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寂靜的雪域高原　200cm×200cm　2021年　蔡超

　　蔡超先生是我十分尊敬的前輩藝術家。從某種意義說，他不僅代表著江西中國畫的創(chuàng)作高度，也代表了當代中國人物畫壇的學術水準及藝術品格。作為傳奇人物，他洽聞博見，堪稱一部生動而鮮活的江西當代美術史；作為藝術家，他以個人的努力為江西美術贏得全國知名度作出了杰出貢獻。在相當長一個時期，“蔡超”這個名字幾乎是江西美術的代名詞。他以開拓性的勇氣，將中國人物畫創(chuàng)作的題材建構、圖式語言推向了新的境界；作為師者，他為江西培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀學子。他關愛青年藝術家的成長，在不遺余力的獎掖和言傳身教中，努力推動江西美術邁向更高的臺階。這是蔡超之所以令人尊重最重要的原因。

　　司空圖《二十四詩品》“勁健”曰：“行神如空，行氣如虹。巫峽千尋，走云連風。飲真茹強，蓄素守中?！币浴皠沤　眮砀爬ú坛囆g的整體風格，或許也是極為恰當的。盡管蔡超各個不同時期的藝術創(chuàng)作有著不盡相同的追求和面貌，但以“勁健”為核心的審美特質從未發(fā)生過變化。無論是早期的《農村調查》（1972年）、《陳毅出山》（1979年），還是中期的《建設者》（1984年）、《吊裝》（1994年）、《鐵臂》（1999年），以及近年的“一帶一路”系列，從革命歷史畫創(chuàng)作到主題性繪畫，再到以抒發(fā)自我胸臆為特征的風情小品，蔡超均自覺地將勁健的風格特征融入人物塑造及畫面營造。這種“勁健”既是藝術家個體的美學理想，也無不映射著一個時代的精神與氣象。蔡超命運多舛，他以過人的天賦和驚人的努力，不僅書寫了個人奮斗的頑強歷史，更書寫了江西美術的輝煌篇章。司馬遷曾言：“《詩》三百篇，大底圣賢發(fā)憤之所為作也。此人皆意有所郁結，不得通其道，故述往事、思來者”，所謂“以舒其憤，思垂空文以自見”是也。蔡超童年時代被庸醫(yī)所誤，落下終身殘疾，在他勁健如虹的畫面中，我們所看到的，不正是其發(fā)憤以抒情的神氣和氣度嗎？文章憎命達，蔡超的藝術人生，真切地回應了自屈原、司馬遷以來堅志不忍、重著自明的偉大傳統(tǒng)。

　　在我的理解中，蔡超的藝術作品至少具有以下兩點突出意義：

　　對傳統(tǒng)現實主義的繼承和拓展。作為一位具備卓越造型能力的人物畫家，蔡超始終堅持深入現實生活，他以敏銳的觀察力和理解力，以豐富的人生閱歷不斷從生活中提煉創(chuàng)作母題，發(fā)掘常人所不易察覺的藝術趣味。因此，蔡超筆下的人物總是葆有鮮活的生命和氣息，他們不是空洞的“人民”，而是牢固與地氣相接，與時代共呼吸的真正的“人民”，他創(chuàng)造了嶄新的屬于贛鄱大地的人民形象，這是蔡超對于江西現實主義繪畫創(chuàng)作最重要的貢獻。同時，蔡超不僅繼承了徐悲鴻、蔣兆和以來中國人物畫創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)，更以“筆墨當隨時代”的勇氣和魄力，在工業(yè)題材領域樹立了令人耳目一新的繪畫范式——這是一個前無古人的偉大突破。

　　對傳統(tǒng)中國畫筆墨程式的創(chuàng)新與開拓。蔡超是中國畫壇自學成才的典型代表，盡管他從未進入專業(yè)美術院校學習，卻在艱難的自學中形成了“轉益多師”的開闊學術視野。蔡超既在青少年時代通過勤奮的速寫訓練奠定了扎實的造型基礎，又經由黃秋園、方增先等南北名家的耳提面命，系統(tǒng)掌握了中國畫創(chuàng)作的技術語匯。作為人物畫家，蔡超兼善山水、花鳥，他從未將自己拘束于某一門派或流派之中，而是善于從多種藝術門類提取豐富營養(yǎng)。他不僅開創(chuàng)了中國人物畫的現代工業(yè)題材風尚，為新時代中國畫創(chuàng)作的現代性探索提供了極富借鑒意義的成熟個案，更在這一過程中形成了自我的筆墨語言體系。他創(chuàng)造性地將“破墨法”發(fā)揮到新的高度，并爐火純青地將其運用于人物、山水及花鳥創(chuàng)作之中。從上世紀末開始，其鮮明的“蔡家樣”風格即被中國畫壇所熟悉且稱道。事實上，對傳統(tǒng)筆墨程式的突破與否，是衡量一位中國畫家藝術地位至關重要的核心指標，蔡超先生無疑對此作出了杰出的貢獻。

　　蔡超先生中國畫作品展在我的母校江西師范大學舉辦之際，作為長期得到他無私關愛和提攜的一名晚輩，回顧與先生交往的點點滴滴，我總是發(fā)自內心地充滿感激與崇敬。展覽中有不少珍貴的連環(huán)畫手稿展出，我們也藉此得以一窺蔡超先生藝術探索的門徑和步履，從中領悟創(chuàng)作構思與構圖的內在關聯，并進一步體會歷史、當下與現實生活所蘊含的豐富內容及邏輯線索。

　　明年將是蔡超先生的八十壽辰，向這位江西美術的傳奇藝術家致敬！祝先生八百椿齡，藝術常青！

　?。ㄗ髡呦抵袊佬g學院教授）

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