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　　 今年的3月，巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)的再度“重啟”標(biāo)志著藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入到“藝術(shù)博覽會(huì)季”。此后，北京城市藝術(shù)博覽會(huì)、2023影像上海藝術(shù)博覽會(huì)、北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)相繼亮相。從已經(jīng)舉辦的這四個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)來(lái)看，體現(xiàn)出國(guó)內(nèi)藝術(shù)博覽會(huì)的類型日趨多元化。

　　 這首先體現(xiàn)在各家藝術(shù)博覽會(huì)的定位、組織形式與目標(biāo)群體各不相同。巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)和北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)都以展覽展示國(guó)內(nèi)外當(dāng)代藝術(shù)為側(cè)重，目標(biāo)群體是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)感興趣的收藏家和投資者。北京城市藝術(shù)博覽會(huì)是酒店型的藝術(shù)博覽會(huì)，追求的是將藝術(shù)品和生活進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，主要的目標(biāo)客戶是藝術(shù)品的消費(fèi)者。影像上海藝術(shù)博覽會(huì)的定位則更加精準(zhǔn)與聚焦，該博覽會(huì)主要會(huì)吸引對(duì)影像作品感興趣的收藏者與愛(ài)好者。其次體現(xiàn)在舉辦藝術(shù)博覽會(huì)主體既有瑞士的巴塞爾MCH集團(tuán)和英國(guó)的安格斯·蒙哥瑪利藝術(shù)這樣專門做藝術(shù)博覽會(huì)的國(guó)外公司，也有北京民營(yíng)的文化藝術(shù)公司。這從一個(gè)側(cè)面凸顯了中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)市場(chǎng)具有很好的發(fā)展?jié)摿?，本質(zhì)上則是這些主辦方和組織者都對(duì)亞洲乃至國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)中藝術(shù)品收藏家和藝術(shù)品消費(fèi)者的購(gòu)買力很有信心。

　　 從規(guī)模上看，在四家藝術(shù)博覽會(huì)中，巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)、北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)的規(guī)模都有所擴(kuò)大。2023年巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)是自2019年以來(lái)規(guī)模最大的一屆，來(lái)自32個(gè)國(guó)家和地區(qū)的177家畫廊參展。北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)有97家畫廊參展，而2018年第一屆北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)的參展畫廊只有32家。2023北京城市藝術(shù)博覽會(huì)的參展畫廊數(shù)量有30家，與該展會(huì)以往的規(guī)模保持一致。2023影像上海藝術(shù)博覽會(huì)參展畫廊有30家，出版機(jī)構(gòu)20家，與往年的數(shù)量持平。

　　 衡量一個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)的水準(zhǔn)最為重要的指標(biāo)就是銷售數(shù)據(jù)。從媒體以及這幾家藝術(shù)博覽會(huì)公布的交易數(shù)據(jù)來(lái)看，巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)參展的大部分畫廊均有成交，西方現(xiàn)當(dāng)代知名藝術(shù)家的作品在100萬(wàn)到500萬(wàn)美元之間，最為高頻的成交價(jià)格在10萬(wàn)到50萬(wàn)美元之間。北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)上成交的作品價(jià)格大多在10萬(wàn)到100萬(wàn)人民幣之間。影像上海藝術(shù)博覽會(huì)沒(méi)有特別發(fā)布交易的數(shù)據(jù)，參展畫廊的攝影作品價(jià)格普遍在數(shù)萬(wàn)元到幾十萬(wàn)元人民幣之間。該博覽會(huì)更注重“破圈”的數(shù)據(jù)，在其公眾號(hào)上發(fā)布了影像上海2023的話題在抖音上有超4500萬(wàn)的播放量，超300位攝影、藝術(shù)、影像的抖音達(dá)人參與了話題共創(chuàng)。北京城市藝術(shù)博覽會(huì)上銷售的作品價(jià)格普遍在千元到10萬(wàn)元之間。這四家藝術(shù)博覽會(huì)面向的收藏群體不同、所在的城市不同、品牌影響力不同，因此，銷售作品的價(jià)格和銷售情況也存在差別。

　　 香港巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)是亞洲最先重啟的大型藝術(shù)博覽會(huì)，吸引了國(guó)內(nèi)大批的藏家到香港觀展，這些藏家和收藏機(jī)構(gòu)被壓抑了三年的收藏需求迫切需要找到一個(gè)釋放的出口。然而，香港市場(chǎng)的國(guó)際化屬性使得國(guó)內(nèi)藏家很難購(gòu)藏到他們心儀的作品，因?yàn)閬?lái)自全球的收藏家和收藏機(jī)構(gòu)眾多，國(guó)內(nèi)藏家要么沒(méi)有被排在國(guó)外畫廊藏家名單的前列，要么是作品的售價(jià)超出他們的預(yù)算，要么是參展作品的藝術(shù)性達(dá)不到他們的預(yù)期，種種因素疊加在一起使得國(guó)內(nèi)藏家未能實(shí)現(xiàn)“報(bào)復(fù)性的收藏”。北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)和北京城市藝術(shù)博覽會(huì)都更強(qiáng)調(diào)“本土性”，這兩個(gè)博覽會(huì)參展的畫廊絕大部分都來(lái)自國(guó)內(nèi)，北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會(huì)甚至有一半的參展畫廊都來(lái)自北京。因此，這兩個(gè)博覽會(huì)能夠在一定程度上呈現(xiàn)出國(guó)內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)最新的創(chuàng)作趨勢(shì)和發(fā)展面貌。值得關(guān)注的是，國(guó)內(nèi)藏家積累了足夠多的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，他們購(gòu)藏作品的眼光更為挑剔，只有那些真正有創(chuàng)新價(jià)值的藝術(shù)家的作品才能打動(dòng)他們。藝術(shù)家作品本身蘊(yùn)含的內(nèi)在價(jià)值才是藝術(shù)家、畫廊、藝術(shù)博覽會(huì)和收藏家共同關(guān)注的焦點(diǎn)所在，而尋找價(jià)值共識(shí)是一件太困難的事情。

　　 從發(fā)展格局上看，國(guó)內(nèi)藝術(shù)博覽會(huì)的格局在悄然改變。2013年以前藝術(shù)博覽會(huì)主要集中在北京和上海。2014年之后，深圳、成都、廈門等一線和新一線城市開(kāi)始出現(xiàn)藝術(shù)博覽會(huì)，這種新的發(fā)展趨勢(shì)充分說(shuō)明關(guān)注國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的收藏家和機(jī)構(gòu)開(kāi)始增多，需求的增加保障了當(dāng)代藝術(shù)在畫廊和拍賣市場(chǎng)的持續(xù)活躍。然而，也有一些博覽會(huì)停止舉辦。這些變化充分說(shuō)明，只有找準(zhǔn)自身定位才是博覽會(huì)的發(fā)展之道，必須形成自身特色，只有這樣，才能在變化的藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境中立于不敗之地。

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