó)藝術(shù)家尤其是延安地區(qū)的藝術(shù)家深受影響，將外國(guó)具有表現(xiàn)主義手法的美術(shù)與中國(guó)民間的寫意性美術(shù)相結(jié)合，同時(shí)強(qiáng)調(diào)民族化、本土化，大大拓展了傳統(tǒng)寫意的表現(xiàn)方法、傳播范圍及社會(huì)功能。新中國(guó)成立后，寫意的大眾化道路愈加寬廣，以寫意表現(xiàn)人民群眾、表現(xiàn)社會(huì)主義河山新面貌的精品力作層出不窮。改革開(kāi)放后，寫意的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型進(jìn)一步深化，一方面回溯傳統(tǒng)，另一方面廣泛借鑒，成為不囿于筆墨情趣或逸氣奔縱，能融合古今、涵納中外的大觀念、大技巧。新時(shí)代以來(lái)，越來(lái)越多原本屬于西方美術(shù)范疇的藝術(shù)類型都出現(xiàn)了強(qiáng)烈的寫意性：寫意油畫開(kāi)辟了油畫表現(xiàn)的新空間，為誕生于西方擁有數(shù)百年歷史的油畫增添了東方意蘊(yùn)；寫意雕塑則得到國(guó)外同行與觀眾的廣泛接受和高度認(rèn)同，在文明對(duì)話中不斷走出國(guó)門、立于世界各地……

　　“美在新時(shí)代”系列展覽，于60年歲月中僅僅是滄海一粟——“弘揚(yáng)中國(guó)精神”系列展、“典藏活化”系列展、學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展、捐贈(zèng)與收藏系列展、國(guó)際交流展系列、國(guó)際交流“一帶一路”特展系列……類型多樣的諸多展覽系列，對(duì)增強(qiáng)國(guó)家文化軟實(shí)力、提升中華文化影響力與傳播力，產(chǎn)生了廣泛而持久的社會(huì)影響。中國(guó)美術(shù)館的60年，充分體現(xiàn)了對(duì)于人民事業(yè)的耿耿忠誠(chéng)，體現(xiàn)了對(duì)于中國(guó)藝術(shù)精神的諄諄敬意，體現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)學(xué)術(shù)的高度重視，體現(xiàn)了對(duì)當(dāng)代藝術(shù)大家和藝術(shù)典藏的學(xué)術(shù)性關(guān)懷。 “中國(guó)美術(shù)館圓廳，是多少藝者的夢(mèng)想，我們衷心希望這個(gè)夢(mèng)想不僅深深地嵌入中國(guó)美術(shù)的歷史和昨日記憶，嵌入蓬蓬勃勃的今天和當(dāng)代現(xiàn)場(chǎng)，而且將塑造美術(shù)事業(yè)欣欣向榮的新時(shí)代?！痹S江說(shuō)。

　　甲子之年，未來(lái)可期。

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