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展覽現(xiàn)場(chǎng) 黃連畫家藝術(shù)村展覽館供圖

　　 作為清朝晚期嶺南畫壇“二蘇”之一的蘇六朋為何聲名不顯？今天再回顧梳理蘇六朋的畫作有何現(xiàn)實(shí)意義？正在廣東順德黃連畫家藝術(shù)村展覽館舉辦的“蘇六朋文獻(xiàn)/鑒賞展暨蘇六朋主題藝術(shù)名家公開(kāi)課堂”正是希望解答這樣的疑惑。

　　 蘇六朋(1791-1862)，字枕琴，廣東順德南水人，清代畫家，世人稱其與蘇仁山為“嶺南畫壇二蘇”。蘇六朋最擅長(zhǎng)人物畫，內(nèi)容大多取材于都市生活中百姓的市井風(fēng)俗、平凡生活及傳說(shuō)等。他筆下的小商販、賣藝的盲人等人物形象逼真，一嗔一喜一憂，或動(dòng)或靜或憨，各色人物神情與心態(tài)均絲絲入扣，筆筆傳神，真實(shí)描繪出了當(dāng)時(shí)社會(huì)日常生活的各種層面。

　　 該展集中展示蘇六朋的生平藝術(shù)概論、近現(xiàn)代以來(lái)的蘇六朋重要的權(quán)威文獻(xiàn)出版物，以及知名藏家收藏的蘇六朋作品與畫稿121幅以及順德美協(xié)藝術(shù)家為蘇六朋所做的造像創(chuàng)作等。

　　 中國(guó)國(guó)家博物館書畫院研究館員朱萬(wàn)章受邀講授了《中國(guó)美術(shù)史視野中的蘇六朋》和《蘇六朋繪畫風(fēng)格的解讀》兩堂公開(kāi)課。

　　 朱萬(wàn)章認(rèn)為，廣東語(yǔ)境是蘇六朋及其繪畫的一把雙刃劍。因在繪畫史中突出其廣東身份，顯示其地域文化與嶺南特色，使其成為廣東繪畫的重要人物之一。而另一方面，惟其如此，繪畫史中往往視其為地域名家而忽略其在清代中晚期中國(guó)主流繪畫中的突出地位。這也是蘇六朋的人物畫與同時(shí)期其余畫家相比，流播不廣、影響受限的原因之一。

　　 曾著有《蘇六朋》《明清廣東畫史研究》等書的朱萬(wàn)章可謂諳熟蘇六朋及其同時(shí)代的畫派和畫家。他指出，蘇六朋是一個(gè)職業(yè)畫家，這決定了他的畫與文人畫有很多不同，最主要標(biāo)志在于文人畫重在閑情逸致、筆情墨趣，在畫中流露出雅致情趣以及蘊(yùn)涵在筆墨之外的情愫；而蘇六朋的畫則大多為迎合社會(huì)需求，不僅在題材上，甚至在構(gòu)圖、尺幅及色調(diào)等方面也受時(shí)尚或購(gòu)畫者喜惡而定，不免出現(xiàn)程式化趨向。這兩種截然不同的審美趨向自然決定了蘇六朋在當(dāng)時(shí)文壇的地位，以至于在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，關(guān)于蘇六朋的生平事跡、逸聞趣事未能進(jìn)入到繪畫正史中，直到二十世紀(jì)初《順德縣續(xù)志》的修訂才使這種局面得到改觀，而此時(shí)離蘇六朋去世已經(jīng)有半個(gè)多世紀(jì)。

　　 而從美術(shù)史的視野來(lái)看，朱萬(wàn)章表示，蘇六朋集故實(shí)畫、市井風(fēng)俗畫、文人畫于一身，是文人畫向世俗畫轉(zhuǎn)型的典范，是19世紀(jì)新舊交替時(shí)期集傳統(tǒng)與變革于一體的人物畫代表。

　　 作為該展的策展人，殷華鋒表示，展覽旨在展示和宣傳蘇六朋作為順德本土藝術(shù)家的藝術(shù)歷程和創(chuàng)作成就，既是為傳統(tǒng)書畫愛(ài)好者提供難得的學(xué)習(xí)觀摩的機(jī)會(huì)，也能讓順德人更深刻地認(rèn)識(shí)和了解家鄉(xiāng)的文化底蘊(yùn)與文脈氣息。

　　 據(jù)悉，展覽將持續(xù)至5月26日。

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