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（1/6）少女的收藏101

（2/6）克里斯蒂娜·夸爾斯，《我曾經(jīng)的影子》，2017 圖片致謝藝術(shù)家，Pilar Corrias和Hauser & Wirth ，攝影：Ilona Szwarc

（3/6）張子飄，《角斗場(chǎng)02》，2020，布面油畫，230 x 190 cm，圖片致謝藝術(shù)家和空白空間

（4/6）海蒂·布赫，《拼花蜻蜓的孵化》，1983，圖片致謝藝術(shù)家和 Lehmann Maupin

（5/6）加，《功能始于形式》，2018，圖片致謝藝術(shù)家和 Empty Gallery，攝影：Lance Brewer

（6/6）澤·帕里托，《讓那個(gè)變得更快樂(lè)》，2021，圖片致謝藝術(shù)家和 Luce Gallery，都靈 (意大利)

　　展覽名稱：少女的收藏101

　　展覽時(shí)間：2023/05/28~2023/08/06

　　展覽地點(diǎn)：[北京]-北京市朝陽(yáng)區(qū)半截塔路53號(hào) 郎園STATION E1棟 （10號(hào)庫(kù)）-(X美術(shù)館)

　　主辦單位：X美術(shù)館

　　參展藝術(shù)家：群展

　　 藝術(shù)家：特?！ぐ⒉嫉吕⒓菸鹘z·貝朗格、海蒂·布赫、蔡澤濱、托馬斯·卡梅隆、安德斯·戴維森、米莫薩·埃查爾德、范加、費(fèi)亦寧、梅迪·哈迪揚(yáng)盧、布萊斯·吉爾伯特、凱瑟琳·霍夫曼、洛伊·霍洛韋爾、伊戈?duì)枴せ羲箖?nèi)德?tīng)?、瑪格麗特·休謨、雷米艾·伊德瓦伊、季鑫、博通·科勒塞斯、漢娜·利維、李姝睿、達(dá)娜·洛克、塔妮·朗絲黛爾、羅然、萊拉·德·馬加良斯、凱莉·曼寧、黛安·賽弗林·阮、特恩吉維·尼基·恩科西、安東尼奧·奧巴、澤·帕里托、樸溫蒂、尼古拉斯·帕蒂、保羅·尼莫·普約塔、法拉·阿爾·卡西米、克里斯蒂娜·夸爾斯、喬治·羅伊、石至瑩、單慧乾、瑪琳·斯泰恩、法比安·特雷伯、薇琪·維尼奧帕、布倫特·瓦登、王曉曲、安貝拉·韋爾曼、黃進(jìn)曦、伊西·伍德、徐振、柳貴美、張子飄、鄭孟強(qiáng)

　　 X美術(shù)館將于2023年5月28日至8月6日在其位于北京的新址呈現(xiàn)開(kāi)館展覽 “少女的收藏101”。展覽將以粉色為線索，在全新修復(fù)的歷史建筑中匯集49件館藏作品，為未來(lái)一系列的精彩項(xiàng)目翻開(kāi)全新篇章。

　　 展覽的開(kāi)篇聚焦藝術(shù)中的身體。作為藝術(shù)史中最為經(jīng)典的描繪對(duì)象之一，身體一方面被賦予審美意義，另一方面為藝術(shù)家提供表達(dá)自我經(jīng)驗(yàn)與個(gè)人意識(shí)的媒介。從克里斯蒂娜·夸爾斯、張子飄對(duì)肉身性的思辨，到范加、海蒂·布赫對(duì)生態(tài)女性主義的材料性實(shí)踐，再到安東尼奧·奧巴、澤·帕里托對(duì)記憶遺產(chǎn)的回溯，展覽第一部分中的作品審視了文化與社會(huì)建構(gòu)之下流轉(zhuǎn)的身體與身份概念，以及種族、性別相互交織形成復(fù)雜身份的方式。這些作品集中呈現(xiàn)了不同歷史時(shí)期、相異文化背景的藝術(shù)家對(duì)身體的刻畫與想象，為有關(guān)身份的討論提供視覺(jué)參考。

　　 身體是溝通我們的思想和外部世界的主要媒介。負(fù)載著欲望和幻想，身體是概念和理想的器具，將我們帶入無(wú)限的夢(mèng)想視覺(jué)圖景中。隨著幻想繪畫在前二戰(zhàn)時(shí)代的出現(xiàn)，故事和夢(mèng)境繪畫空間逐漸成為藝術(shù)家慣用的特殊表達(dá)方式。與同一時(shí)代盛行的超現(xiàn)實(shí)主義相似，關(guān)于幻想、神話和虛構(gòu)的藝術(shù)作品抵抗理性思維——這些作品并非完全立足于現(xiàn)實(shí)——它們懸于空氣之中，在夢(mèng)境和鏡子之間，在信仰和謎團(tuán)之間。本展覽展示了五件創(chuàng)作于2020年前后的藝術(shù)作品。從定制顏料、染色織物、手工刺繡到硅管、漿果汁和梔子花種子，藝術(shù)家們將手工藝品、生物體和生物材料變幻成為精美的作品，賦予充盈的想象空間。

　　 科技的更迭將人類社會(huì)發(fā)展進(jìn)程切割成了片段，時(shí)空的跨度在技術(shù)纏繞下逐漸縮攏卷曲。展覽中的作品亦定格了不同時(shí)空下跳動(dòng)的科技想象敘事：衰微仿生人與寄生植物在后人類世的糾纏、貝塞爾曲線算法演變而成的人體弧線形態(tài)、通往奇幻世界的童年旋轉(zhuǎn)滑梯，以及火星上的未知社交形態(tài)。時(shí)空縫隙在此得以重疊——這些烏托邦式的社群網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)了海德格爾“去遠(yuǎn)化”的生存模態(tài)，邀請(qǐng)觀眾一同暢想人類缺席后的末日世界中，生物間異質(zhì)流動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的情感轉(zhuǎn)化。

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