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聽(tīng)彭薇講述“理不清的故事”
時(shí)間：2023/5/5 20:58:45 來(lái)源：藝術(shù)中國(guó)
《有故事的房間》彭薇個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
圖文_蘭紅超
5月29日下午，彭薇個(gè)展《有故事的房間》在南池子美術(shù)館開(kāi)幕。本次展覽是藝術(shù)家彭薇近三年來(lái)的新作“故事系列”的首次集中呈現(xiàn)，共計(jì)60幅繪畫(huà)作品、20部動(dòng)畫(huà)短片與3件裝置，構(gòu)筑了具有情感關(guān)聯(lián)而又各自獨(dú)立的獨(dú)特場(chǎng)域。
在展覽當(dāng)中，彭薇化身“講故事的人”，通過(guò)眾多穿越古今的故事，以及多種表現(xiàn)媒介與展陳方式，呈現(xiàn)出一位藝術(shù)家對(duì)當(dāng)下時(shí)代的寫(xiě)照。作品中種種意境穿梭于歷史與當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，熟悉又陌生，親切又疏遠(yuǎn)。這些故事看似雜亂無(wú)序，沒(méi)有邏輯，不合常理，晦澀難懂，呈碎片化... ...但事實(shí)上，這正是彭薇想要呈現(xiàn)出來(lái)的一則則“理不清的故事”。
《有故事的房間》彭薇個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
《有故事的房間》彭薇個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
“故事系列”靈感來(lái)源
夢(mèng)境，回憶，生活，傳說(shuō)，閨蜜交談... ...這些都是彭薇“故事系列”的靈感來(lái)源。而作品的繪畫(huà)靈感，則來(lái)源于敦煌壁畫(huà)與意大利的教堂壁畫(huà)。
“古代壁畫(huà)家都在畫(huà)故事，沒(méi)有故事不會(huì)有敦煌藝術(shù)，不會(huì)有文藝復(fù)興壁畫(huà)。而當(dāng)經(jīng)變與圣經(jīng)的故事與如此繽紛完美的壁畫(huà)融為一體，那些我將信將疑的故事與繪畫(huà)變得那么可信，可看，不可分無(wú)比動(dòng)人。我本能地躍躍欲試，我也要畫(huà)故事?！?/em>
彭薇的作品從中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中尋找切入點(diǎn)，將中國(guó)古典傳統(tǒng)和歷史積淀與國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行對(duì)話。
《有故事的房間》彭薇個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
自己都理不清的故事
在展覽現(xiàn)場(chǎng)的一篇自述中，彭薇談到這三年畫(huà)的這些故事，“雜亂無(wú)序，沒(méi)有邏輯”，很多故事自己也“無(wú)法理清”。
但這并不妨礙故事的講述，藝術(shù)家自己只需要將它一五一十呈現(xiàn)出來(lái)即可。觀看的人也許能夠理清，也許同樣一頭霧水，但是每個(gè)人都可以根據(jù)自己以往的生活經(jīng)驗(yàn)、人生閱歷而有自己的理解。換句話說(shuō)，每個(gè)故事都會(huì)變成觀者自己的故事，跟其他人的不一樣，一件作品也就變成了無(wú)數(shù)件作品。
如果一開(kāi)始藝術(shù)家就說(shuō)清楚這個(gè)故事，那么呈現(xiàn)出來(lái)的，也就只是藝術(shù)家本人的單方面輸出而已。而正是這份“理不清”，讓每一件作品都有了無(wú)窮盡的解讀和意義。
平面繪畫(huà)的立體表達(dá)
當(dāng)彭薇的作品進(jìn)入傳統(tǒng)中式空間，觀眾進(jìn)入展場(chǎng)仿佛置身于藝術(shù)家施展的獨(dú)特場(chǎng)域。
進(jìn)入一層展廳首先看到五張《節(jié)日》系列作品屏風(fēng)式排列，模仿古代影壁，使這組作品的呈現(xiàn)形式形成傳統(tǒng)建筑的中堂格局，且具有裝飾性與莊重感。《節(jié)日》系列受上元節(jié)、中秋節(jié)、乞巧節(jié)、盂蘭盆節(jié)等節(jié)日傳說(shuō)啟發(fā)，講述院落中，人們?cè)谔厥鈺r(shí)刻共處同一空間，不同的遭遇和感受。
《節(jié)日》系列，彭薇，每幅140×70cm，紙本設(shè)色，2022-2023
主廳的“碑林”系列意圖將平面的《塔》系列立體化，以碑的陳設(shè)呼應(yīng)塔之形，以三維的“塔”裝置呈現(xiàn)繪畫(huà)中的塔，令觀眾處于塔的空間陣列當(dāng)中。
