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北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會現(xiàn)場

2023影像上海藝術(shù)博覽會現(xiàn)場

第27屆廣州國際藝術(shù)博覽會現(xiàn)場

北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會現(xiàn)場

　　春夏之交，北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會、廣州國際藝術(shù)博覽會等藝術(shù)博覽會相繼舉辦。藝術(shù)博覽會是藝術(shù)市場的晴雨表，畫廊參會情況、觀眾的反饋、成交情況反映了疫情之后我國藝術(shù)市場的最新情況。記者通過采訪，力圖呈現(xiàn)今年藝術(shù)博覽會的新特點、新動向。

　　蟄伏已久 再現(xiàn)生機(jī)

　　以“重聚”為主題的北京當(dāng)代藝博會于4月28日至5月1日在全國農(nóng)業(yè)展覽館舉辦，匯集了154家參展機(jī)構(gòu)，全方位地呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)豐富多彩的面貌和蓬勃發(fā)展的生態(tài)。

　　作為今年內(nèi)地第一個大型藝術(shù)博覽會，此次北京當(dāng)代藝博會在規(guī)模、成交量、觀眾參觀量等方面，與前幾屆相比都有可觀的變化：展陳空間由上一屆的8000平方米變成今年的18000平方米，參展機(jī)構(gòu)從90余家增加到154家，其中，參展畫廊由上一屆的54家增長至97家，覆蓋全球33個城市，其中包括48家首次參與北京當(dāng)代藝博會的畫廊，新面孔占比幾近過半。這些數(shù)字的變化是本次藝博會體量擴(kuò)充最有效的證據(jù)，很好地展現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)市場復(fù)蘇的蓬勃?dú)庀蟆＝刂敛稍L時成交數(shù)額尚未統(tǒng)計完全，但北京當(dāng)代藝博會藝術(shù)總監(jiān)鮑棟表示：“本次成交量初步估計很可觀，約增長一倍。因為這是內(nèi)地第一場藝博會，大家著實感受到了內(nèi)地藝術(shù)市場復(fù)蘇的跡象?！?/p>

　　據(jù)介紹，此次博覽會不僅兌現(xiàn)了大家去年就約定好線下相聚的承諾，更想以久違的相聚來激發(fā)壓抑許久的當(dāng)代藝術(shù)市場，重振大家對于當(dāng)代藝術(shù)未來向好發(fā)展的強(qiáng)大信心。正如本次藝博會主題“重聚”所示，“重聚的意義不僅僅是經(jīng)過物理隔離后的相聚，更是中國當(dāng)代藝術(shù)或者是藝術(shù)系統(tǒng)心態(tài)上的重聚。”鮑棟說。

　　第27屆廣州國際藝術(shù)博覽會作為2023廣州文交會的最后一場活動，也于5月1日在廣州南豐國際會展中心拉開帷幕。博覽會除了展出來自全國各地的優(yōu)秀藝術(shù)作品，還展出了來自法國、俄羅斯、朝鮮等國家和地區(qū)的海外藝術(shù)作品，總面積約1萬平方米，參展藝術(shù)家約1000位，國畫、油畫、丙烯畫、版畫、水彩畫、新材料畫、書法、雕塑及部分?jǐn)?shù)字、攝影、設(shè)計和文創(chuàng)產(chǎn)品等1萬余件中外藝術(shù)作品在現(xiàn)場展出，現(xiàn)場交流交易氛圍濃郁。藝博會給畫廊提供了展示平臺，將收藏家和觀眾聚集起來?？梢哉f，畫廊是藝術(shù)市場最直觀的感受者?！拔覀冊谑兹毡闶鄢隽顺^一半的作品。這也是BANK今年參加的第一個國內(nèi)的藝博會。我們好像剛從冬眠復(fù)蘇的生物，積攢了充足的能量和煥新的面貌，北京當(dāng)代對我們來說是一個寒冬過后絕佳的亮相平臺?！盉NAK畫廊負(fù)責(zé)人在接受本報采訪時說到。作為北京當(dāng)代藝博會的“元老級嘉賓”，沒頂畫廊開幕第二天售出作品就已經(jīng)過半。沒頂畫廊負(fù)責(zé)人金麗萍肯定了“重聚”的重大意義：“從第一屆北京當(dāng)代藝博會開始，沒頂畫廊就無一缺席，此次展會是疫情結(jié)束以來大陸第一次大規(guī)模藝術(shù)盛會，我們覺得它的情感價值和象征意義是重大的。現(xiàn)場人氣很旺，我們除了將作品預(yù)售給老藏家以外，還結(jié)識了不少新藏家，這對于我們這樣在北京暫未設(shè)有空間的畫廊來說尤其重要?！?/p>

