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關(guān)良 西游記人物 1977年

　　 有朋友問：在近現(xiàn)代畫家中，你喜歡哪位？我一時不能作答。因為我興趣廣泛，喜歡的畫家很多，且隨時日遞進，認識又有變化。他又問喜歡的原因和標準，我倒可直接回答：其一要有開創(chuàng)性，這是作為大藝術(shù)家的必要標準；其二要有人文氣，這是一種人文關(guān)懷，是作為藝術(shù)家的根與本。黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘天壽、李可染、吳冠中都令我高山仰止，這些高山大川固須仰止，仰止之外，還有一種并非呈聳立之勢的山卻更能令我作怡然觀，關(guān)良就屬于后一種類型的畫家。

　　 關(guān)良1900年生人，17歲東渡日本學(xué)習(xí)西畫，五年后畢業(yè)于東京太平洋美術(shù)學(xué)校，同年歸國，先后在上海美專、武昌藝專等多所學(xué)校任教，抗日戰(zhàn)爭勝利后隨國立藝專返回杭州，任杭州國立藝專、浙江美術(shù)學(xué)院西畫教授。從這份簡歷中，曉得關(guān)良的主業(yè)是西畫，令他名氣更大的水墨戲曲人物似乎只是友情客串。在近現(xiàn)代中國美術(shù)史上，像他這樣由畫油畫改畫中國畫的可以舉出很多，徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、吳冠中、吳作人都是如此。我想最大的原因是土壤問題，有環(huán)境、受眾、年齡、材料等因素的影響。在那塊土壤里，生出了很多才華橫溢、貫通中西的畫家。關(guān)良何以能在歷史車輪無情碾過之后留下聲名？且隨時日更迭越發(fā)顯出獨特的價值呢？這引起了我的思考。

　　 在關(guān)良前前后后的畫家中，比他知名度大的畫家不算少，關(guān)良如果沒有戲曲人物這個拿手好戲，有可能被遺忘被遮蔽。水墨戲曲人物確立了關(guān)良在中國畫壇的學(xué)術(shù)地位和民間關(guān)注——話說回來，如果關(guān)良以比較入時的方式畫其他題材，以他的才情，未必不如他畫水墨戲曲人物獲得更大的知名度。在戲曲題材中，關(guān)良實現(xiàn)了造型、趣味與意蘊的有機匹配，今天對我們來說這樣的風(fēng)格多少有點遙遠。在逸品缺席的年代，人們會越發(fā)感覺到關(guān)良的價值。關(guān)良的初期作品“受了塞尚和雷諾阿的影響的確不少，在他的畫面上，可以看出塞尚的嚴密的構(gòu)成和有韻律的筆觸來，而圓味的表現(xiàn)和柔和的色調(diào)卻又是從雷諾阿研究得來的。”（倪貽德語）顯然，他的水墨不能照搬油畫的方式，關(guān)良之功在于化合中西，以中為本。細加考證，他的水墨既有結(jié)構(gòu)，也不因結(jié)構(gòu)而生硬和板滯（結(jié)構(gòu)給人的心理感受常與理性相伴，此與中國畫“不涉理路，不落言筌者為最高”的價值觀相去遠矣），柔和的墨色和形體得益于他的早期西畫積淀。

