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《有故事的房間》彭薇個展現(xiàn)場

　　圖文_蘭紅超

　　5月29日下午，彭薇個展《有故事的房間》在南池子美術(shù)館開幕。本次展覽是藝術(shù)家彭薇近三年來的新作“故事系列”的首次集中呈現(xiàn)，共計(jì)60幅繪畫作品、20部動畫短片與3件裝置，構(gòu)筑了具有情感關(guān)聯(lián)而又各自獨(dú)立的獨(dú)特場域。

　　在展覽當(dāng)中，彭薇化身“講故事的人”，通過眾多穿越古今的故事，以及多種表現(xiàn)媒介與展陳方式，呈現(xiàn)出一位藝術(shù)家對當(dāng)下時代的寫照。作品中種種意境穿梭于歷史與當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)與夢境，熟悉又陌生，親切又疏遠(yuǎn)。這些故事看似雜亂無序，沒有邏輯，不合常理，晦澀難懂，呈碎片化... ...但事實(shí)上，這正是彭薇想要呈現(xiàn)出來的一則則“理不清的故事”。

《有故事的房間》彭薇個展現(xiàn)場

《有故事的房間》彭薇個展現(xiàn)場

　　“故事系列”靈感來源

　　夢境，回憶，生活，傳說，閨蜜交談... ...這些都是彭薇“故事系列”的靈感來源。而作品的繪畫靈感，則來源于敦煌壁畫與意大利的教堂壁畫。

　　“古代壁畫家都在畫故事，沒有故事不會有敦煌藝術(shù)，不會有文藝復(fù)興壁畫。而當(dāng)經(jīng)變與圣經(jīng)的故事與如此繽紛完美的壁畫融為一體，那些我將信將疑的故事與繪畫變得那么可信，可看，不可分無比動人。我本能地躍躍欲試，我也要畫故事。”

　　彭薇的作品從中國傳統(tǒng)美學(xué)中尋找切入點(diǎn)，將中國古典傳統(tǒng)和歷史積淀與國際當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行對話。

《有故事的房間》彭薇個展現(xiàn)場

　　自己都理不清的故事

　　在展覽現(xiàn)場的一篇自述中，彭薇談到這三年畫的這些故事，“雜亂無序，沒有邏輯”，很多故事自己也“無法理清”。

　　但這并不妨礙故事的講述，藝術(shù)家自己只需要將它一五一十呈現(xiàn)出來即可。觀看的人也許能夠理清，也許同樣一頭霧水，但是每個人都可以根據(jù)自己以往的生活經(jīng)驗(yàn)、人生閱歷而有自己的理解。換句話說，每個故事都會變成觀者自己的故事，跟其他人的不一樣，一件作品也就變成了無數(shù)件作品。

　　如果一開始藝術(shù)家就說清楚這個故事，那么呈現(xiàn)出來的，也就只是藝術(shù)家本人的單方面輸出而已。而正是這份“理不清”，讓每一件作品都有了無窮盡的解讀和意義。

　　平面繪畫的立體表達(dá)

　　當(dāng)彭薇的作品進(jìn)入傳統(tǒng)中式空間，觀眾進(jìn)入展場仿佛置身于藝術(shù)家施展的獨(dú)特場域。

　　進(jìn)入一層展廳首先看到五張《節(jié)日》系列作品屏風(fēng)式排列，模仿古代影壁，使這組作品的呈現(xiàn)形式形成傳統(tǒng)建筑的中堂格局，且具有裝飾性與莊重感。《節(jié)日》系列受上元節(jié)、中秋節(jié)、乞巧節(jié)、盂蘭盆節(jié)等節(jié)日傳說啟發(fā)，講述院落中，人們在特殊時刻共處同一空間，不同的遭遇和感受。

《節(jié)日》系列，彭薇，每幅140×70cm，紙本設(shè)色，2022-2023

　　主廳的“碑林”系列意圖將平面的《塔》系列立體化，以碑的陳設(shè)呼應(yīng)塔之形，以三維的“塔”裝置呈現(xiàn)繪畫中的塔，令觀眾處于塔的空間陣列當(dāng)中。

　　如果說《節(jié)日》系列旨在講述平行空間的故事，《塔》系列則是探求縱向的空間?！端废盗蟹謩e講述了生育、死亡、善行、愛恨、別離、人與寵物等故事。彭薇對“塔”的迷戀由來已久，雷峰塔、巴別塔、倫敦塔、象牙塔、舍利塔……塔既似空間的疊加，也似精神向度的疊加。

　　

