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張文元 大觀園

　　 漫畫家張文元的成名作是一幅“大畫”，那是1936年11月于上海舉辦的“全國(guó)漫畫展覽會(huì)”參展作品——漫畫《大觀園》，作品采用中西結(jié)合的透視藝術(shù)，以鳥瞰的角度展現(xiàn)了作品表現(xiàn)“大觀園”的整體面貌，揭露日本侵占東北并建立傀儡偽滿洲國(guó)這一歷史題材。這幅表現(xiàn)宏大主題的諷刺漫畫甫一亮相，便震驚四座，在漫畫界反響熱烈，好評(píng)如潮，這是他倡導(dǎo)的“大畫面、大構(gòu)圖”漫畫理念的第一次具體實(shí)踐。《漫畫界》1936年12月號(hào)的“全國(guó)漫畫展覽會(huì)專號(hào)”上以彩印畫面整版登在首頁(yè)，《良友》全國(guó)漫畫展覽會(huì)選刊，也在顯著位置刊登。

　　 正因?yàn)閺埼脑獙?duì)政治和現(xiàn)實(shí)生活反映的敏銳、構(gòu)思的敏捷、在表現(xiàn)方法上的別致等等，造就了他的漫畫井噴高產(chǎn)，有了“漫畫機(jī)器”“多產(chǎn)快手”的美譽(yù)。黃永玉曾在1947年發(fā)表的《張文元其人其畫》中這么寫道：“他的產(chǎn)量極多，據(jù)他告訴我說(shuō)，曾經(jīng)一晚上趕過(guò)連環(huán)畫十五套，每套四張。不說(shuō)別的，單就他頭腦的靈活處，就不是普通一般人所辦得到的……而他，基于純熟的技法捉刀，利用靈活豐富的想象力，手腳并用，放筆直干，一氣呵成。”

　　 張文元最著名的“大畫”莫過(guò)于漫畫《大鬧寧國(guó)府》，這幅創(chuàng)作于解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的鴻篇巨制，直接將《紅樓夢(mèng)》相關(guān)經(jīng)典場(chǎng)景移之當(dāng)下，采用漫畫常用的“比喻借代”手法，精彩地描繪了走上窮途末路、即將退出歷史舞臺(tái)中心的國(guó)民黨群像，起到了借古諷今、強(qiáng)化主題的作用。

　　 偌大的典型場(chǎng)景塑造，畫面繁而不亂，人物眾多又各有神態(tài)，惟妙惟肖的人物刻畫，幾乎可以“對(duì)號(hào)入座”，細(xì)節(jié)描寫，夸張而又細(xì)致地體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)政治形勢(shì)發(fā)展在每個(gè)人身上的心理，將國(guó)民黨內(nèi)部的明爭(zhēng)暗斗及錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)時(shí)局，給予夸張的描繪和概括，表現(xiàn)了國(guó)民黨政府行將滅亡的主題，高度地顯示出作者的精密構(gòu)思和高超的造型能力。而《大鬧寧國(guó)府》的題目也定得非常巧妙?！皩帯笔悄暇┑暮?jiǎn)稱，是當(dāng)時(shí)政府辦公所在地，當(dāng)時(shí)也有人戲稱為“寧國(guó)府”?！皩帯币彩遣坏冒矊幍囊馑迹按篝[寧國(guó)府”一語(yǔ)雙關(guān)，匠心獨(dú)運(yùn)，令人叫絕。

　　 張文元的“大畫”還有一幅發(fā)表在1947年第206期《聯(lián)合畫報(bào)》中的“漫畫之頁(yè)”上的《大世界》，跨頁(yè)騎縫的大制作，以白描形式的漫畫真實(shí)再現(xiàn)“大世界”內(nèi)景，將“大世界”這一人流攢動(dòng)、場(chǎng)面喧鬧、情形混雜情形瞬間定格，極具現(xiàn)場(chǎng)感。這幅《大世界》單從藝術(shù)的角度來(lái)看場(chǎng)面宏大、人物眾多、細(xì)節(jié)豐富、強(qiáng)烈震撼，超越了漫畫本身的之于社會(huì)文化、時(shí)代生活的關(guān)切，這也是張文元對(duì)漫畫藝術(shù)規(guī)律的一個(gè)積極探索和實(shí)踐，體現(xiàn)了他對(duì)于漫畫其未來(lái)發(fā)展空間和可能形態(tài)的積極探索與嘗試。當(dāng)代漫畫家沈天呈先生在得觀《大世界》后評(píng)價(jià)道：“佩服！畫‘大觀園’式的漫畫，是要有勇氣的。除了要掌握遠(yuǎn)中近，調(diào)節(jié)黑白灰，還要布控精敘略，導(dǎo)控人物呼應(yīng)及布局道具。顯然，那時(shí)沒(méi)有電腦，不能割換修飾，畫到半途想再改動(dòng)只有重畫，所以，佩服！上海人講——服帖！”

　　 被譽(yù)為“漫畫機(jī)器”的漫畫家張文元出生在江蘇太倉(cāng)，1931年開(kāi)始頻頻有漫畫作品發(fā)表，1935年到上海發(fā)展，開(kāi)始在《時(shí)代漫畫》等刊物發(fā)表漫畫。僅僅一年后，26歲的張文元在“全國(guó)漫畫展覽會(huì)”中，以漫畫《大觀園》一鳴驚人。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他輾轉(zhuǎn)武漢、重慶和昆明等地，參加了漫畫作家協(xié)會(huì)戰(zhàn)時(shí)工作委員會(huì)，創(chuàng)作出大量揭露日寇侵略罪行和鼓勵(lì)抗日軍民戰(zhàn)勝敵人的抗戰(zhàn)漫畫。其中，一幅題目為《以逸待勞》的漫畫，以四幅連續(xù)畫面生動(dòng)描繪我抗日軍人如何在敵強(qiáng)我弱的情況下靠機(jī)智勇敢取勝，大大鼓舞當(dāng)時(shí)抗日軍民戰(zhàn)勝敵人的信心和決心，繼1938年《抗戰(zhàn)畫刊》首發(fā)后，還被《抗戰(zhàn)漫畫》等刊物相繼轉(zhuǎn)載。發(fā)表在1938年《中國(guó)的空軍》期刊第3期的《莫放過(guò)了好機(jī)會(huì)》是一組六幅的漫畫，描繪了我神鷹勇士的機(jī)智、果斷和勇敢。畫面由上而下，再由右至左，連貫精彩，猶如電影分鏡頭，八九十年過(guò)去了，這種表現(xiàn)手法毫不遜色現(xiàn)在的動(dòng)漫連環(huán)畫。

　　 “漫畫機(jī)器”張文元在新中國(guó)成立后任上?！缎侣勅?qǐng)?bào)》美術(shù)攝影組組長(zhǎng)時(shí)期創(chuàng)作了大量時(shí)事新聞漫畫，還與眾多漫畫家在上海創(chuàng)辦了《漫畫》月刊，1951年出版《張文元漫畫選》。可惜的是，在1958年后被遷趕到寧夏鹽池高沙窩公社，他停止漫畫創(chuàng)作，改畫中國(guó)畫，“漫畫機(jī)器”再也沒(méi)“復(fù)工”了。

（作者系中國(guó)新聞漫畫研究會(huì)理事、漫畫家）

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