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“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

　　2023年4月29日，西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目推出年度特展“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”。展覽將溯源此前未曾被充分討論過(guò)的超現(xiàn)實(shí)主義與東方文化的關(guān)系，藉由胡安·米羅（Joan Miró）、安德烈·馬松（André Masson）、趙無(wú)極等諸多超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義大師的作品，著重展現(xiàn)這一藝術(shù)流派的抽象特性，另辟維度審視超現(xiàn)實(shí)主義，引領(lǐng)觀眾步入追尋20世紀(jì)人類思想文明軌跡的精神之旅。展覽在甄選法國(guó)蓬皮杜中心重量級(jí)藏品的基礎(chǔ)上，得到上海博物館的鼎力支持，董其昌、八大山人、惲壽平、龔賢等大家的多件傳世之作同場(chǎng)亮相，由此開(kāi)啟一場(chǎng)真正的東西方美學(xué)對(duì)話。

“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

　　“書畫同源”，淵源超現(xiàn)實(shí)主義與東方

　　在西方藝術(shù)史上，鮮有繪畫藝術(shù)運(yùn)動(dòng)像超現(xiàn)實(shí)主義一樣，在東方與西方之間建立起真正的美學(xué)對(duì)話。1924年，法國(guó)詩(shī)人安德烈·布勒東（André Breton）在巴黎發(fā)表了《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》，將“超現(xiàn)實(shí)主義”定義為“一種純粹的精神無(wú)意識(shí)活動(dòng)。通過(guò)這種活動(dòng)，人們?cè)噲D用言語(yǔ)、書寫，或其它各種方式來(lái)表現(xiàn)出思想真實(shí)的運(yùn)作”。這標(biāo)志著一場(chǎng)不受理性約束、全面革新的文學(xué)與藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始。超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)在歐洲大范圍興起之后，又在全世界蔓延開(kāi)來(lái)，并經(jīng)久不衰，直到1960年代才從藝術(shù)舞臺(tái)上逐漸淡出。

“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

　　作為第一次世界大戰(zhàn)的親歷者，超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人和畫家們?cè)噲D在這場(chǎng)西方無(wú)法阻止自身價(jià)值崩塌的災(zāi)難之外另尋一種精神世界，并很快把關(guān)注的視線投向亞洲。他們?cè)跂|方文化中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)繪畫與詩(shī)歌密不可分的世界。東方的文明，特別是古代文人畫家所倡導(dǎo)的“書畫同源”，深刻影響了超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家們。安德烈·布勒東和菲利普·蘇波在《磁場(chǎng)》（1919）一書中運(yùn)用了“自動(dòng)書寫”的原理，藝術(shù)家安德烈·馬松（André Masson）繼而借鑒中國(guó)書法靈動(dòng)迅捷的特點(diǎn)，創(chuàng)作了第一批“自動(dòng)繪畫”。而超現(xiàn)實(shí)主義代表藝術(shù)家胡安·米羅（Joan Miró）則在其創(chuàng)作中尋求繪畫與詩(shī)歌的融合。

“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

　　20世紀(jì)50年代，超現(xiàn)實(shí)主義將其價(jià)值觀轉(zhuǎn)變?yōu)榻咏橄箫L(fēng)格的前衛(wèi)藝術(shù)，朱迪特·賴格爾（Judit Reigl）、西蒙·韓泰（Simon Hanta?）、克里斯蒂安·多特雷蒙（Christian Dotremont）、讓·德戈特克斯（Jean Dogottex）等畫家更對(duì)早期書法精神進(jìn)行了更新迭代。

　　鎮(zhèn)館之寶與文物瑰寶，透析人類思想文明軌跡的流變與融合

　　“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”從蓬皮杜中心與上海博物館的館藏中甄選佳作，力圖打開(kāi)一個(gè)認(rèn)識(shí)西方藝術(shù)史上超現(xiàn)實(shí)主義的全新視角，深入其與亞洲之間有待進(jìn)一步探索的關(guān)聯(lián)與互動(dòng)，從而抵達(dá)貫通東西方繪畫藝術(shù)的本源。