　　 大畫家都有自己的“干貨”，譬如白石老人的畫意趣盎然、雅俗共賞，最有人緣；賓翁山水在粗頭亂服中渾厚華滋；傅抱石有灑脫不羈之氣；李可染為祖國山河立傳，莊嚴深沉；石魯鏗鏘有力，富有金石味。這些都是可以彪炳史冊的畫家的“硬指標”。關(guān)良的“硬指標”是留有孩童般的天趣和自然，深得一“趣”字。戲曲人物與中國畫的造型和筆墨觀如約而至，得意忘形、不似之似，其趣又得 “戲”之精髓。關(guān)良對中國文化體悟之深，使他能快步登堂入室，畫中國畫之名掩了畫油畫之名，便很自然。我之所以言及畫種的跨越，是因為由油畫轉(zhuǎn)習(xí)中國畫的，不在少數(shù)，甚至成了潮流，但其中大成者卻寥寥。所以，關(guān)良之才，重在融通：在中國與西方、民間與文人、學(xué)院與素人、謹嚴與隨意之間取得了融會貫通。進一步講，關(guān)良的畫，有素人畫之氣質(zhì)，天然稚拙、不落俗套，在平實中蘊涵意趣，學(xué)院教育并沒有使他就范于某種成法，沒有甄滅藝術(shù)中難得的鮮活氣。那心性和原真，承繼了梁楷、白石翁等人的寫意精神，又趨于個人化處理，在夸張造型中納入生拙筆墨。關(guān)良兼有兩者身份，雖然在學(xué)院任教，卻并不為嚴格甚或呆板的教條所束縛，雖常浪跡民間，卻有謹嚴的學(xué)術(shù)意識——這其中的偏離和跨界恰好成就了其畫之逸格。

　　 正如中國畫的形式邏輯并不依據(jù)科學(xué)一樣，關(guān)良作品的美，并不按照類似月份牌美人的比例和結(jié)構(gòu)關(guān)系。若作浮想聯(lián)翩的解讀，亦在其作品精微處，入此關(guān)樞須有足夠的心性和眼力，而他畫細節(jié)與普通畫家不同——他在筆墨的轉(zhuǎn)接揖讓之間，打破觀者司空見慣的讀解，自然復(fù)自然，就像他不用引號強調(diào)他要強調(diào)的話語，而將細節(jié)緊緊鑲嵌在整體關(guān)系中，以至于你無從分辨某些對比，因此更禁得住品咂與琢磨。

　　 就作品隨意性而言，我覺得關(guān)良作品的某種形態(tài)與馬蒂斯的有相似性。但以一個中國畫家的眼光，關(guān)良畫中的筆墨比馬蒂斯的色彩似乎更可玩味。戲曲作為他的中性化主題沒有莊嚴和肅穆的承重，也沒有輕飄之感，這些內(nèi)容恰當?shù)卮嬖谟谠溨C和輕松的結(jié)構(gòu)之中。有一點或需說明，他給普通觀眾可能帶來的障礙和疑惑就是：“小孩子也可能畫出這樣的畫”。所以說，關(guān)良作品屬于那種行家鼓掌，群眾未必叫好的。我倒覺得，他涵攝了文人的那份文氣和童心，他的稚拙又是中國化的。關(guān)良則是在一定限度內(nèi)借用了兒童的本真來說文人的話，他醉心于在自由造型中體現(xiàn)筆墨美感與趣味生發(fā)。他的畫，需要慢慢品。

　　 關(guān)良作品有著與一般人審美經(jīng)驗中機械、習(xí)慣的傾向和趣味相對立的東西——創(chuàng)造性。鮮活意趣和別致風(fēng)趣是一種生命力，他在戲曲人物變化多端的動作與服飾中找到了豐富的資源寶庫，大有文章本天成、妙手偶得之的意味。他的好友倪貽德在隨筆《關(guān)良》中這樣描述：“發(fā)現(xiàn)出常人所看不到的微妙的色調(diào)和優(yōu)美的形式來”，畫家的生活則是“每天度著放浪冶游的生活”，關(guān)良是一個戲迷，曾經(jīng)有一段時間，“他大部分的時間，都消磨在京劇的研究里。”看來，他是長期浸染其中，他的藝術(shù)和生活純?nèi)灰惑w了。

　　 在20世紀的中國畫家中，關(guān)良是極有趣味的一位，內(nèi)容題材與表現(xiàn)方式都足可稱道，不觀其貌，單看他的畫，便可認定他是一個平和從容、很有教養(yǎng)的人，他不喜狂，也不悲憤，世間紛亂在他那里都可能被“戲”化，在他“不熟練”、看似生拙的造型和筆墨中，依稀透著生命的內(nèi)省與活潑。

（作者系首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、研究生導(dǎo)師）

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