　　全面展現(xiàn)當(dāng)下中國藝術(shù)生態(tài)

　　作為一個開放的、創(chuàng)新的藝博會，北京當(dāng)代藝博會始終關(guān)注本土經(jīng)驗與藝術(shù)生態(tài)，在開放與創(chuàng)新中互相促進(jìn)。從創(chuàng)辦之日起，“本土性”就被作為北京當(dāng)代藝博會核心理念之一重點強(qiáng)調(diào)，本次藝博會在整體面貌上依然以本土畫廊、本土藝術(shù)家為主。以北京為主場，展現(xiàn)當(dāng)下中國藝術(shù)市場全貌，從而撬動疫情之后中國藝術(shù)市場的購買力、推動中國當(dāng)代藝術(shù)市場的復(fù)蘇是此次藝博會的重要目標(biāo)。鮑棟希望：“作為文化中心，北京在中國藝術(shù)市場的交易方面有著獨(dú)特優(yōu)勢?！氨本┊?dāng)代”希望向大眾展示當(dāng)代藝術(shù)在干什么，藝術(shù)在今天發(fā)展到了什么程度，吸引更多的人關(guān)注和參與進(jìn)來。”

　　值得關(guān)注的是，此次北京當(dāng)代藝博會邀請了很多非一線城市的畫廊參展。主辦方認(rèn)為，中國有著巨大的藝術(shù)市場吸引力，來中國設(shè)立空間的西方畫廊也越來越多，因此這時候向外展示中國藝術(shù)生態(tài)顯得很有必要。并且，北京、上海、深圳這些城市的畫廊本身都很國際化，因此，問題的關(guān)鍵不在于要怎樣國際化，而是如何建立有自己文化特色的國際化?！笆澜缟嫌泻芏鄧业某鞘腥狈ψ晕椅幕?gòu)，所以它們需要國際化，但中國不是。我認(rèn)為，在中國的文化系統(tǒng)中做到最好，自然就是國際的。這也就是為什么這次我們會有意地選擇非一線城市的畫廊參展，例如合肥、蘇州、成都、烏魯木齊等城市，希望能夠更全面地展示中國，展現(xiàn)中國藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀。”鮑棟說。

　　在這樣理念的支持下，本次藝博會自然給本土畫廊提供了更多的展示機(jī)會，同時也受到了收藏家的肯定。收藏家關(guān)東元提到，北京當(dāng)代突出本土化的打法是一個新的思路，在畫廊類似、作品風(fēng)格趨同的國際性藝博會的背景下，提高本土畫廊參與度，反而凸顯了本土藝術(shù)家的特質(zhì)，這是一個正面的現(xiàn)象。收藏家周艟則表示：“因立足于本土價值，本屆北京當(dāng)代藝博會在國際化方面雖不及其他藝博會，但整體完全可以呈現(xiàn)當(dāng)下中國本土的整個藝術(shù)生態(tài)與發(fā)展趨勢，是一場高質(zhì)量的藝術(shù)博覽會?！?/p>

　　廣州藝術(shù)博覽會則秉持“思想性”“本土性”與“國際性”三大策展理念，聚力呈現(xiàn)了六大主題展：“人文灣區(qū)”影響力藝術(shù)家主題展、“讀懂廣州”攝影藝術(shù)主題展、“紅色家國”軍旅題材主題展、“老城市新活力”羊城藝術(shù)采風(fēng)主題展、“新廣州、新文化”出新出彩藝術(shù)生活主題館、“數(shù)字力量”藝術(shù)+科技主題館。分別從不同視角、不同維度、不同媒介梳理與展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)文化的豐富面貌與活躍生態(tài)，為廣大觀眾構(gòu)筑了豐富的藝術(shù)生活場景，并進(jìn)一步激發(fā)了假期藝術(shù)消費(fèi)活力?！白鳛榉从硣鴥?nèi)外藝術(shù)風(fēng)貌的綜合性藝術(shù)博覽會，未來，廣州藝博會將不斷創(chuàng)新發(fā)展路徑，并整合各方優(yōu)質(zhì)資源，采取藝術(shù)發(fā)展縱向敘述與藝術(shù)專題橫向論說相結(jié)合的方式，以多維視角進(jìn)行藝術(shù)敘事，將藝術(shù)融入城市生活，讓藝術(shù)與城市共生、與生活相融?！睆V州藝博會策劃總監(jiān)陳林說。

