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展覽現(xiàn)場(chǎng)   蘇銳 攝

　　 5月17日，“藝彩新鋒——山東美術(shù)新人新作展”舉辦媒體探班活動(dòng)，邀請(qǐng)業(yè)內(nèi)主流媒體采訪作品正在山東美術(shù)館展出的青年藝術(shù)家姚朋魁。

　　 姚朋魁，藝術(shù)學(xué)博士，山東臨清人。山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美育實(shí)踐部副主任，同時(shí)擔(dān)任山東外國(guó)語(yǔ)職業(yè)技術(shù)大學(xué)、山東政治學(xué)院特聘教授，山東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，濟(jì)南市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員，濟(jì)南市工商聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等職務(wù)。

　　 “藝彩新鋒——山東美術(shù)新人新作展”由山東省文化和旅游廳主辦，山東美術(shù)館承辦。該展覽旨在發(fā)揮公共美術(shù)館培養(yǎng)藝術(shù)人才的優(yōu)勢(shì)，為廣大青年畫(huà)家搭建學(xué)習(xí)、交流、展示的平臺(tái)，讓畫(huà)作在更高平臺(tái)接受檢閱，從而提高畫(huà)家自身本領(lǐng)和認(rèn)知水平，助力齊魯文藝攀峰行動(dòng)實(shí)施。

　　 2023年的“藝彩新鋒——山東美術(shù)新人新作展”，將陸續(xù)展出18位山東籍青年畫(huà)家的新作。姚朋魁帶來(lái)的作品，主要為近年來(lái)在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域的探索實(shí)踐，包括以大寫(xiě)意水墨來(lái)呈現(xiàn)花鳥(niǎo)。同時(shí)，結(jié)合自己在海邊的生活經(jīng)歷，將一些海洋文化元素融入傳統(tǒng)水墨作品的繪制中，內(nèi)容新穎精巧，讓人觀后回味無(wú)窮。

　　 山東美術(shù)館館長(zhǎng)、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席楊曉剛評(píng)價(jià)，在中國(guó)美術(shù)學(xué)院與中國(guó)藝術(shù)研究院深造的經(jīng)歷，使姚朋魁對(duì)傳統(tǒng)筆墨有較強(qiáng)的駕馭能力。早年他多采用沒(méi)骨加小寫(xiě)意的手法，近來(lái)則鐘情于寫(xiě)意，通過(guò)水墨的濃積淡染展現(xiàn)酣暢之意。在花鳥(niǎo)畫(huà)中，恰當(dāng)?shù)靥幚碜匀恍蜗笈c主體語(yǔ)言的辯證關(guān)系尤為重要，藝術(shù)家通過(guò)選定的物象傳達(dá)主觀個(gè)性才情，抒發(fā)胸臆。觀姚朋魁的畫(huà)作，無(wú)論是案頭筆硯、河邊葦叢，還是水中荷葉、枝頭小鳥(niǎo)，都充滿活潑潑的趣味。他不追求絕對(duì)形似，而是重在“意”的傳達(dá)，將源于生活的生動(dòng)感受訴諸筆端的墨氣淋漓。

　　 此外，姚朋魁還突破傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的題材范圍，從自身感性經(jīng)驗(yàn)出發(fā)繪就了一系列表現(xiàn)海洋生物的作品。脫離了程式化的題材，畫(huà)家需要建立創(chuàng)造性的筆墨語(yǔ)言。從這些生趣盎然的章魚(yú)、扇貝與蝦蟹中，觀者可以感受到藝術(shù)家那充滿活力的生命意識(shí)。姚朋魁期望以筆墨表現(xiàn)自然之趣，生活給予和滋養(yǎng)了他的豐沛的藝術(shù)生命。

　　 中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)劉萬(wàn)鳴評(píng)價(jià)，朋魁碩士畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，他作畫(huà)在筆法上非常講究。這得益于國(guó)美專業(yè)的訓(xùn)練，國(guó)美的教學(xué)是極尊重傳統(tǒng)的，注重塑造學(xué)生對(duì)傳統(tǒng)筆墨的駕馭能力，所以傳統(tǒng)筆墨的巧妙運(yùn)用是朋魁花鳥(niǎo)畫(huà)的一大特征?，F(xiàn)在，他正在中國(guó)藝術(shù)研究院攻讀博士，其中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的繼承、運(yùn)用明朗而突出。

　　 朋魁的花鳥(niǎo)畫(huà)強(qiáng)調(diào)筆法的力度，他描繪的一花一草，一枝一葉，在強(qiáng)調(diào)造型的前提下注重形與筆墨、書(shū)寫(xiě)的關(guān)系。這是他創(chuàng)作可貴的一面。另外，朋魁的畫(huà)又特別講究求“意”，對(duì)“意”的追求我想應(yīng)該也和他早期接受中國(guó)美術(shù)學(xué)院的教育有關(guān)，當(dāng)然在中國(guó)藝術(shù)研究院攻讀博士期間，中國(guó)藝術(shù)研究院開(kāi)放包容的學(xué)術(shù)氛圍，更使他的畫(huà)風(fēng)有所變化，但他追求繪畫(huà)的根本主線沒(méi)有變，也就是對(duì)中國(guó)畫(huà)筆法的運(yùn)用，這是可貴的一面；中國(guó)畫(huà)根本表達(dá)的是“意”，“意”和“境”是相通的，朋魁的畫(huà)注重對(duì)“意”的表達(dá)，他依托的是中國(guó)畫(huà)脫形又依形的一種“似與不似”的表達(dá)，這方面他把握的非常準(zhǔn)確。他畫(huà)花鳥(niǎo)，尤其對(duì)鳥(niǎo)動(dòng)態(tài)的刻畫(huà)，既依托于形，又離開(kāi)形，把鳥(niǎo)的神韻表達(dá)出來(lái)，乃至非常細(xì)微的元素。這是他中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的又一可貴之處；另外，朋魁特別專注于讀書(shū)，特別是古籍，這是當(dāng)下青年學(xué)子更為可貴的一面，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在的繪畫(huà)，雖然在追求傳統(tǒng)，但確實(shí)與傳統(tǒng)存在距離。只有深入研究古籍，在古籍中尋找中國(guó)畫(huà)的深層特征，才能真正把中國(guó)畫(huà)的精神傳承下去。當(dāng)前倡導(dǎo)“守正創(chuàng)新”的文藝思想，這個(gè)“正”其實(shí)就是讓我們守住傳統(tǒng)文化中精致、精華、純粹而更正大的精神能量，我們文藝工作者應(yīng)該深入理解并倡導(dǎo)這一文藝思想，才真正使我們的作品有深度，才真正使我們的作品體現(xiàn)時(shí)代精神。

　　 朋魁的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作前途無(wú)量，關(guān)鍵是他把傳統(tǒng)與生活有機(jī)地結(jié)合，所以我們關(guān)注他的作品，一些專業(yè)的機(jī)構(gòu)和藏家也關(guān)注他的作品。希望朋魁把這種創(chuàng)作理念和精神一直保持下去，其藝術(shù)潛力無(wú)限而寬廣。

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