“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

　　展覽將通過(guò)十個(gè)章節(jié)的近百件作品，悉數(shù)包括：日本繪畫和東方哲學(xué)對(duì)西班牙畫家胡安·米羅多年創(chuàng)作的影響，法國(guó)畫家安德烈·馬松受中國(guó)繪畫與神秘主義影響從而將繪畫與書法融合的實(shí)踐，匈牙利畫家西蒙·韓泰和朱迪特·賴格爾在超現(xiàn)實(shí)主義與抽象繪畫之間的探索，法國(guó)畫家讓·德戈特克斯創(chuàng)作對(duì)禪學(xué)思想的吸收，以及比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義代表人物克里斯蒂安·多特雷蒙的“語(yǔ)素文字”，等等。

“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

　　大批超現(xiàn)實(shí)主義流派的繪畫和影像作品將出現(xiàn)在展覽上，其中包括蓬皮杜中心12000件收藏中的“鎮(zhèn)館之寶”，胡安·米羅的《星座》系列等。而上海博物館的數(shù)件書畫珍品，更為展覽添上了濃墨重彩的一筆，其中不乏梁楷（傳）《布袋和尚圖》卷、董其昌《燕吳八景圖》冊(cè)、八大山人《果熟來(lái)禽圖》頁(yè)、虛谷《蘆塘雨意圖》頁(yè)、惲壽平《山水花卉圖》冊(cè)等傳世之作。這些中國(guó)古代書畫珍品與西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的杰作同置一室，于全展期內(nèi)逐批呈現(xiàn)，開(kāi)啟了一場(chǎng)真實(shí)的東西方藝術(shù)對(duì)話。

　　展覽為觀眾提供了一個(gè)絕無(wú)僅有的機(jī)會(huì)，親身體驗(yàn)現(xiàn)代西方藝術(shù)史與中國(guó)文化千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，進(jìn)而深入20世紀(jì)人類思想文明軌跡的流變與融合。

“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

　　跨文化雙向交流深度實(shí)踐，全方位構(gòu)建公共社區(qū)新體驗(yàn)

　　“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”是西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目呈現(xiàn)的又一場(chǎng)跨文化雙向交流大展。該展覽繼“抽象藝術(shù)先驅(qū)：康定斯基”后，再度聯(lián)手上海博物館，深入東西方文明的深層聯(lián)系和精神內(nèi)核，是在國(guó)際策展領(lǐng)域亦屬不多見(jiàn)的實(shí)踐，為跨文化、跨國(guó)界、跨館際的交流與合作開(kāi)啟了全新的視界。

　　展覽期間，上海博物館的專家們將赴西岸美術(shù)館開(kāi)展多場(chǎng)主題分享會(huì)。未來(lái)，上海博物館與西岸美術(shù)館將基于各自優(yōu)勢(shì)和本地資源，攜手展開(kāi)更多層面的合作，促進(jìn)古今文明、中西文化的交流互鑒，共同助力上海國(guó)際文化大都市建設(shè)。

“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

　　作為首個(gè)系統(tǒng)開(kāi)展國(guó)際合作的美術(shù)館機(jī)構(gòu)，西岸美術(shù)館在與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目的策劃與呈現(xiàn)上，始終堅(jiān)持“雙向交流”的價(jià)值和必要性，探索中外文化對(duì)話交流的新模式，致力于“讓中國(guó)看到世界，也讓世界看到中國(guó)”。在近年的實(shí)踐中，西岸美術(shù)館格外重視建設(shè)與在地文化息息相關(guān)的文化內(nèi)容和社區(qū)公共教育內(nèi)容，以此貢獻(xiàn)本土公眾。

“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

　　與“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”同期開(kāi)放的，還有展廳1&2的常設(shè)展“萬(wàn)物的聲音“，兩展相互對(duì)映，為觀眾提供了關(guān)于20世紀(jì)藝術(shù)史不同面向的視角。而即將于展廳0推出的中法聯(lián)合策展項(xiàng)目姚清妹個(gè)展“鼴鼠”，則力圖呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最前沿的新銳體驗(yàn)。此外，正在展出的互動(dòng)裝置展“明日之民“以及館內(nèi)推出的“像素計(jì)劃”、“書架項(xiàng)目“和一系列公共教育項(xiàng)目，試圖打破美術(shù)館與觀眾間固有的距離感，并連接起不同文化背景的全齡層人群，提供豐富多元的藝術(shù)享受和文化資源，全方位感受公共社區(qū)新體驗(yàn)。

