時(shí)間:2023/5/20 21:54:59 來(lái)源:中國(guó)藝術(shù)報(bào)
寂靜的雪域高原 200cm×200cm 2021年 蔡超
蔡超先生是我十分尊敬的前輩藝術(shù)家。從某種意義說(shuō),他不僅代表著江西中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作高度,也代表了當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)壇的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)及藝術(shù)品格。作為傳奇人物,他洽聞博見(jiàn),堪稱一部生動(dòng)而鮮活的江西當(dāng)代美術(shù)史;作為藝術(shù)家,他以個(gè)人的努力為江西美術(shù)贏得全國(guó)知名度作出了杰出貢獻(xiàn)。在相當(dāng)長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期,“蔡超”這個(gè)名字幾乎是江西美術(shù)的代名詞。他以開(kāi)拓性的勇氣,將中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作的題材建構(gòu)、圖式語(yǔ)言推向了新的境界;作為師者,他為江西培養(yǎng)了一批批優(yōu)秀學(xué)子。他關(guān)愛(ài)青年藝術(shù)家的成長(zhǎng),在不遺余力的獎(jiǎng)掖和言傳身教中,努力推動(dòng)江西美術(shù)邁向更高的臺(tái)階。這是蔡超之所以令人尊重最重要的原因。
司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》“勁健”曰:“行神如空,行氣如虹。巫峽千尋,走云連風(fēng)。飲真茹強(qiáng),蓄素守中。”以“勁健”來(lái)概括蔡超藝術(shù)的整體風(fēng)格,或許也是極為恰當(dāng)?shù)摹1M管蔡超各個(gè)不同時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作有著不盡相同的追求和面貌,但以“勁健”為核心的審美特質(zhì)從未發(fā)生過(guò)變化。無(wú)論是早期的《農(nóng)村調(diào)查》(1972年)、《陳毅出山》(1979年),還是中期的《建設(shè)者》(1984年)、《吊裝》(1994年)、《鐵臂》(1999年),以及近年的“一帶一路”系列,從革命歷史畫(huà)創(chuàng)作到主題性繪畫(huà),再到以抒發(fā)自我胸臆為特征的風(fēng)情小品,蔡超均自覺(jué)地將勁健的風(fēng)格特征融入人物塑造及畫(huà)面營(yíng)造。這種“勁健”既是藝術(shù)家個(gè)體的美學(xué)理想,也無(wú)不映射著一個(gè)時(shí)代的精神與氣象。蔡超命運(yùn)多舛,他以過(guò)人的天賦和驚人的努力,不僅書(shū)寫了個(gè)人奮斗的頑強(qiáng)歷史,更書(shū)寫了江西美術(shù)的輝煌篇章。司馬遷曾言:“《詩(shī)》三百篇,大底圣賢發(fā)憤之所為作也。此人皆意有所郁結(jié),不得通其道,故述往事、思來(lái)者”,所謂“以舒其憤,思垂空文以自見(jiàn)”是也。蔡超童年時(shí)代被庸醫(yī)所誤,落下終身殘疾,在他勁健如虹的畫(huà)面中,我們所看到的,不正是其發(fā)憤以抒情的神氣和氣度嗎?文章憎命達(dá),蔡超的藝術(shù)人生,真切地回應(yīng)了自屈原、司馬遷以來(lái)堅(jiān)志不忍、重著自明的偉大傳統(tǒng)。
在我的理解中,蔡超的藝術(shù)作品至少具有以下兩點(diǎn)突出意義:
對(duì)傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的繼承和拓展。作為一位具備卓越造型能力的人物畫(huà)家,蔡超始終堅(jiān)持深入現(xiàn)實(shí)生活,他以敏銳的觀察力和理解力,以豐富的人生閱歷不斷從生活中提煉創(chuàng)作母題,發(fā)掘常人所不易察覺(jué)的藝術(shù)趣味。因此,蔡超筆下的人物總是葆有鮮活的生命和氣息,他們不是空洞的“人民”,而是牢固與地氣相接,與時(shí)代共呼吸的真正的“人民”,他創(chuàng)造了嶄新的屬于贛鄱大地的人民形象,這是蔡超對(duì)于江西現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)創(chuàng)作最重要的貢獻(xiàn)。同時(shí),蔡超不僅繼承了徐悲鴻、蔣兆和以來(lái)中國(guó)人物畫(huà)創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng),更以“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的勇氣和魄力,在工業(yè)題材領(lǐng)域樹(shù)立了令人耳目一新的繪畫(huà)范式——這是一個(gè)前無(wú)古人的偉大突破。
對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)筆墨程式的創(chuàng)新與開(kāi)拓。蔡超是中國(guó)畫(huà)壇自學(xué)成才的典型代表,盡管他從未進(jìn)入專業(yè)美術(shù)院校學(xué)習(xí),卻在艱難的自學(xué)中形成了“轉(zhuǎn)益多師”的開(kāi)闊學(xué)術(shù)視野。蔡超既在青少年時(shí)代通過(guò)勤奮的速寫訓(xùn)練奠定了扎實(shí)的造型基礎(chǔ),又經(jīng)由黃秋園、方增先等南北名家的耳提面命,系統(tǒng)掌握了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的技術(shù)語(yǔ)匯。作為人物畫(huà)家,蔡超兼善山水、花鳥(niǎo),他從未將自己拘束于某一門派或流派之中,而是善于從多種藝術(shù)門類提取豐富營(yíng)養(yǎng)。他不僅開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)人物畫(huà)的現(xiàn)代工業(yè)題材風(fēng)尚,為新時(shí)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的現(xiàn)代性探索提供了極富借鑒意義的成熟個(gè)案,更在這一過(guò)程中形成了自我的筆墨語(yǔ)言體系。他創(chuàng)造性地將“破墨法”發(fā)揮到新的高度,并爐火純青地將其運(yùn)用于人物、山水及花鳥(niǎo)創(chuàng)作之中。從上世紀(jì)末開(kāi)始,其鮮明的“蔡家樣”風(fēng)格即被中國(guó)畫(huà)壇所熟悉且稱道。事實(shí)上,對(duì)傳統(tǒng)筆墨程式的突破與否,是衡量一位中國(guó)畫(huà)家藝術(shù)地位至關(guān)重要的核心指標(biāo),蔡超先生無(wú)疑對(duì)此作出了杰出的貢獻(xiàn)。
蔡超先生中國(guó)畫(huà)作品展在我的母校江西師范大學(xué)舉辦之際,作為長(zhǎng)期得到他無(wú)私關(guān)愛(ài)和提攜的一名晚輩,回顧與先生交往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,我總是發(fā)自內(nèi)心地充滿感激與崇敬。展覽中有不少珍貴的連環(huán)畫(huà)手稿展出,我們也藉此得以一窺蔡超先生藝術(shù)探索的門徑和步履,從中領(lǐng)悟創(chuàng)作構(gòu)思與構(gòu)圖的內(nèi)在關(guān)聯(lián),并進(jìn)一步體會(huì)歷史、當(dāng)下與現(xiàn)實(shí)生活所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)容及邏輯線索。
明年將是蔡超先生的八十壽辰,向這位江西美術(shù)的傳奇藝術(shù)家致敬!祝先生八百椿齡,藝術(shù)常青!
?。ㄗ髡呦抵袊?guó)美術(shù)學(xué)院教授)
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