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“丹青戲境——李文培水墨戲曲人物畫展”學(xué)術(shù)研討會在京召開

時間:2023/5/9 22:04:37  來源:文旅中國

研討會現(xiàn)場  活動方供圖

   5月5日,由梅蘭芳紀(jì)念館主辦的“丹青戲境——李文培水墨戲曲人物畫展”學(xué)術(shù)研討會在北京市梅蘭芳紀(jì)念館(國家圖書館辦公區(qū))如期舉行,12位來自戲曲界、美術(shù)界、文化界的專家齊聚,圍繞李文培水墨戲曲人物畫、中國傳統(tǒng)人物畫展開熱烈討論。

   梅蘭芳紀(jì)念館館長、研究員劉禎致辭說,李文培先生的創(chuàng)作中,梅派劇目人物占據(jù)重要的地位,這源于他對一代大師梅蘭芳的崇敬和熱愛。李文培曾親自見過梅蘭芳,雖然不同代,但梅蘭芳美的藝術(shù)和高尚的人格,始終是他創(chuàng)作的力量源泉。包括參加梅蘭芳紀(jì)念館建館設(shè)計(jì)工作,李文培先生都是飽含著對梅蘭芳的無比熱愛。這座小院,回蕩過十年梅蘭芳的音容笑貌,也傾注了李文培先生對這座國家級紀(jì)念館的設(shè)計(jì)感情。將京劇與水墨畫這兩種具有中國文化符號性質(zhì)的藝術(shù)融會貫通,其所產(chǎn)生的疊加效應(yīng)美輪美奐,使人深深感受到中國文化之美、之變、之新,而李文培先生近年推出的水墨動漫京劇《貴妃醉酒》更顯寶刀不老,青春四溢,藝術(shù)創(chuàng)新不斷,成為時尚引領(lǐng)。

   中國人民大學(xué)教授毛佩琦認(rèn)為,近些年梅蘭芳紀(jì)念館為弘揚(yáng)中國戲曲文化作出了諸多努力,在文化界產(chǎn)生巨大影響。本次研討會作為“李文培水墨戲曲人物畫展”活動的延伸,可以進(jìn)一步發(fā)掘李文培先生戲曲繪畫的意義及當(dāng)代價值。毛佩琦先生認(rèn)為李文培先生的戲畫上能接中國傳統(tǒng)文化框架,下可落實(shí)至具體的戲曲表演學(xué)派,他將中國戲曲藝術(shù)的美學(xué)表現(xiàn)形式運(yùn)用于戲畫創(chuàng)作中,通過一種特殊的途徑展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術(shù)之美。其次,李文培先生的戲畫具有中西繪畫結(jié)合的特點(diǎn),既堅(jiān)守了中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)意蘊(yùn),又吸收了西方繪畫的表現(xiàn)形式,是21世紀(jì)中國戲畫走向新美術(shù)的代表。最后,毛佩琦先生總結(jié)李文培戲畫有兩個特點(diǎn),一是靈動,即李文培先生可以將舞臺上瞬息萬變的人物形態(tài)表現(xiàn)于靜止的畫面中;二是以少勝多,即他可以抓住戲曲人物的典型神態(tài)有取舍的進(jìn)行刻畫,以一點(diǎn)帶動全局,留給了大家足夠的想象空間。

   北京畫院國家一級美術(shù)師紀(jì)清遠(yuǎn)指出,李文培先生的戲畫具有新中國成立后學(xué)院造型藝術(shù)教育的色彩,從中也可以看出他的生活底蘊(yùn)深厚、筆墨基礎(chǔ)扎實(shí),所創(chuàng)作的戲曲人物未脫離舞臺,人物表現(xiàn)有形、有墨、有線,具有自身的特點(diǎn)。同時紀(jì)清遠(yuǎn)認(rèn)為,李文培先生在創(chuàng)作過程中將主觀意念和客觀物象之間的關(guān)系處理的十分得宜,他利用具象與抽象相結(jié)合的手法,通過沒骨法表現(xiàn)形式和墨與色的渲染技巧創(chuàng)作出了獨(dú)具個人氣質(zhì)的作品。

   北京畫院國家一級美術(shù)師盧平認(rèn)為,得益于早年在中國京劇院(現(xiàn)國家京劇院)的工作經(jīng)歷,李文培先生對戲曲藝術(shù)有深入的了解,從而創(chuàng)作可以出許多出神入化的戲曲人物。盧平女士評價,李文培先生的畫作既寫實(shí)又抽象,虛實(shí)相間,他以素描的形式刻畫結(jié)構(gòu),寥寥幾筆即可描繪出人物的情意。并且他的戲畫墨里有色、色里有墨,基本功扎實(shí),又有很強(qiáng)的時代感,不失為現(xiàn)代最好的戲曲人物畫。

   美術(shù)家、獨(dú)立策展人楊維民提到,如果說關(guān)良先生的戲畫是“借戲說墨”,那么李文培先生的戲畫便是“借墨說戲”,因?yàn)槔钗呐嘞壬鸁釔蹜蚯?,他可以用妙筆展現(xiàn)戲曲舞臺。李文培先生的戲曲人物描繪工寫相宜,通過虛實(shí)、動靜、神形相結(jié)合的表現(xiàn)手法創(chuàng)作出了今天戲畫中的新經(jīng)典。

