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　　 2023年5月19日—20日，著名學(xué)者、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員、北京陳少梅藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)趙景宇參訪(fǎng)海派藝術(shù)館觀摩“百代標(biāo)程——陳佩秋先生書(shū)畫(huà)藝術(shù)展”并暢談海派藝術(shù)大師陳佩秋先生的繪畫(huà)藝術(shù)。他講到，在近百年的中國(guó)畫(huà)壇，陳佩秋先生的繪畫(huà)藝術(shù)繼往開(kāi)來(lái)，是極具歷史性意義的。她自少年始便致力于宋人山水研究，尤以南唐趙幹、南宋劉李馬夏用功甚深，青年后于山水之外，更傾心于錢(qián)選花鳥(niǎo)，二十世紀(jì)八十年代又精研八大山人，并開(kāi)始探索將西方印象派的光色技法與中國(guó)畫(huà)筆墨相融，畫(huà)風(fēng)自然由早先的細(xì)描勾染轉(zhuǎn)向闊筆的花樹(shù)與精工的禽鳥(niǎo)，精妙的筆墨與印象派的光色交相輝映，為畫(huà)界所矚目；八十年代后期，陳佩秋先生以游歷西方的生活體驗(yàn)，隨即展開(kāi)對(duì)印象派光色技法與傳統(tǒng)筆墨相結(jié)合的全新探索，并由花鳥(niǎo)畫(huà)科轉(zhuǎn)向山水一路，至九十年代中期而大成，為眾所驚羨，嗣后，以丹青致優(yōu)，山水、花鳥(niǎo)齊頭并進(jìn)，真氣彌漫，層樓更上，若無(wú)窮盡！依我之見(jiàn)，陳佩秋先生的藝術(shù)創(chuàng)作是以創(chuàng)新來(lái)體認(rèn)傳統(tǒng)修養(yǎng)的，她的作品形象優(yōu)美，筆墨精妙，色彩明凈，清新自然，其對(duì)畫(huà)面空間氛圍的景深妙造，更上接北宋全景花鳥(niǎo)的傳統(tǒng)文脈，將之創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化并創(chuàng)新性地發(fā)展成為個(gè)性的典型風(fēng)貌，透過(guò)其山水背景的布陳，霧氣云光的渲染，隱約混沌中釋放出光明，她所創(chuàng)造的藝術(shù)作品，形象的生動(dòng)、筆墨的豐富、色彩的多樣乃至意境的清高華贍，足以“奪造化而移精神”，確已臻通天盡人之境！在陳佩秋先生看來(lái)，以印象派為參照，重振并發(fā)展中國(guó)畫(huà)的色彩傳統(tǒng)，或許已成為她自覺(jué)的責(zé)任意識(shí)和使命擔(dān)當(dāng)，她的藝術(shù)實(shí)踐也再次證明，明清傳統(tǒng)所倡揚(yáng)的“形象美不如生活，筆墨美高于生活”，固然是一條可行之道，然而，唐宋傳統(tǒng)所倡導(dǎo)的“形象美筆墨美并高于生活”，似乎更是一條藝術(shù)的“正途大道”！陳佩秋先生堪稱(chēng)集書(shū)畫(huà)、文史、鑒賞于一身的藝術(shù)巨匠、卓然大家，她豐富的藝術(shù)實(shí)踐幾近完美地詮釋了中國(guó)文化和繪畫(huà)藝術(shù)的的特殊審美價(jià)值。

《水仙》 陳佩秋作品  20世紀(jì)70年代

《王者之香》 陳佩秋作品  2012年

《水仙撲蝶》 陳佩秋作品  1980年

《水藻游魚(yú)圖》 陳佩秋作品  20世紀(jì)80年代

《魚(yú)樂(lè)圖》 陳佩秋作品  20世紀(jì)80年代

《春江水暖圖》 陳佩秋作品  2005年

《秋花雙禽》 陳佩秋作品  20世紀(jì)80年代

《秋禽圖》 陳佩秋作品  2002年

《海棠棲禽圖》 陳佩秋作品  1986年

《雙棲圖》 陳佩秋作品  2003年

《竹蕉雙蝶》 陳佩秋作品  2004年

《春風(fēng)得意》 陳佩秋作品  2006年

《壽石松禽圖》 陳佩秋作品  1977年

《花樹(shù)春風(fēng)圖》 陳佩秋作品  2002年

《春山翠蔭圖》 陳佩秋作品  1999年

《風(fēng)迴深樹(shù)底》 陳佩秋作品  1999年

《王羲之籠鵝圖》 陳佩秋作品  20世紀(jì)70年代

《秋夕仕女圖》 陳佩秋作品  1961年

《鐘馗》 陳佩秋作品  20世紀(jì)60年代

趙景宇先生在海派藝術(shù)館（劉鴻發(fā)攝影）

　　 據(jù)悉，此次展覽是為紀(jì)念陳佩秋先生百年誕辰舉辦，共展出包括繪畫(huà)以及書(shū)法在內(nèi)的藝術(shù)作品131件，展期自2023年4月29日至5月21日。

（海派藝術(shù)館供稿）

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