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研討會現(xiàn)場  活動方供圖

　　 5月5日，由梅蘭芳紀念館主辦的“丹青戲境——李文培水墨戲曲人物畫展”學術研討會在北京市梅蘭芳紀念館（國家圖書館辦公區(qū)）如期舉行，12位來自戲曲界、美術界、文化界的專家齊聚，圍繞李文培水墨戲曲人物畫、中國傳統(tǒng)人物畫展開熱烈討論。

　　 梅蘭芳紀念館館長、研究員劉禎致辭說，李文培先生的創(chuàng)作中，梅派劇目人物占據(jù)重要的地位，這源于他對一代大師梅蘭芳的崇敬和熱愛。李文培曾親自見過梅蘭芳，雖然不同代，但梅蘭芳美的藝術和高尚的人格，始終是他創(chuàng)作的力量源泉。包括參加梅蘭芳紀念館建館設計工作，李文培先生都是飽含著對梅蘭芳的無比熱愛。這座小院，回蕩過十年梅蘭芳的音容笑貌，也傾注了李文培先生對這座國家級紀念館的設計感情。將京劇與水墨畫這兩種具有中國文化符號性質的藝術融會貫通，其所產(chǎn)生的疊加效應美輪美奐，使人深深感受到中國文化之美、之變、之新，而李文培先生近年推出的水墨動漫京劇《貴妃醉酒》更顯寶刀不老，青春四溢，藝術創(chuàng)新不斷，成為時尚引領。

　　 中國人民大學教授毛佩琦認為，近些年梅蘭芳紀念館為弘揚中國戲曲文化作出了諸多努力，在文化界產(chǎn)生巨大影響。本次研討會作為“李文培水墨戲曲人物畫展”活動的延伸，可以進一步發(fā)掘李文培先生戲曲繪畫的意義及當代價值。毛佩琦先生認為李文培先生的戲畫上能接中國傳統(tǒng)文化框架，下可落實至具體的戲曲表演學派，他將中國戲曲藝術的美學表現(xiàn)形式運用于戲畫創(chuàng)作中，通過一種特殊的途徑展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術之美。其次，李文培先生的戲畫具有中西繪畫結合的特點，既堅守了中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)意蘊，又吸收了西方繪畫的表現(xiàn)形式，是21世紀中國戲畫走向新美術的代表。最后，毛佩琦先生總結李文培戲畫有兩個特點，一是靈動，即李文培先生可以將舞臺上瞬息萬變的人物形態(tài)表現(xiàn)于靜止的畫面中；二是以少勝多，即他可以抓住戲曲人物的典型神態(tài)有取舍的進行刻畫，以一點帶動全局，留給了大家足夠的想象空間。

　　 北京畫院國家一級美術師紀清遠指出，李文培先生的戲畫具有新中國成立后學院造型藝術教育的色彩，從中也可以看出他的生活底蘊深厚、筆墨基礎扎實，所創(chuàng)作的戲曲人物未脫離舞臺，人物表現(xiàn)有形、有墨、有線，具有自身的特點。同時紀清遠認為，李文培先生在創(chuàng)作過程中將主觀意念和客觀物象之間的關系處理的十分得宜，他利用具象與抽象相結合的手法，通過沒骨法表現(xiàn)形式和墨與色的渲染技巧創(chuàng)作出了獨具個人氣質的作品。

　　 北京畫院國家一級美術師盧平認為，得益于早年在中國京劇院（現(xiàn)國家京劇院）的工作經(jīng)歷，李文培先生對戲曲藝術有深入的了解，從而創(chuàng)作可以出許多出神入化的戲曲人物。盧平女士評價，李文培先生的畫作既寫實又抽象，虛實相間，他以素描的形式刻畫結構，寥寥幾筆即可描繪出人物的情意。并且他的戲畫墨里有色、色里有墨，基本功扎實，又有很強的時代感，不失為現(xiàn)代最好的戲曲人物畫。

　　 美術家、獨立策展人楊維民提到，如果說關良先生的戲畫是“借戲說墨”，那么李文培先生的戲畫便是“借墨說戲”，因為李文培先生熱愛戲曲，他可以用妙筆展現(xiàn)戲曲舞臺。李文培先生的戲曲人物描繪工寫相宜，通過虛實、動靜、神形相結合的表現(xiàn)手法創(chuàng)作出了今天戲畫中的新經(jīng)典。

