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　　 近年來，新主流影視創(chuàng)作異軍突起，由其衍生而來的新主流動畫亦呈現(xiàn)活躍態(tài)勢。新主流動畫賡續(xù)“中國動畫學派”之文脈，是經(jīng)典動畫、主旋律動畫奏響新時代號角的補注。一直以來，動畫作為的重要文藝形式，以其夸張的動畫表演、獨特的想象力、趣味生動的角色形象等為人民大眾所喜愛。

　　 新主流動畫是對傳統(tǒng)經(jīng)典動畫在新時期“人民性”表達的繼承

　　 “中國動畫學派”開創(chuàng)性地構(gòu)建了中國文化內(nèi)涵的動畫體系，創(chuàng)作出了無數(shù)經(jīng)典的優(yōu)秀動畫作品。正是在《在延安文藝座談會上的講話》影響下，中國動畫走出了一條與歐美動畫迥然相異的獨特發(fā)展道路。新主流動畫賡續(xù)“中國動畫學派”之文脈，秉持“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，在書寫歷史巨擘的同時，塑造出無數(shù)平凡甚至無名的人民英雄。隨著社會主義在我國被指引上“新時代”的歷史新方向，人民的日常生活也在發(fā)生著日新月異的變化，這自然會帶來藝術(shù)題材的轉(zhuǎn)向和藝術(shù)形式的開拓。新主流動畫一方面續(xù)寫著“主旋律動畫”中傳統(tǒng)英雄和領(lǐng)袖的神話，另一方面把“尋常百姓”與時代互動的“共情書寫”推向高潮。本著“人民群眾是歷史的創(chuàng)造者”這一真理，新主流動畫對于革命歷史英雄人物的深挖不再拘泥于“大人物”，而是將新主流動畫的創(chuàng)作目的從“教導”轉(zhuǎn)向“引導”、方法從“題材與角色的正向”轉(zhuǎn)向“敘事方式恰當”的新樣態(tài)，持續(xù)關(guān)注“小人物”“平凡事件”，無疑是對歷史外延的“人民性”內(nèi)涵的再發(fā)展。諸如《哪吒之魔童降世》中一改傳統(tǒng)經(jīng)典故事的主旨，呼喊出“我命由我不由天”的大眾心聲，使故事更具人民氣息與情感吸引力。通過這條路徑，新主流動畫升華了“傳統(tǒng)經(jīng)典動畫”固有的創(chuàng)作模式，深入每一位平凡人物的生命，貼近每一個人民的內(nèi)心，從而使自身在人物塑造與歷史敘事上更具“人民性”意識。

　　 新主流動畫是對主旋律動畫在新時期“人民性”表達的進一步完善

　　 動畫作為本世紀以來在中國迅速崛起，并快速以凝練曉暢的視聽語言迅速成為廣受人民群眾喜愛的藝術(shù)樣式。它本身具有超越影視調(diào)動繪畫、音樂、戲劇、文學、舞蹈等一系列綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)手段，并可以借助變形、壓縮、象征、隱喻等動畫獨有的藝術(shù)技法和手段使作品呈現(xiàn)出全新的視覺體驗，從而引發(fā)出一種完全不同于實拍影視作品的情感體驗和審美欣賞愉悅。新主流動畫充分運用動畫生動活潑、充滿想象力、富含表達張力的語言方式去表現(xiàn)情感，承續(xù)“主旋律動畫”之優(yōu)勢，將“誰作為表現(xiàn)對象”看成動畫創(chuàng)作“人民性”在內(nèi)容層面的首要顯現(xiàn)。新主流動畫超越傳統(tǒng)“主旋律動畫”以革命歷史、英烈模范和國家工程等歷史大事記作為對象的表現(xiàn)方法，牢牢抓住動畫藝術(shù)獨特表現(xiàn)形式的同時，以“散點透視”的歷史視野與“寫意表述”的動畫手法，將人民群眾的普遍實踐奮斗作為表現(xiàn)對象。其中既有傳統(tǒng)愛國主義影視基礎上的英雄化書寫革命歷史中的平凡人物，更有影視無法表達，而只有借助動畫這種獨特的影像方式虛擬集化而成的榜樣范式。這是藝術(shù)化“英雄性”與“人民性”的辯證統(tǒng)一，必將在新時期精神背景中聚焦普羅大眾的人性閃耀。

　　 新主流動畫是新時期文藝作品“人民性”在社會效益與經(jīng)濟效益中的隱性表達

　　 進入新時期，新主流電影《覺醒年代》等作品的出現(xiàn)，不但打破了“主旋律”與大眾文化之間的界限，在市場上創(chuàng)造出良好的口碑。更重要的是，這類影片強調(diào)既符合主旋律的弘揚，同時兼顧藝術(shù)價值的探索和商業(yè)元素的開掘，無疑給了“主旋律”動畫未來發(fā)展指明了方向。新主流動畫之“新”，既體現(xiàn)在忠于歷史，也體現(xiàn)在視聽語言的創(chuàng)新和制作水準的升級，更體現(xiàn)了貼近觀眾的創(chuàng)作趨勢。同時，新主流動畫始終將人民群眾的現(xiàn)實生活和心理期待作為動畫作品取之不竭的靈感來源，人民生活品質(zhì)提高了，對極具想象力的動畫作品自然也越來越期待。從“主旋律”到“新主流”，中國特色社會主義動畫事業(yè)的發(fā)展是一條無限趨近“人民性”的漸近線。人民群眾是文化創(chuàng)造的主體，作為文藝作品的受享者，堅持文藝作品之社會效益與經(jīng)濟效益相統(tǒng)一，始終堅持“觀眾即人民”的觀點，也是“人民性”在文藝作品中的隱性表達。新主流動畫用藝術(shù)和市場的雙重眼光來衡量與評估，選取兼具社會效益與經(jīng)濟效益的題材，以鮮活的動畫角色、戲劇化的動畫情節(jié)、創(chuàng)意的動畫思維將主流思想、商業(yè)創(chuàng)作和藝術(shù)審美融于一體，符合新時代要求和人民群眾對于動畫作品的新需求、新期待，努力達到思想性、藝術(shù)性的有機統(tǒng)一，聚合發(fā)揚“人民性”。

　　 新主流動畫在最近幾年的創(chuàng)作實踐中，始終以表現(xiàn)人民現(xiàn)實生活、滿足群眾審美需求為旨歸，也為中國當代文藝思想的進步提供了理念鏡鑒，它既繼承了謳歌人民事業(yè)、凸顯歷史成就的“主旋律”創(chuàng)作原則，又創(chuàng)作出一系列“以小見大”的優(yōu)秀作品。新主流動畫不僅可以取得可觀的經(jīng)濟效益，而且必定可用事實說明了動畫的社會效益。在此過程中，中國動畫產(chǎn)業(yè)強勢崛起，順利踏上由“動畫大國”邁向“動畫強國”的新征程，讓中國價值、中國文化、中國精神在影像與聲音的交響中傳遍世界。新時代中國特色社會主義動畫的“人民性”將在表述上、審美上繼續(xù)延伸與更新。

　　 （作者系湖北美術(shù)學院影視動畫學院教授、中文核心期刊《電影評介》動漫游欄目主持、中國高校影視學會數(shù)字藝術(shù)與動畫專委會理事）

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