如果說(shuō)《節(jié)日》系列旨在講述平行空間的故事，《塔》系列則是探求縱向的空間。《塔》系列分別講述了生育、死亡、善行、愛(ài)恨、別離、人與寵物等故事。彭薇對(duì)“塔”的迷戀由來(lái)已久，雷峰塔、巴別塔、倫敦塔、象牙塔、舍利塔……塔既似空間的疊加，也似精神向度的疊加。
《有故事的房間》彭薇個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
二層的《回廊》系列采用雙面吊裝，模仿傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的裝裱方式，使觀眾穿行其中，由此一窺藝術(shù)家內(nèi)心深處的另一面。
《回廊》系列，彭薇，每幅60×180cm，紙本設(shè)色，2022
青綠“迷宮”之旅
進(jìn)入二層展廳的“旅程”部分，敦煌洞窟的格局處處可見(jiàn)，有意識(shí)的呼應(yīng)了繪畫(huà)中的敦煌元素。將其創(chuàng)作于人體模型和絹鞋上的兩件作品放置于兩個(gè)不可進(jìn)入的房間，暗示了旅程的未知與神秘感。
《Hi-Ne-Ni-有故事的房間》，彭薇，70×34×34cm，麻紙水墨，2022
《Hi-Ne-Ni-有故事的房間》（局部），彭薇，70×34×34cm，麻紙水墨，2022
《好事成雙-8》，彭薇，24×18×5cm，絹鞋裝置，2011
《好事成雙-10》，彭薇，24×17×5cm，絹鞋裝置，2011
“旅程”系列的展墻分割成迷宮形式，使展覽動(dòng)線延長(zhǎng)，觀看距離縮短。觀眾可以通過(guò)“石窟”洞口窺視到另一個(gè)房間的作品，這種洞中洞的通透設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)造園中的借景手法異曲同工。
《有故事的房間》彭薇個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
光影與音效
根據(jù)作品故事的發(fā)展節(jié)奏，展廳內(nèi)自然采光與切片燈照明交替配合布置，切片燈使作品在“旅程”的開(kāi)始被格外突出，光線與作品互相映射，原本昏暗的展廳萌生一種特殊的美感。
《有故事的房間》彭薇個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
除了光線，展覽現(xiàn)場(chǎng)的聲效也起到了很大的作用，多媒體作品的音效完美服務(wù)于畫(huà)面，沒(méi)有喧賓奪主，但也沒(méi)有遜色于視覺(jué)表現(xiàn)。步入展廳之中，處處都是既熟悉又陌生的畫(huà)面、難懂又引人聯(lián)想的故事，還有這些同樣隱晦，但又觸及內(nèi)心深處的聲音時(shí)刻繚繞在耳邊。
回歸現(xiàn)實(shí)的尾聲
沿著樓梯從二樓展廳回到一樓，彭薇講述的故事在展廳西側(cè)的四屏影像作品《講故事的人》進(jìn)入尾聲。在現(xiàn)實(shí)世界里，代表過(guò)去的伍爾夫、蔡文姬和今天的彭薇、脫口秀演員淡淡糊講述各自的故事。
《講故事的人》
有故事的房間如浮生一夢(mèng)，藝術(shù)家是以作品和展覽講故事的人。觀看、聆聽(tīng)這些故事，游走其中，仿佛置身于無(wú)解的夢(mèng)境，從中生發(fā)獨(dú)特的觀展體驗(yàn)。
《有故事的房間》將在南池子美術(shù)館展至7月5日結(jié)束。（圖文_蘭紅超）
《有故事的房間》彭薇個(gè)展現(xiàn)場(chǎng)
展覽海報(bào)
部分展出作品：
《送別》，彭薇，5份52秒，2023
《這就是她》系列，彭薇，麻紙裝置，2019-2020
《有故事的房間4》，彭薇，35×30cm，紙本設(shè)色，2021
《大房間2》，彭薇，70×140cm，紙本設(shè)色，2020
《手稿-6》，彭薇，12.5×31.5cm，宣紙水墨，2022
《有故事的房間38》，彭薇，27×29.5cm，紙本設(shè)色，2022
《手稿-2》，彭薇，15×9.5cm，宣紙水墨，2022
《手稿-7》，彭薇，15.5×10cm，宣紙水墨，2019
《有故事的房間-蘇惠的故事》，彭薇，35×47cm，紙本設(shè)色，2021
《有故事的房間-蘇惠的故事》，彭薇，35×47cm，紙本設(shè)色，2021
《有故事的房間-蘇惠的故事》，彭薇，35×47cm，紙本設(shè)色，2021
《有故事的房間28》，彭薇，35×47cm，紙本設(shè)色，2021
《有故事的房間21》，彭薇，34.5×79cm，紙本設(shè)色，2021
《有故事的房間32》，彭薇，22×69cm，紙本設(shè)色，2021
《有故事的房間33》，彭薇，30×35cm，紙本設(shè)色，2021
《有故事的房間22》，彭薇，34.5×42.5cm，紙本設(shè)色，2021
《有故事的房間41》，彭薇，30×40cm，紙本設(shè)色，2022
《有故事的房間19》，彭薇，34×30cm，紙本設(shè)色，2021
《有故事的房間15》，彭薇，34×29cm，紙本設(shè)色，2021
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