　　新形式、新生力量的加入

　　形成新的趨勢

　　藝博會是觀察藝術(shù)市場新特點和新趨勢的重要途徑。毫無疑問，追“新”是各個藝博會的關(guān)鍵詞，包括藝術(shù)形態(tài)的“新”，新興畫廊、新興藝術(shù)家以及新興收藏家。

　　以畫廊這一靈敏的切口為進(jìn)入點，可以觀察中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的新趨勢。以北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會為例，此次新興畫廊接近一半。對于新興畫廊的關(guān)注度如此之高或許可以從鮑棟分享的主辦方選擇參展畫廊的標(biāo)準(zhǔn)窺探一二：除了有固定的展覽空間、穩(wěn)定的合作藝術(shù)家、定期的展覽這些基本的標(biāo)準(zhǔn)外，“我們還有一個標(biāo)準(zhǔn)就是畫廊能夠代表藝術(shù)生態(tài)的特點。我們希望藝博會能夠帶動城市藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)中新力量的生長，成為對藝術(shù)生態(tài)有價值的推動者。同時，我們也會更傾向于實驗性、學(xué)術(shù)性的畫廊，因為我們不僅僅是一次銷售，也是一次行業(yè)交流?！?/p>

　　在提升藝術(shù)品質(zhì)的同時，廣州藝博會也在創(chuàng)新發(fā)展，在活動、渠道等方面多維拓展思路。例如在開幕當(dāng)天舉行了“簽約儀式”，并邀請各界人士共同參與，一同見證藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、企業(yè)等單位在雙方長期共贏的基礎(chǔ)上，與廣州藝博會開展一系列深度合作。在傳播和銷售途徑上，主辦方還邀請了專業(yè)的直播團(tuán)隊現(xiàn)場進(jìn)行實時直播，實現(xiàn)了藝博會“互聯(lián)網(wǎng)場景化”互動，將線下藝博會移到線上，以此拓寬了藝博會的銷售渠道，進(jìn)而推動藝術(shù)品消費(fèi)的階段性升級。

　　與此同時，畫廊帶來的作品也呈現(xiàn)年輕化的特點。例如BANK畫廊就是以年輕和新生藝術(shù)家的作品為主，包含目前正于金庫空間畫廊進(jìn)行個展的“00后”藝術(shù)家文爵，正在上海油罐藝術(shù)中心舉辦個展的藝術(shù)家陳天灼，即將于7月底在BANK舉行個展的藝術(shù)家梁浩……當(dāng)代唐人藝術(shù)中心帶來的1992年出生的藝術(shù)家王茜瑤個展、蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心帶來的1989年出生的女性藝術(shù)家管玉的個展“島”等。大量“80后”“90后”乃至“00后”藝術(shù)家在本次藝博會的涌現(xiàn)亦為觀眾提供了一個觀察藝術(shù)世界新生力量的切片。

　　值得注意的是，年輕收藏家的代際交替也成為普遍現(xiàn)象。新藏家的崛起，讓畫廊感受強(qiáng)烈?！翱偟膩碚f，當(dāng)前的市場依然強(qiáng)勁。新的年輕藏家的激增也帶來了某種購買趨勢?！盉ANK畫廊負(fù)責(zé)人表示，藝術(shù)家及收藏家的代際交替特點，無疑將為藝術(shù)作品的美學(xué)趨勢、畫廊參展藝術(shù)家整體年齡層等帶來新的變化。

　　廣州藝博會負(fù)責(zé)人也介紹，從現(xiàn)場藝術(shù)買家的結(jié)構(gòu)看，“70后”“80后”在保持強(qiáng)勁消費(fèi)力的同時，“90后”“00后”也加入了收藏藝術(shù)的行列，藏家群體呈現(xiàn)出年輕化趨勢，當(dāng)代藝術(shù)收藏趨向明顯。大幅作品被大買家收入囊中的同時，小幅作品的受歡迎程度也越來越高，消費(fèi)型的藝術(shù)品受到年輕人的熱捧。

　　在今年已開幕的藝博會上，傳統(tǒng)畫作依舊占主導(dǎo)地位，表明藝博會相對保守的態(tài)度。而此次北京當(dāng)代藝博會和廣州藝術(shù)博覽會上，都設(shè)有聚焦于數(shù)字媒介的展覽。還出現(xiàn)了專門做數(shù)字藝術(shù)的畫廊——尼歐數(shù)字畫廊和雷電所，顯示了藝博會前瞻性的一面。隨著科技與藝術(shù)的結(jié)合，市場能否培養(yǎng)出真正的一批數(shù)字藝術(shù)家有待時間驗證，但當(dāng)下的每一步嘗試仍是進(jìn)步的有益積累。

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