　　 原中國戲曲學院院長趙景勃談到，戲曲與繪畫結緣已久，有時戲曲人物的身段、動作經(jīng)過畫家的捕捉、提煉會更加出彩。李文培先生可以準確把握戲曲人物的特征，使人物形神兼具，在創(chuàng)作過程中敢略、敢詳、敢夸張，努力彰顯人物的體態(tài)、動態(tài)、神態(tài)等特點。

　　 中國戲曲學院教授王九成提到，李文培先生的戲畫的獨特之處可從幾方面解讀：一是具有打內(nèi)打外的審美廣泛性，既能讓戲曲界的人認可，也能得到繪畫藝術家的贊嘆；二是進行了似有似無的意象化行頭處理——形體的概括性、色彩的意象化李文培先生把握的很好；三是合理運用直線與潑彩、潑墨的表現(xiàn)手法，解決了剛柔相濟的問題；四是可以行當中見人物，即透過李文培先生的畫作可以看出具體演員，是彰顯戲曲美學精神的繪畫；五是具有適合傳承的動漫性，可以面向青少年廣泛傳播。

　　 原內(nèi)蒙古文聯(lián)副主席尚貴榮認為，李文培先生的戲畫是認識、理解梅蘭芳藝術的寶貴途徑，他所刻畫的人物形神兼具，尤其是人物的眼神把握的十分準確，將人物嫻靜、迷?；蛘哂喝萑A貴的情感表現(xiàn)的淋漓盡致。

　　 北京畫院研究員馬明宸提到李文培先生的戲畫區(qū)別于其他畫家，具有簡筆而傳神的特點，對戲曲人物的精神內(nèi)涵表現(xiàn)的更為準確。另外，李文培先生在表現(xiàn)手法方面運用傳統(tǒng)的大寫意的筆墨語言的同時，又引入很多現(xiàn)當代繪畫語言，對傳統(tǒng)戲畫以及現(xiàn)當代水墨有重要的拓展作用。

　　 中國藝術研究院國畫院國家一級美術師曹建華指出中國戲曲人物畫是中國人物畫的特殊流派，李文培先生的戲曲人物畫表現(xiàn)手法簡潔明快，用筆簡練直觀，可以快速捕捉到人物的動態(tài)和形象特質；在用墨用色方面，變化十分豐富，能夠以色代墨營造出人物的精神面貌；在人物姿態(tài)方面，李文培先生講究沒骨用法以及書法性的表現(xiàn)，將人物的情緒完美呈現(xiàn)。曹建華先生最后提到李文培先生的戲畫特別強調(diào)藝術創(chuàng)作的精神意境，力求通過線條、墨色、姿態(tài)等方面表現(xiàn)出人物的精神內(nèi)涵和文化特征。

　　 中國戲曲學院舞臺美術系教授王云亮認為李文培先生的戲曲人物水墨畫在當今眾多戲畫中有鮮明的個性，在藝術表現(xiàn)形式上有三方面的突出特點：一是寫實與寫意的結合，如寫實的人物面部和寫意的服飾以及他提出的“形與非形”的理論；二是方圓結合、虛實結合的造型；三是爽利勁暢的筆墨。對于水墨戲畫的啟示，王云亮教授也提到以下幾點：一則必須深刻了解、體驗、認識戲曲藝術，才有可能用畫作表達內(nèi)在之神；二為可大量畫速寫，深入研究形與神的關系；三則在遵循規(guī)范中敢于突破，有取有舍，有實有虛，建立個性繪畫風格；四是要表現(xiàn)新戲，當隨時代；五是以戲曲人物水墨畫的魅力傳播戲曲文化，講好中國故事，傳播中國文化。

　　 中國藝術研究員戲曲研究所副研究員張靜認為李文培先生的戲畫很有力量，不僅可從視覺上進行欣賞，也能訴諸于聽覺，人物的情緒表達濃郁而醇厚。在畫面節(jié)奏的把控上收放自如，既一絲不茍又不拘一格。

　　 李文培先生表示，十分感謝大家提出的建議，作為個人受益匪淺。多年堅持戲曲人物畫創(chuàng)作實為一種情感宣泄，以此追憶當時中國京劇院的老先生們，通過筆墨記錄他們在舞臺上形象，表達對他們的尊敬與愛戴。李文培先生也強調(diào)，中國的水墨畫是獨樹一幟的，它的表現(xiàn)理念是現(xiàn)代的，為世界所仰慕，我們應該再認識傳統(tǒng)藝術，并遵循梅蘭芳先生提出的“移步不換形”的原則，不斷創(chuàng)作出具有東方魅力的屬于我們自己語言的作品。

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