   原中國戲曲學(xué)院院長趙景勃談到,戲曲與繪畫結(jié)緣已久,有時戲曲人物的身段、動作經(jīng)過畫家的捕捉、提煉會更加出彩。李文培先生可以準(zhǔn)確把握戲曲人物的特征,使人物形神兼具,在創(chuàng)作過程中敢略、敢詳、敢夸張,努力彰顯人物的體態(tài)、動態(tài)、神態(tài)等特點(diǎn)。

   中國戲曲學(xué)院教授王九成提到,李文培先生的戲畫的獨(dú)特之處可從幾方面解讀:一是具有打內(nèi)打外的審美廣泛性,既能讓戲曲界的人認(rèn)可,也能得到繪畫藝術(shù)家的贊嘆;二是進(jìn)行了似有似無的意象化行頭處理——形體的概括性、色彩的意象化李文培先生把握的很好;三是合理運(yùn)用直線與潑彩、潑墨的表現(xiàn)手法,解決了剛?cè)嵯酀?jì)的問題;四是可以行當(dāng)中見人物,即透過李文培先生的畫作可以看出具體演員,是彰顯戲曲美學(xué)精神的繪畫;五是具有適合傳承的動漫性,可以面向青少年廣泛傳播。

   原內(nèi)蒙古文聯(lián)副主席尚貴榮認(rèn)為,李文培先生的戲畫是認(rèn)識、理解梅蘭芳藝術(shù)的寶貴途徑,他所刻畫的人物形神兼具,尤其是人物的眼神把握的十分準(zhǔn)確,將人物嫻靜、迷?;蛘哂喝萑A貴的情感表現(xiàn)的淋漓盡致。

   北京畫院研究員馬明宸提到李文培先生的戲畫區(qū)別于其他畫家,具有簡筆而傳神的特點(diǎn),對戲曲人物的精神內(nèi)涵表現(xiàn)的更為準(zhǔn)確。另外,李文培先生在表現(xiàn)手法方面運(yùn)用傳統(tǒng)的大寫意的筆墨語言的同時,又引入很多現(xiàn)當(dāng)代繪畫語言,對傳統(tǒng)戲畫以及現(xiàn)當(dāng)代水墨有重要的拓展作用。

   中國藝術(shù)研究院國畫院國家一級美術(shù)師曹建華指出中國戲曲人物畫是中國人物畫的特殊流派,李文培先生的戲曲人物畫表現(xiàn)手法簡潔明快,用筆簡練直觀,可以快速捕捉到人物的動態(tài)和形象特質(zhì);在用墨用色方面,變化十分豐富,能夠以色代墨營造出人物的精神面貌;在人物姿態(tài)方面,李文培先生講究沒骨用法以及書法性的表現(xiàn),將人物的情緒完美呈現(xiàn)。曹建華先生最后提到李文培先生的戲畫特別強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作的精神意境,力求通過線條、墨色、姿態(tài)等方面表現(xiàn)出人物的精神內(nèi)涵和文化特征。

   中國戲曲學(xué)院舞臺美術(shù)系教授王云亮認(rèn)為李文培先生的戲曲人物水墨畫在當(dāng)今眾多戲畫中有鮮明的個性,在藝術(shù)表現(xiàn)形式上有三方面的突出特點(diǎn):一是寫實(shí)與寫意的結(jié)合,如寫實(shí)的人物面部和寫意的服飾以及他提出的“形與非形”的理論;二是方圓結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合的造型;三是爽利勁暢的筆墨。對于水墨戲畫的啟示,王云亮教授也提到以下幾點(diǎn):一則必須深刻了解、體驗(yàn)、認(rèn)識戲曲藝術(shù),才有可能用畫作表達(dá)內(nèi)在之神;二為可大量畫速寫,深入研究形與神的關(guān)系;三則在遵循規(guī)范中敢于突破,有取有舍,有實(shí)有虛,建立個性繪畫風(fēng)格;四是要表現(xiàn)新戲,當(dāng)隨時代;五是以戲曲人物水墨畫的魅力傳播戲曲文化,講好中國故事,傳播中國文化。

   中國藝術(shù)研究員戲曲研究所副研究員張靜認(rèn)為李文培先生的戲畫很有力量,不僅可從視覺上進(jìn)行欣賞,也能訴諸于聽覺,人物的情緒表達(dá)濃郁而醇厚。在畫面節(jié)奏的把控上收放自如,既一絲不茍又不拘一格。

   李文培先生表示,十分感謝大家提出的建議,作為個人受益匪淺。多年堅(jiān)持戲曲人物畫創(chuàng)作實(shí)為一種情感宣泄,以此追憶當(dāng)時中國京劇院的老先生們,通過筆墨記錄他們在舞臺上形象,表達(dá)對他們的尊敬與愛戴。李文培先生也強(qiáng)調(diào),中國的水墨畫是獨(dú)樹一幟的,它的表現(xiàn)理念是現(xiàn)代的,為世界所仰慕,我們應(yīng)該再認(rèn)識傳統(tǒng)藝術(shù),并遵循梅蘭芳先生提出的“移步不換形”的原則,不斷創(chuàng)作出具有東方魅力的屬于我們自己語言的作品。

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