“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”，展覽現(xiàn)場(chǎng)，西岸美術(shù)館，攝影：Alessandro Wang

　　作為2023年中法文化之春的重頭戲之一，“本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方”展覽由法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)迪迪?！W廷格（Didier Ottinger）和法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館現(xiàn)代收藏部策展人瑪麗·薩雷（Marie Sarré）聯(lián)合策展。展覽期間將推出多場(chǎng)主題活動(dòng)，更多信息將通過(guò)西岸美術(shù)館官方平臺(tái)陸續(xù)發(fā)布。

　?。ū疚膱D片由西岸美術(shù)館提供并惠允刊登）

　　部分展出作品：

朱迪特·賴格爾，主宰的中心，1958年，布面油畫，191 × 189 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

安德烈·馬松，恐慌，1963年，布面油畫，162 × 130 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

西蒙·韓泰，繪畫，1958年，布面油畫，208.5 × 197 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

讓·德戈特克斯，風(fēng)生，1961年3月28日，布面丙烯，233.6 × 189.2 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

胡安·米羅，繪畫，1927年4月 – 1927年5月中旬，布面油畫，116 × 89 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

安德烈·馬松，鄉(xiāng)下人，1927年，布面油畫與沙粒，80.5 × 64.5 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

安德烈·馬松，遭雷擊的樹(shù)，1945年，炭條、墨水和粉彩繪于綠色紙上，60.8 × 45.5 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

西蒙·韓泰，繪畫，1957年，布面油畫，241 × 426 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

胡安·米羅，藍(lán)天上的人與鳥(niǎo)之舞；火花，1968年5月25日，布面油畫，173.6 × 291.6 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

胡安·米羅，女人與鳥(niǎo)，1940年  1959年，《星座》系列作品，在牛皮紙上用彩色珂羅版印刷的水粉畫 ，35.7 × 43.3 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

亨利·米肖，水墨畫，1959年，紙上水墨，71.2 × 104.3 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

皮埃爾·阿萊欽斯基，墨的國(guó)度，1959年，水墨與蛋彩繪于用帆布裱的紙上，152 × 240 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

胡安·米羅，長(zhǎng)卷，1953年，布面油畫，57 × 500 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

趙無(wú)極，18.10.59 - 15.02.60，1959年 – 1960年，布面油畫，200 × 162.5 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

克里斯蒂安·多特雷蒙，小雪輕舞的粗糙地源, 1973年，宣紙水墨，55.3 ×74.6 厘米 ?巴黎，蓬皮杜中心，法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館-工業(yè)設(shè)計(jì)中心

明 董其昌 《燕吳八景圖》冊(cè) 絹本 設(shè)色  上海博物館藏 展期：2023.4.29-6.12

清 八大山人 《果熟來(lái)禽圖》頁(yè)  紙本 水墨  上海博物館藏 展期：2023.6.12-9.24

清 傅山 《草書七絕詩(shī)》屏（局部）  綾本  上海博物館藏 展期：2023.4.29-7.10

清 龔賢 《山水圖》冊(cè)  紙本 水墨  上海博物館藏 展期：2023.7.10-9.24

清 龔賢 《山水圖》冊(cè) 紙本 水墨 上海博物館藏 展期：2023.4.28-7.10

策展人法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)迪迪埃·奧廷格（Didier Ottinger）

策展人法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館現(xiàn)代收藏部策展人瑪麗·薩雷（Marie Sarré）

展覽海報(bào)

西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心五年展陳合作項(xiàng)目特展單元

本源之畫——超現(xiàn)實(shí)主義與東方

展期：2023年4月29日 – 2023年9月24日

策展：法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館副館長(zhǎng)迪迪?！W廷格（Didier Ottinger），法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館現(xiàn)代收藏部策展人瑪麗·薩雷（Marie Sarré）

時(shí)間：10:00 - 17:00（16:00停止入場(chǎng)，每周一閉館）

地點(diǎn)：西岸美術(shù)館 |展廳3（上海市徐匯區(qū)龍騰大道2600號(hào)）

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