時(shí)間:2023/5/6 20:17:28 來源:中國藝術(shù)報(bào)
長城(紙本設(shè)色) 侯德昌
山,是中國傳統(tǒng)文化里一種特殊的精神圖景。它時(shí)而險(xiǎn)峻奇崛,時(shí)而寧靜悠遠(yuǎn),時(shí)而大氣恢弘。古人將山水留影于紙墨,以濃淡皴擦賦予山水畫獨(dú)特的形式美感,并將自己的志向與山林之景融合。隨著時(shí)代的發(fā)展,山水畫這一歷史悠久的畫科也闡發(fā)出新的意境。鮐背老人、中央文史研究館館員侯德昌的山水中便呈現(xiàn)出一種浩然雄奇的美感和蒼然雄渾的生機(jī)。他將“至大、至剛、至中、至正”的精神氣象與民族精神凝聚在筆端,融匯于峰巒起伏之間。
由中央文史研究館指導(dǎo),北京畫院主辦的“縱筆寫青山——侯德昌書畫藝術(shù)展”于4月28日至5月21日在北京畫院美術(shù)館舉辦。此次展覽共展出侯德昌創(chuàng)作的書畫精品60余件,涵蓋書法、漆刻、中國畫等多個(gè)藝術(shù)門類,并收入早期人物畫及晚年新作,力求全面地展現(xiàn)侯德昌先生的藝術(shù)風(fēng)采。
逐藝之路
1933年,侯德昌出生在河南輝縣孟莊南田莊村,童年酷愛書法和繪畫。1956年考入中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)系,打下了堅(jiān)實(shí)的基本功,并留校任教。青年時(shí)代的侯德昌從未間斷書法練習(xí),1977年,侯德昌的隸書“偉大的領(lǐng)袖和導(dǎo)師毛澤東主席永垂不朽”從眾多稿件中脫穎而出,鑲嵌在毛主席紀(jì)念堂的瞻仰大廳。他出入書法各派,篆隸行草無不涉獵,創(chuàng)造性地將草篆與髹漆工藝相結(jié)合,創(chuàng)作出獨(dú)具裝飾美感的漆板刻字作品。此外,侯德昌潛心研究古文字,嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué),歷經(jīng)10年編撰的《篆藝通典》甫一面世,便在書法界與學(xué)界引起轟動(dòng)。該部著作藝術(shù)性與學(xué)術(shù)性并重,為篆書藝術(shù)的繼承、普及和發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)。
侯德昌精研書法的創(chuàng)作歷程同樣為其山水畫創(chuàng)作打下了良好基礎(chǔ),秉承著以書入畫的理念,將線條的虛實(shí)變化引入山水之中,以強(qiáng)健筆力賦予畫中山水奇?zhèn)グ蹴缰畡?,筆墨之間盡顯意蘊(yùn)悠長。由其1974年協(xié)助白雪石完成的山水畫《長城腳下幸福渠》,便可窺見其取材自然、貼近人民生活的創(chuàng)作方向。1978年,侯德昌擔(dān)任中央工藝美術(shù)學(xué)院特種工藝美術(shù)系的山水畫教學(xué)工作,教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的積累亦為他的后續(xù)創(chuàng)作提供了有力支撐。1994年,他為人民大會(huì)堂東大廳所繪巨幅山水畫《幽燕金秋圖》,筆力萬鈞,畫風(fēng)磅礴,體現(xiàn)著恢弘壯麗的時(shí)代風(fēng)貌,可謂一大力作。此后數(shù)十年,侯德昌依舊筆耕不輟,始終堅(jiān)持對山水畫的創(chuàng)新探索,晚年所作山水更呈現(xiàn)出浩然雄奇的美感與蒼然雄渾的生機(jī)。
縱筆青山
侯德昌山水創(chuàng)作以篆隸筆意入畫,點(diǎn)皴密而不亂,墨色相疊,蔚然大觀。筆墨揮灑間以粗筆寫其體勢,濃墨壯其氣魄。隸書的豐厚端正又為氤氳于山水中的狂放注入了沉穩(wěn)堅(jiān)實(shí)的根脈,如此縱筆寫青山,逸氣方能盈而不散。
其山水上追五代宋元,以北派之雄渾盡傾筆端,師古而不摹古,取法自然,結(jié)合時(shí)代,在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間開辟出一條獨(dú)特的道路。畫面格調(diào)高古,又不失自然之本真。20世紀(jì)90年代,侯德昌連續(xù)5年與張仃同往太行山寫生采風(fēng),太行山的渾厚博大向侯德昌展現(xiàn)出師法古人所無法得見的自然之美,由此與傳統(tǒng)筆法共同作用于創(chuàng)作之中。侯德昌的成長歷程也令其更加貼近人民生活,他將太行山腳下農(nóng)民淳樸的生活愿景與情感融匯筆端,使其山水于壯美之中更多了一份鄉(xiāng)土溫情。
“放下鋤頭,拿上筆頭來耕耘一輩子”,從太行大山走出來的侯德昌始終保持著一份淳樸、寬厚與謙和——鮐背之年,仍執(zhí)筆不歇。
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