《有故事的房間》彭薇個展現(xiàn)場

　　二層的《回廊》系列采用雙面吊裝，模仿傳統(tǒng)中國畫的裝裱方式，使觀眾穿行其中，由此一窺藝術(shù)家內(nèi)心深處的另一面。

《回廊》系列，彭薇，每幅60×180cm，紙本設(shè)色，2022

　　青綠“迷宮”之旅

　　進(jìn)入二層展廳的“旅程”部分，敦煌洞窟的格局處處可見，有意識的呼應(yīng)了繪畫中的敦煌元素。將其創(chuàng)作于人體模型和絹鞋上的兩件作品放置于兩個不可進(jìn)入的房間，暗示了旅程的未知與神秘感。

《Hi-Ne-Ni-有故事的房間》，彭薇，70×34×34cm，麻紙水墨，2022

《Hi-Ne-Ni-有故事的房間》（局部），彭薇，70×34×34cm，麻紙水墨，2022

《好事成雙-8》，彭薇，24×18×5cm，絹鞋裝置，2011

《好事成雙-10》，彭薇，24×17×5cm，絹鞋裝置，2011

　　“旅程”系列的展墻分割成迷宮形式，使展覽動線延長，觀看距離縮短。觀眾可以通過“石窟”洞口窺視到另一個房間的作品，這種洞中洞的通透設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)造園中的借景手法異曲同工。

《有故事的房間》彭薇個展現(xiàn)場

　　

　　光影與音效

　　根據(jù)作品故事的發(fā)展節(jié)奏，展廳內(nèi)自然采光與切片燈照明交替配合布置，切片燈使作品在“旅程”的開始被格外突出，光線與作品互相映射，原本昏暗的展廳萌生一種特殊的美感。

《有故事的房間》彭薇個展現(xiàn)場

　　除了光線，展覽現(xiàn)場的聲效也起到了很大的作用，多媒體作品的音效完美服務(wù)于畫面，沒有喧賓奪主，但也沒有遜色于視覺表現(xiàn)。步入展廳之中，處處都是既熟悉又陌生的畫面、難懂又引人聯(lián)想的故事，還有這些同樣隱晦，但又觸及內(nèi)心深處的聲音時刻繚繞在耳邊。

　　回歸現(xiàn)實(shí)的尾聲

　　沿著樓梯從二樓展廳回到一樓，彭薇講述的故事在展廳西側(cè)的四屏影像作品《講故事的人》進(jìn)入尾聲。在現(xiàn)實(shí)世界里，代表過去的伍爾夫、蔡文姬和今天的彭薇、脫口秀演員淡淡糊講述各自的故事。

《講故事的人》

　　有故事的房間如浮生一夢，藝術(shù)家是以作品和展覽講故事的人。觀看、聆聽這些故事，游走其中，仿佛置身于無解的夢境，從中生發(fā)獨(dú)特的觀展體驗(yàn)。

　　《有故事的房間》將在南池子美術(shù)館展至7月5日結(jié)束。（圖文_蘭紅超）

 

《有故事的房間》彭薇個展現(xiàn)場

展覽海報

　　部分展出作品：

《送別》，彭薇，5份52秒，2023

《這就是她》系列，彭薇，麻紙裝置，2019-2020

《有故事的房間4》，彭薇，35×30cm，紙本設(shè)色，2021

《大房間2》，彭薇，70×140cm，紙本設(shè)色，2020

《手稿-6》，彭薇，12.5×31.5cm，宣紙水墨，2022

《有故事的房間38》，彭薇，27×29.5cm，紙本設(shè)色，2022

《手稿-2》，彭薇，15×9.5cm，宣紙水墨，2022

《手稿-7》，彭薇，15.5×10cm，宣紙水墨，2019

《有故事的房間-蘇惠的故事》，彭薇，35×47cm，紙本設(shè)色，2021

《有故事的房間-蘇惠的故事》，彭薇，35×47cm，紙本設(shè)色，2021

《有故事的房間-蘇惠的故事》，彭薇，35×47cm，紙本設(shè)色，2021

《有故事的房間28》，彭薇，35×47cm，紙本設(shè)色，2021

《有故事的房間21》，彭薇，34.5×79cm，紙本設(shè)色，2021

《有故事的房間32》，彭薇，22×69cm，紙本設(shè)色，2021

《有故事的房間33》，彭薇，30×35cm，紙本設(shè)色，2021

《有故事的房間22》，彭薇，34.5×42.5cm，紙本設(shè)色，2021

《有故事的房間41》，彭薇，30×40cm，紙本設(shè)色，2022

《有故事的房間19》，彭薇，34×30cm，紙本設(shè)色，2021

《有故事的房間15》，彭薇，34×29cm，紙本設(shè)色，2021

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