時間:2023/5/6 20:18:01 來源:中國藝術(shù)報
五代后周柴窯窯址疑似被發(fā)現(xiàn),令筆者振奮不已。在筆者看來,五代后周柴窯瓷器是中國陶瓷史上最偉大、最輝煌、最絢麗的瓷器品類之一。
窯址發(fā)現(xiàn)的實物款識上有“顯德元年”的字樣。“顯德”是后周第一代皇帝后周太祖郭威的年號,但郭威在“顯德元年”的二月份就去世了,義子柴榮登基后沒有改年號,由此可以推斷柴窯是從“顯德元年”,也就是公元954年開始創(chuàng)燒的。
很多年前,筆者就知道柴窯,但從未見過。最早接觸有關(guān)柴窯的著作是明代曹昭的《格古要論》。曹氏在論述柴窯這一章節(jié),正文只有37字:“柴窯,出北地,世傳柴世宗時燒者,故謂之柴窯。天青色,滋潤細(xì)媚,有細(xì)紋。多足粗黃土。近世少見。”曹氏首先提到柴窯“出北地”,這個“北地”是哪兒?是泛指北方某地,還是具體的一個地名?筆者認(rèn)為曹氏說的是一個具體地名,而不是泛指北方。東漢的《曹全碑》就有“北地太守”一詞,就是明證。
這里重點說一下曹氏說的“多足粗黃土”。在沒有見過柴窯之前,人們會把這句話理解為說的是柴窯的底足和露胎,很粗糙。其實曹氏說的是燒制柴窯的匣缽。由于文言文的極其簡約,所以給今人造成太多的誤解。根據(jù)窯址發(fā)現(xiàn)的匣缽,可以看出柴窯制作的嚴(yán)格。這種匣缽很重,是用當(dāng)?shù)氐募t砂巖,摻上比較粗的河沙,然后經(jīng)過低溫?zé)?。溫度不能高,高了就瓷化了,吸水性就差了。令人驚嘆的是,皇家御窯的匣缽都上釉,都有支釘,而且支釘都是模具做的,這充分解釋了曹氏所說的“多足粗黃土”。
有關(guān)柴窯的具體描述,最著名的是明代人提到的“青如天,明如鏡,薄如紙,聲如磬”了?!扒嗳缣臁笔歉鶕?jù)柴世宗的要求,“雨過天青云破處,這般顏色作將來”形成的?!懊魅珑R”是她有一種令人心曠神怡的光亮,如陽光照在水波上的反光,這絕不是新瓷器的那種火氣、賊光,這種寶光用語言實在無法表達(dá)清楚?!氨∪缂垺?,好胎一般在1毫米左右,上釉之后也只有2到3毫米;柴窯瓷器成品率極低,胎薄易碎也是一個重要原因?!奥暼珥唷?,一是說明胎質(zhì)細(xì)密,密度高,含空氣量少,這是壓模工藝造成的;其次,胎薄才能做到“聲如磬”。
中國陶瓷之父陳萬里先生在《青瓷燒造的開始及其發(fā)展》一文中引用明人之語“柴窯片瓦值千金”,可見柴窯的價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于宋代五大名窯,至于元以后的瓷器就更不足論了。
筆者有幸接觸過柴窯殘片,現(xiàn)將柴瓷的鑒定要點和同道切磋一下,不當(dāng)之處請方家教正。
曹昭在《格古要論》中提到“有細(xì)紋”三個字,這三個字極其重要。這種細(xì)紋不是一般瓷器的開片,它的特點是線條有長有短、有深有淺、有粗有細(xì),有的呈平行狀、有的呈圓弧狀、有的呈不規(guī)則狀,有的器物細(xì)紋多些、有的器物細(xì)紋很少,毫無規(guī)律可循。在光線和角度不合適的情況下,肉眼幾乎不可見。這種細(xì)紋是鑒定柴瓷最重要的鐵證。
柴瓷在脫坯之后,要用竹刷修磨器身,因此留下竹刷痕。燒制完成后,成品極其精美,在有釉的地方看不到竹刷痕,但在底足露胎處能隱隱約約發(fā)現(xiàn)這種痕跡。由于柴瓷的修足也十分精致,所以這種竹刷痕很不明顯,但只要發(fā)現(xiàn)了一點點就足夠了。
柴瓷的底足露胎是暗紫色的。一般瓷器的原料是二氧化硅加鋁礬土,而柴瓷用的是天青色的原色泥,通過還原法燒制,以防止其氧化,所以柴瓷泥胎是紫色的,燒成之后還是紫色的。這種原色礦料有綠松石、藍(lán)松石、青金石、原生態(tài)鋯石和瑪瑙等。
“明如鏡”是柴瓷獨有的特色,任何一個朝代的瓷器都沒有這種寶光。會看柴瓷的光氣,也是鑒定重點之一。
窯址目前發(fā)現(xiàn)的瓷器款識均為精美的標(biāo)準(zhǔn)小篆,陽文;有三種,官、柴、顯德元年。另外筆者所見到的還有“大周”。有的款帶邊框,有的不帶。
五代后周柴窯瓷器是一個美麗而奇妙的偉大神話,看著她就忘掉了一切。正像法國大雕塑家奧古斯特·羅丹所說的:“最純粹的杰作是這樣的:不表現(xiàn)什么形式,線條和顏色再也找不到了,一切都融化為思想與靈魂?!?
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