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寂靜的雪域高原　200cm×200cm　2021年　蔡超

　　蔡超先生是我十分尊敬的前輩藝術(shù)家。從某種意義說，他不僅代表著江西中國畫的創(chuàng)作高度，也代表了當(dāng)代中國人物畫壇的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)及藝術(shù)品格。作為傳奇人物，他洽聞博見，堪稱一部生動而鮮活的江西當(dāng)代美術(shù)史；作為藝術(shù)家，他以個人的努力為江西美術(shù)贏得全國知名度作出了杰出貢獻(xiàn)。在相當(dāng)長一個時期，“蔡超”這個名字幾乎是江西美術(shù)的代名詞。他以開拓性的勇氣，將中國人物畫創(chuàng)作的題材建構(gòu)、圖式語言推向了新的境界；作為師者，他為江西培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀學(xué)子。他關(guān)愛青年藝術(shù)家的成長，在不遺余力的獎掖和言傳身教中，努力推動江西美術(shù)邁向更高的臺階。這是蔡超之所以令人尊重最重要的原因。

　　司空圖《二十四詩品》“勁健”曰：“行神如空，行氣如虹。巫峽千尋，走云連風(fēng)。飲真茹強(qiáng)，蓄素守中。”以“勁健”來概括蔡超藝術(shù)的整體風(fēng)格，或許也是極為恰當(dāng)?shù)?。盡管蔡超各個不同時期的藝術(shù)創(chuàng)作有著不盡相同的追求和面貌，但以“勁健”為核心的審美特質(zhì)從未發(fā)生過變化。無論是早期的《農(nóng)村調(diào)查》（1972年）、《陳毅出山》（1979年），還是中期的《建設(shè)者》（1984年）、《吊裝》（1994年）、《鐵臂》（1999年），以及近年的“一帶一路”系列，從革命歷史畫創(chuàng)作到主題性繪畫，再到以抒發(fā)自我胸臆為特征的風(fēng)情小品，蔡超均自覺地將勁健的風(fēng)格特征融入人物塑造及畫面營造。這種“勁健”既是藝術(shù)家個體的美學(xué)理想，也無不映射著一個時代的精神與氣象。蔡超命運(yùn)多舛，他以過人的天賦和驚人的努力，不僅書寫了個人奮斗的頑強(qiáng)歷史，更書寫了江西美術(shù)的輝煌篇章。司馬遷曾言：“《詩》三百篇，大底圣賢發(fā)憤之所為作也。此人皆意有所郁結(jié)，不得通其道，故述往事、思來者”，所謂“以舒其憤，思垂空文以自見”是也。蔡超童年時代被庸醫(yī)所誤，落下終身殘疾，在他勁健如虹的畫面中，我們所看到的，不正是其發(fā)憤以抒情的神氣和氣度嗎？文章憎命達(dá)，蔡超的藝術(shù)人生，真切地回應(yīng)了自屈原、司馬遷以來堅志不忍、重著自明的偉大傳統(tǒng)。

　　在我的理解中，蔡超的藝術(shù)作品至少具有以下兩點突出意義：

　　對傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的繼承和拓展。作為一位具備卓越造型能力的人物畫家，蔡超始終堅持深入現(xiàn)實生活，他以敏銳的觀察力和理解力，以豐富的人生閱歷不斷從生活中提煉創(chuàng)作母題，發(fā)掘常人所不易察覺的藝術(shù)趣味。因此，蔡超筆下的人物總是葆有鮮活的生命和氣息，他們不是空洞的“人民”，而是牢固與地氣相接，與時代共呼吸的真正的“人民”，他創(chuàng)造了嶄新的屬于贛鄱大地的人民形象，這是蔡超對于江西現(xiàn)實主義繪畫創(chuàng)作最重要的貢獻(xiàn)。同時，蔡超不僅繼承了徐悲鴻、蔣兆和以來中國人物畫創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)，更以“筆墨當(dāng)隨時代”的勇氣和魄力，在工業(yè)題材領(lǐng)域樹立了令人耳目一新的繪畫范式——這是一個前無古人的偉大突破。

　　對傳統(tǒng)中國畫筆墨程式的創(chuàng)新與開拓。蔡超是中國畫壇自學(xué)成才的典型代表，盡管他從未進(jìn)入專業(yè)美術(shù)院校學(xué)習(xí)，卻在艱難的自學(xué)中形成了“轉(zhuǎn)益多師”的開闊學(xué)術(shù)視野。蔡超既在青少年時代通過勤奮的速寫訓(xùn)練奠定了扎實的造型基礎(chǔ)，又經(jīng)由黃秋園、方增先等南北名家的耳提面命，系統(tǒng)掌握了中國畫創(chuàng)作的技術(shù)語匯。作為人物畫家，蔡超兼善山水、花鳥，他從未將自己拘束于某一門派或流派之中，而是善于從多種藝術(shù)門類提取豐富營養(yǎng)。他不僅開創(chuàng)了中國人物畫的現(xiàn)代工業(yè)題材風(fēng)尚，為新時代中國畫創(chuàng)作的現(xiàn)代性探索提供了極富借鑒意義的成熟個案，更在這一過程中形成了自我的筆墨語言體系。他創(chuàng)造性地將“破墨法”發(fā)揮到新的高度，并爐火純青地將其運(yùn)用于人物、山水及花鳥創(chuàng)作之中。從上世紀(jì)末開始，其鮮明的“蔡家樣”風(fēng)格即被中國畫壇所熟悉且稱道。事實上，對傳統(tǒng)筆墨程式的突破與否，是衡量一位中國畫家藝術(shù)地位至關(guān)重要的核心指標(biāo)，蔡超先生無疑對此作出了杰出的貢獻(xiàn)。

　　蔡超先生中國畫作品展在我的母校江西師范大學(xué)舉辦之際，作為長期得到他無私關(guān)愛和提攜的一名晚輩，回顧與先生交往的點點滴滴，我總是發(fā)自內(nèi)心地充滿感激與崇敬。展覽中有不少珍貴的連環(huán)畫手稿展出，我們也藉此得以一窺蔡超先生藝術(shù)探索的門徑和步履，從中領(lǐng)悟創(chuàng)作構(gòu)思與構(gòu)圖的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，并進(jìn)一步體會歷史、當(dāng)下與現(xiàn)實生活所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)容及邏輯線索。

　　明年將是蔡超先生的八十壽辰，向這位江西美術(shù)的傳奇藝術(shù)家致敬！祝先生八百椿齡，藝術(shù)常青！

　?。ㄗ髡呦抵袊佬g(shù)學(xué)院教授）

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